摘 要：安東尼奧·洛佩斯·加西亞是世界著名的具象主義大師，他的藝術(shù)作品風(fēng)格在當(dāng)今世界畫壇獨(dú)樹一幟，他的作品風(fēng)格寧靜雋永、厚重樸實(shí)。安東尼奧·洛佩斯·加西亞的油畫創(chuàng)作風(fēng)格主要分為三個(gè)時(shí)期，即具象表現(xiàn)主義時(shí)期、魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期與具象寫實(shí)主義時(shí)期。本文將主要就安東尼奧·洛佩斯·加西亞具象寫實(shí)主義時(shí)期的油畫作品展開討論和分析。

關(guān)鍵詞：安東尼奧·洛佩斯·加西亞 油畫 具象寫實(shí)主義

安東尼奧·洛佩斯·加西亞是世界著名的具象主義大師，他于1936年1月6日出生在西班牙的一個(gè)普通農(nóng)民之家，這樣的家庭環(huán)境對(duì)他的審美觀有著潛移默化的影響，那就是：“要向大自然學(xué)習(xí)。”1950年，年僅十四歲的安東尼奧·洛佩斯·加西亞，在畫家叔父的鼓勵(lì)下，同時(shí)得到父母的支持，考入圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的馬德里美術(shù)學(xué)院，至1955年學(xué)成畢業(yè)。

安東尼奧·洛佩斯·加西亞在美術(shù)學(xué)院接受的是典型的傳統(tǒng)藝術(shù)教育，在校期間，他主攻繪畫，兼學(xué)雕塑，他不但對(duì)雕塑有著濃厚的興趣，而且認(rèn)為繪畫與雕塑是相輔相成的。畢業(yè)后，他成為職業(yè)藝術(shù)家，潛心從事繪畫與雕塑的創(chuàng)作。安東尼奧·洛佩斯·加西亞的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，每創(chuàng)作一件作品，總要反復(fù)提煉和修改，甚至有不少作品是歷時(shí)四五年甚至十余年才完 成的。

他的油畫作品深沉樸素、端莊大氣，將視角放在描繪日常生活及親人朋友上，一臺(tái)冰箱、一個(gè)碗柜、一扇窗戶甚至一個(gè)堆放雜物的儲(chǔ)藏間都可以成為藝術(shù)家的“模特”。正如安東尼奧·洛佩斯·加西亞自己所說：“我們不能再像倫勃朗那樣畫了，因?yàn)槲覀兩钤?0世紀(jì)；我不像過去那樣畫了，不像其他強(qiáng)調(diào)主觀的藝術(shù)家那樣畫。因?yàn)槲以絹碓接X得對(duì)世界了解得不夠，現(xiàn)實(shí)那么復(fù)雜，存在很多神秘的東西，看不見，或者一眼看不透，有時(shí)感覺到了，但又把握不住。但是，眼見的東西好歹可以捕捉，而且抓得越準(zhǔn)，就越可以把未能明確認(rèn)識(shí)的神秘這種非物質(zhì)的真實(shí)多少表達(dá)出來?！眥1}

安東尼奧·洛佩斯·加西亞的油畫創(chuàng)作風(fēng)格主要分為三個(gè)時(shí)期，即具象表現(xiàn)主義時(shí)期（1955年左右）、魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1956年-1965年）與具象寫實(shí)主義時(shí)期（1966年至今）。本文將主要就安東尼奧·洛佩斯·加西亞具象寫實(shí)主義時(shí)期的油畫作品展開討論和分析。

一、新家

1967年，安東尼奧·洛佩斯·加西亞一家定居馬德里，新的生活環(huán)境激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里他創(chuàng)作了許多關(guān)于新家的作品。他曾形容道：“那幢新的建筑讓我很開心。站在某樣新東西面前，周圍的一切都很新鮮，這是我沒有經(jīng)歷過的，這樣的感知恰好與我想要開始新生活的心情十分相符。當(dāng)時(shí)的條件非常適合這幅畫的創(chuàng)作，我可以掌控一切。我花了五六年的時(shí)間來對(duì)這個(gè)空間進(jìn)行描繪。獨(dú)自一人，周圍寂靜無聲，墻壁上空蕩蕩的，房間里沒有任何其他人的印記，這是全新的經(jīng)歷?！眥2}藝術(shù)家創(chuàng)作了一系列關(guān)于洗漱間和房屋內(nèi)部的作品，比如《水槽與鏡子》（1967年）、《洗漱間》（1966年）、《坐便器與窗》（1968年-1971年）、《浴缸中的女人》（1968年）等。其中的《水槽與鏡子》是其中比較有代表性的作品，整幅畫面籠罩在朦朧的光線中，藝術(shù)家耐心地描繪洗漱臺(tái)上的各種零碎的洗漱用品——牙具、剃須刀、梳子、小剪子、小鑷子甚至還有剛拆開包裝的剃須刀片，充滿了濃濃的生活氣息。白色的瓷磚墻面上水漬斑斑，畫面右側(cè)伸進(jìn)一小塊洗臉毛巾，洗臉池上擺放了一塊香皂和一片被水泡出銹漬的剃須刀片，水龍頭好似下一秒就要滴出一滴水來，不是非常潔凈的馬賽克地面上隨意扔著一團(tuán)抹布。整幅畫面輕松得好似清晨藝術(shù)家剛剛起床準(zhǔn)備洗漱的隨意一瞥，但是仔細(xì)觀察過后，觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)許多有意思的細(xì)節(jié)，比如畫面分為上下兩個(gè)部分，上半部分是微微俯視的視點(diǎn)，下半部分是角度比較大的俯視視點(diǎn)，中間藝術(shù)家巧妙地用一條模糊的灰色色帶過渡。最有意思的是洗漱臺(tái)上方正對(duì)觀者的洗漱鏡中卻沒有映出應(yīng)該在那里的藝術(shù)家，而是只映出了對(duì)面的瓷磚墻面，觀者看到的明明是一個(gè)非常寫實(shí)、非常質(zhì)樸的畫面，在此時(shí)卻會(huì)生出一絲超現(xiàn)實(shí)的感受，會(huì)覺得這幅作品似乎并沒有所看到的那么寫實(shí)。此種有些矛盾的感受卻正是安東尼奧·洛佩斯·加西亞作品的魅力所在——明快而又隱晦、真實(shí)卻又虛幻，這也正是他與許多同樣具象寫實(shí)的藝術(shù)家的不同之處。

