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        心路玲瓏格調(diào)高

        2016-04-29 00:00:00高雪瑩
        名作欣賞·學術版 2016年1期

        摘 要:本文以潘公凱先生的水墨作品為賞析對象,對其作品進行深入的賞析與解讀,在現(xiàn)代潮流的沖擊下,中國傳統(tǒng)藝術面臨著巨大的挑戰(zhàn),如何成功轉(zhuǎn)型并且不失傳統(tǒng)精髓是每個藝術家創(chuàng)作時所面臨的巨大問題,潘公凱先生以其深厚的水墨功力,獨特的繪畫風格在“中國傳統(tǒng)水墨如何具有現(xiàn)代性”這一道路上努力實踐著。他為未來水墨畫的發(fā)展提供了示范的同時也尋找到一種可能,其獨特的繪畫格調(diào)值得細細品讀。

        關鍵詞:水墨 格調(diào) 潘公凱 繪畫

        水墨作為傳統(tǒng)的繪畫藝術方式,以其寂靜深沉的意境之美感染著欣賞者。在現(xiàn)代語境中,水墨藝術發(fā)生了深刻的變化。色彩、線條等形式語言的不斷創(chuàng)新構成了心與物交融的意象,從而形成了新的審美傳達與創(chuàng)造。

        水墨繪畫是藝術家看待世界、體悟世界、解讀世界的一種獨特藝術方式,作為一名理論與實踐并行的藝術大師,潘公凱先生不落窠臼,以獨特的風格融入其作品之中,使作品韻格高深,自成一家,大大拓展了大寫意水墨畫的審美意趣。

        潘公凱先生的大寫意作品以水墨花卉題材居多,尤其以繪畫墨荷見長。美術史家薛永年先生稱贊潘先生的墨荷:“磅礴中有淡蕩,雄厚中有柔勁,空靈中有飽滿,瀟灑中有風骨,奇崛中有方圓,野戰(zhàn)中有紀律,沉郁中有靈光,恣意中有理路,氣韻兼力,能在以簡馭繁中臻于超神理得。”{1}

        墨荷系列作品可以說是潘公凱先生藝術思想的載體,是潘公凱先生對“中國現(xiàn)代美術之路”的大膽實踐,荷花這一意象的選取源自傳統(tǒng),千百年來對它進行描繪的藝術家不勝枚舉,然而潘公凱先生卻將全新的氣息與精神注入其中,達到激動人心的效果。以其作品《仲夏之夢》為例,畫面黝黑茂密,是潘先生一貫的大筆大墨,先生先以重墨勾勒荷葉的輪廓,又以大筆觸寫其葉,正如石濤所謂的“大起造,大揮寫”。暗中有明,濃中有淡,同時也避免了簡單的抽象形式的組合,而使畫面富有濃郁的人文情懷。潘先生于水暈墨章間作靈魂之舞,在濃重墨色中釋放出清淺的生命之韻,從“濃”與“淡”的沖突中創(chuàng)造出一種有靈性的張力。幽幽荷韻,盈盈水波,仿佛身處于清暉下的荷塘,于無聲處給觀者以恬淡自然之感,并從中尋得生命的真諦。靜水幽荷在古老的水墨中復活,共譜一曲仲夏之夢的清歌。正如李義山詩云:“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲?!?/p>

        《涼秋》一作正是寫秋日殘荷這一意象,《涼秋》筆走龍蛇,氣勢撼人。秋日殘荷的意象被塑造得質(zhì)堅如鐵,畫面線條盤曲交織,百折不回,且行且住。潘先生通過殘荷這一意象一抒胸中塊壘,但又毫無畫史縱橫習氣,一枝一葉,自有其千巖萬壑之趣,極富人文情懷?!稕銮铩芬灾啬蠢蘸苫ㄖ扇~經(jīng)脈輪廓,復以大筆觸寫其葉,于荷葉處較為平緩地處理其層次,在細節(jié)處大膽抽象,局部疏密有致、用筆的疾徐、線條的節(jié)奏井然有序,整個畫面氣韻生動。潘先生對荷花的處理可謂極簡,但其結(jié)構卻很有力量,這歸功于畫家對具象與抽象的邊緣界限良好的控制,點與線交織穿插于遒勁的筆痕之中,在畫面上形成了充滿生命的縱橫潛流。

        《紫雪》是一幅展現(xiàn)了潘公凱先生文人意氣與詩人情懷的作品。從文徵明起,紫藤與畫家結(jié)緣,遒勁的筆力刻畫了枝條的韌性與生命力,淡雅的花瓣柔和了整個畫面,“力”與“柔”的完美組合帶來全新的視覺感受。同時,潘先生對“密”與“疏”的控制力十分良好,密集的藤條是畫面的主體,置于畫面的當眼處,于畫面左上與右下兩角分別點染少量紫藤花,左下則大片留白,使畫面整體空間感與張力得到凸顯。同時畫家刻意經(jīng)營,繪出風的方向,使畫面更為靈動。貫穿畫面正中的主干折射出畫家頂天立地的氣質(zhì),不慕紅塵的羈絆,只求內(nèi)心的恬適。正如王世貞的詩句:“紫雪半庭長不掃,閑拋簪組對清吟?!?/p>

