There is no doubt that Lu Xun has a profound impact on Chinese literature and art， in which the printmaking is an indispensable part. In the 1930s， Lu Xun made unremitting endeavors in recommending foreign excellent printmaking artworks and supporting the creation of this new artistic form emerging in China， which set a distinctive flag in the Left-wing Arts Movement. Therefore， Lu Xun is honored as the father of Chinese emerging printmaking.

魯迅對(duì)中國(guó)文藝的影響，除了文學(xué)，最大的莫過(guò)于版畫(huà)。上世紀(jì)二三十年代，魯迅不遺余力地推介外國(guó)優(yōu)秀版畫(huà)作品，支持中國(guó)新興版畫(huà)創(chuàng)作，在左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)中樹(shù)立起一面威風(fēng)凜凜的旗幟，以藝術(shù)的精神鼓舞人心，醫(yī)治國(guó)人的心靈。對(duì)魯迅與中國(guó)新興版畫(huà)的關(guān)系，有人給出了這樣的形容：魯迅先生是中國(guó)新興版畫(huà)的母親。

大力倡導(dǎo)

版畫(huà)，中國(guó)古已有之，但所謂新興版畫(huà)，特指借鑒于西方美術(shù)的現(xiàn)代版畫(huà)。其創(chuàng)作手法、精神理念都是屬于新時(shí)代的。正如魯迅在《全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)專(zhuān)輯》序言中所說(shuō)，“近五年來(lái)驟然興起的木刻，雖然不能說(shuō)和古文化無(wú)關(guān)，但絕不是冢中枯骨，換了新裝，它乃是作者和社會(huì)大眾的內(nèi)心的一致要求，所以?xún)H有若干青年們的一副鐵筆和幾塊木板，便能發(fā)展得如此蓬蓬勃勃。它所表現(xiàn)的是藝術(shù)學(xué)徒的熱誠(chéng)，因此也常常是現(xiàn)代社會(huì)的魂魄。”

之所以如此鐘愛(ài)版畫(huà)，大概自魯迅幼時(shí)便已有了征兆。魯迅從小喜歡繪畫(huà)，對(duì)繪畫(huà)作品常有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。而眾多繪畫(huà)門(mén)類(lèi)中，木刻版畫(huà)以其黑白分明、簡(jiǎn)約精煉的氣質(zhì)令魯迅為之著迷?；蛟S，版畫(huà)就像魯迅的性格，有著以刀筆寫(xiě)就的堅(jiān)硬、果敢生猛的態(tài)度。

魯迅最早公開(kāi)推介版畫(huà)，是在1928年。是年12月，魯迅與柔石等人合組“朝華社”，而成立這個(gè)社團(tuán)的目的就是為了“介紹東歐和北歐的文學(xué)，輸入外國(guó)的版畫(huà)”，“扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝”。朝華社先后出版了五輯《藝苑朝華》，即《近代木刻選集》（一）、

《露谷虹兒畫(huà)選》《近代木刻選集》（二）、《比亞茲萊畫(huà)選》和《新俄畫(huà)選》。其中《近代木刻選集》一、二兩集，是我國(guó)最早出現(xiàn)英、法、美、日藝術(shù)家創(chuàng)作的木刻畫(huà)冊(cè)。第五輯《新俄畫(huà)選》內(nèi)容為蘇聯(lián)木刻12幅，在其小引里，魯迅提到倡導(dǎo)版畫(huà)的原因有二：“中國(guó)制版之術(shù)至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當(dāng)革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，歲極匆忙，頃刻能辦，二也?！?/p>

1931年8月，魯迅主辦的“木刻講習(xí)會(huì)”在上海北四川路的一幢三層樓房授課，為期六天。他請(qǐng)來(lái)日本好友內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉，給13位青年藝徒講授木刻技術(shù)，并親自主持、翻譯。從木刻講習(xí)會(huì)開(kāi)始，新興版畫(huà)浪潮在國(guó)內(nèi)興起，并逐漸發(fā)展為聲勢(shì)龐大的新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，成為左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。

風(fēng)起云涌

在魯迅的大力倡導(dǎo)和支持下，中國(guó)涌現(xiàn)了一批年輕的現(xiàn)代版畫(huà)創(chuàng)作者。對(duì)新興版畫(huà)，他們充滿(mǎn)了激情與才華。在上海，青年版畫(huà)家們先后成立了“上海一八藝社”“野風(fēng)畫(huà)會(huì)”“春地美術(shù)研究所”“MK木刻研究會(huì)”等一大批版畫(huà)藝術(shù)社團(tuán)。

“九·一八”事變后，版畫(huà)成為宣傳抗日的有力武器，在上海的江豐、陳鐵耕就運(yùn)用木刻制作抗日傳單，油印抗日畫(huà)報(bào)，張貼街頭，擴(kuò)大宣傳。版畫(huà)社團(tuán)紛紛舉辦展覽等活動(dòng)，很多版畫(huà)家同時(shí)也是先進(jìn)的革命者。然而，當(dāng)時(shí)的左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)處于國(guó)民黨反革命“文化圍剿”的白色恐怖之下，很多社團(tuán)骨干先后被捕，各社團(tuán)也不得不暫時(shí)停止活動(dòng)。

然而，版畫(huà)家們不會(huì)就此放棄，盡管“文化圍剿”的魔掌無(wú)處不在，但版畫(huà)家們?nèi)匀徊贿z余力地與之抗衡、斗爭(zhēng)。如1932年11月，野風(fēng)畫(huà)會(huì)聯(lián)合京滬杭蘇各地美術(shù)學(xué)校的同學(xué)，在上海新世界舉行“為援助東北義勇軍聯(lián)合畫(huà)展”，其中有不少為木刻作品。后野風(fēng)畫(huà)會(huì)被迫停止活動(dòng)后，改名為上海繪畫(huà)研究會(huì)，從江灣遷到跑馬廳附近，繼續(xù)活動(dòng)。

1933年春，國(guó)立杭州藝專(zhuān)成立木鈴木刻研究會(huì)。上海在美專(zhuān)附近的三德里成立濤空畫(huà)會(huì)，夏朋和錢(qián)文蘭為駐會(huì)負(fù)責(zé)人，經(jīng)常參加活動(dòng)的有胡一川、陳鐵耕、陳煙橋、沃渣、馬達(dá)等。當(dāng)年冬因夏朋、錢(qián)文蘭被捕而停止活動(dòng)，由于沒(méi)有罪證，夏朋等不久被釋放。1934年夏，李樺、賴(lài)少其等在廣州市立美術(shù)學(xué)校創(chuàng)立現(xiàn)代版畫(huà)會(huì)，金肇野、唐訶等發(fā)起在北平創(chuàng)立平津木刻研究會(huì)，與上海的木刻社團(tuán)互相呼應(yīng)。

1937年“盧溝橋事變”后，很多青年木刻版畫(huà)家奔赴前線(xiàn)或敵后，繼續(xù)以刀為筆，發(fā)揚(yáng)中國(guó)新興版畫(huà)的革命精神。

畢生摯愛(ài)

魯迅引燃了中國(guó)新興木刻版畫(huà)的燎原之火，并持續(xù)給予關(guān)注和支持。他去世前的幾年，仍孜孜不倦地為版畫(huà)貢獻(xiàn)自己的心力。

他積極向進(jìn)步青年介紹國(guó)外的優(yōu)秀版畫(huà)作品，尤其是有現(xiàn)實(shí)主義傾向和無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝傾向的作品。他先后出版了德國(guó)木刻家梅斐爾德的《士敏土之圖》、蘇聯(lián)版畫(huà)《引玉集》《蘇聯(lián)版畫(huà)選集》、比利時(shí)畫(huà)家麥綏萊勒的《一個(gè)人的遭遇》以及德國(guó)的《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》等版畫(huà)作品畫(huà)冊(cè)。同時(shí)，他自己也收藏了很多版畫(huà)作品，包括梅斐爾德、麥綏萊勒等不同國(guó)家的280多位版畫(huà)家的原作共4000多幅。

蕭紅在《回憶魯迅先生》中描述道：在病中，魯迅先生不看報(bào)，不看書(shū)，只是安靜地躺著，但有一張小畫(huà)是先生放在床邊不斷地看著。這是蘇聯(lián)木刻家畢珂夫的《波斯詩(shī)人哈斐詩(shī)集》的首頁(yè)，畫(huà)著一個(gè)穿著大裙子、飛散著頭發(fā)的女人在大風(fēng)中跑，在她旁邊的地上，還有小小紅玫瑰花的花朵。