        傳統(tǒng)是一種壓力,現(xiàn)代也是一種壓力,潘公凱先生正是于雙重壓力之中獨辟蹊徑,創(chuàng)造了新天地。他的作品既不對“祖先的奢華形式”過度沉迷,也不對所謂“夢想的原創(chuàng)性和獨立性”趨之若鶩,而是展現(xiàn)出一種“本體富有生命力的自然”,這才是現(xiàn)代藝術真正的原創(chuàng)性,是自我情志的表達。他筆下的荷花綻放出一種神圣的生命力,那是一種來自原始的荒野般的精神,觀者仿佛從中可以看到花朵綻放時所涌現(xiàn)出的來自自然的召喚力,仿佛有什么從中欲要掙脫出來。其作品格調(diào)高雅,靈趣藹然,又境極荒遠。不由使人想起《南田畫拔》中關于荷的畫題:“湖中半是芙渠,人從綠云紅香中往來。時天宇無纖埃,月光湛然。金波與綠水相涵,恍若一片碧玉琉璃世界。身御泠風行天水間,即拍洪崖,游汗漫,未足方其快也。”{2}

        潘公凱先生筆下的荷花極為奪目,他通常將荷花的形態(tài)畫得極為凝重與沉厚,同時又于沉穩(wěn)間透出一股飛揚的靈氣,一眼望去,只見荷葉田田,水墨淋漓,用筆的中側(cè)與用墨的枯濕早以在這一池墨色中幻化無跡。只留下星光點點,如夢似幻的格調(diào)與意境,正如潘先生自己所說:“我想畫得很黑,整個把它壓得黑黑的,讓荷花亮出來,讓這個光點亮出來。這個亮點有點兒像眼睛,有點像螢火蟲?!眥3}

        潘公凱先生的繪畫抒發(fā)著中國文化氛圍下國人精神的內(nèi)涵和外延,他的作品不再是自身心意機能的闡發(fā),而是一種在原始沖動和教養(yǎng)沖動下對偉大范型的追求,潘先生會用一些耳熟能詳?shù)脑~匯去解釋他的作品,他并不熱衷于創(chuàng)造一些嶄新的術語,但是這些看似傳統(tǒng)的觀念卻被他在繪畫中轉(zhuǎn)化為視覺上的一種表現(xiàn),成為他繪畫創(chuàng)作的一部分素材。從潘公凱先生的父親著名國畫大師潘天壽先生起,就喜歡以格調(diào)論畫,并賦予了“格調(diào)”一詞新的內(nèi)容,即高度的約束力和嚴峻的意志。“格”就是約束力,“調(diào)”則是約束力控制下的一種升華,一種風姿,一種高雅。潘公凱先生承繼了父親的精神,他希望自己的作品是一種“痕跡”,展現(xiàn)的不再是作品本身,作品可以失去,但會留下永不磨滅的“痕跡”,這正是他所說的“我始終把自己的作品和其他的事情一樣,看成是我生命的痕跡”{4}的真意所在。

        葉燮在《原詩》中有這樣兩段關于詩歌敗亡的警告:“詩之亡也,亡于好名。沒世無稱,君子羞之,好名宜亟亟矣。竊怪夫好名者,非好垂后之名,而好目前之名。目前之名,必先工邀譽之學,得居高而呼者倡譽之,而后從風者群和之,以為得風氣。于是風雅筆墨,不求之古人,專求之今人,以為迎合。其為詩也,連卷累帙,不過等之揖讓周旋、羔雁筐篚之具而已矣?!薄霸娭鲆玻滞鲇诤美?。夫詩之盛也,敦實學以崇虛名;其衰也,媒虛名以網(wǎng)厚實。于是以風雅壇坫為居奇,以交游朋盍為牙市,是非淆而品格濫,詩道雜而多端,而友朋勿■之義,因之而衰矣?!边@里的詩歌換成美術亦可說明問題,其中所提到的“是非淆而品格濫”讓我們把關注點再次回到“格調(diào)”的問題上,“格調(diào)”不僅僅是藝術家自身修養(yǎng)的反映,它關乎藝術的同時也關乎當代的藝術在當代的命運,潘先生正是在這一視野下,為中國繪畫的現(xiàn)代性進行著深刻的思考。同時也盡己所能地為后輩提供一種示范,當我們面對傳統(tǒng)藝術這座高峰時,如何將它的精粹納入現(xiàn)代性之中,同時又保有它的獨立性與傳承性,使其在傳統(tǒng)中閃爍現(xiàn)代的火花。作為一個現(xiàn)代的藝術家,在中西文化沖突的大背景下,面對傳統(tǒng)時,潘公凱先生試圖用現(xiàn)代性來為傳統(tǒng)正名,同時積極去尋找傳統(tǒng)繪畫中藝術家面對自然與情志的方式。

        感悟與解讀潘公凱先生的作品,我們會發(fā)現(xiàn)潘先生是在面向著“絕對”本身創(chuàng)作,他在追求一種崇高的無限藝術的可能,他以詩人的心境去書寫自然,書寫情志,書寫命運,正如方干《贈美人》詩云:“直緣多藝用心勞,心路玲瓏格調(diào)高。”

        {1} 薛永年,《深思遠矚的學者畫訴求——在潘公凱作品前面》,《美術研究》2007年第1期,第14-15頁。

        {2} 《南田畫跋》,《中國書畫全書》第7冊,第974—987頁。 {3}{4} 潘公凱:《守護理想——我的藝術與人生之路》,聯(lián)經(jīng)出版社2006年版,第88—89頁,第106-107頁。

        參考文獻:

        [1] 薛永年.深思遠矚的學者畫訴求——在潘公凱作品前面[J].美術研究,2007(1).

        [2] 潘公凱.守護理想——我的藝術與人生之路[M].臺北:典藏藝術家庭股份有限公司,2006.

        [3] 盧甫圣編.中國書畫全書[M].上海:上海書畫出版社,2001.

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