二、城市

安東尼奧·洛佩斯·加西亞也格外喜愛描繪馬德里這座城市，他對(duì)馬德里充滿熱情與興趣，他曾形容過這樣的感受：“我走出阿多查火車站，融入馬德里市。也許這就是為什么我至今仍然覺得那個(gè)區(qū)域與曼查地區(qū)關(guān)系密切，總覺得那片密集的市區(qū)里有什么在吸引著我進(jìn)行創(chuàng)作。馬德里的居民大多是外來人口，城市極具現(xiàn)代感，也沒有多少歷史遺跡。這座城市就像是一位女性，本人并不十分漂亮，但當(dāng)你真正愛上她時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)她是那么的迷人。對(duì)平凡的元素加以運(yùn)用，創(chuàng)造出不平凡的藝術(shù)作品，這種挑戰(zhàn)使這個(gè)地區(qū)的光線也獨(dú)特起來?！眥3}

早在20世紀(jì)60年代早期他就曾嘗試過描繪馬德里的全景，比如《從拉瑪利西奧薩山遠(yuǎn)眺北馬德里》（1962年-1964年），畫面的色彩承襲他魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的顏色和風(fēng)格——迷幻、朦朧、詩意，說是城市其實(shí)大部分是未開墾的原野，渺小的房屋淹沒在白茫茫的霧氣中，分不清哪里是城市哪里是鄉(xiāng)村。觀者追隨安東尼奧·洛佩斯·加西亞的視線一直向遠(yuǎn)方延伸，直到模糊的地平線。安東尼奧·洛佩斯·加西亞正式定居馬德里后陸續(xù)開始了他的城市系列作品的創(chuàng)作，有遠(yuǎn)眺的城市全景、郊區(qū)景象及城市街道內(nèi)景等題材。這批城市系列作品同他早期的作品相比更為冷靜、客觀，用色也更為輕快和明確。

三、木瓜樹

安東尼奧·洛佩斯·加西亞對(duì)于如何描繪植物有著自己的理解，他尤其對(duì)木瓜樹情有獨(dú)鐘，幾十年間以木瓜樹為主角的素描和油畫作品他畫了許多幅。他曾說：“我記得自己提到過庭院里中的木瓜樹，它生機(jī)勃勃，外形很美，果實(shí)，甚至是香氣都極具特色?！抑詧?jiān)持要描繪木瓜樹，是因?yàn)橹灰粗鼈?，我就能感受到生活之美。果?shí)的芬芳讓我興奮，坐在木瓜樹的樹蔭下，我仿佛被愛的氛圍緊緊包裹?！眥4}

安東尼奧·洛佩斯·加西亞較早期關(guān)于木瓜樹的油畫創(chuàng)作是在1961年完成的一幅木板油畫《木瓜樹》，在這幅畫的繪畫過程中，為了盡可能減少光線引起的色彩變化，安東尼奧·洛佩斯·加西亞將作畫的時(shí)間改為了晚間，隨著木瓜樹的生長(zhǎng)和變化，藝術(shù)家努力地用畫筆去記錄這一動(dòng)人的過程。他反復(fù)地涂抹和塑造使得畫面中木瓜樹的果實(shí)與枝葉像雕塑一般厚重結(jié)實(shí)，由于畫的是夜晚的木瓜樹，光線的晦暗使得木瓜樹似乎籠罩在一片神秘中。遠(yuǎn)處，是朦朧的黑色田野與晦澀的星光。1992年，著名導(dǎo)演維克多·艾里斯拍攝的《光之夢(mèng)》電影記錄了安東尼奧·洛佩斯·加西亞創(chuàng)作《木瓜樹》（1992年）的過程，木瓜從結(jié)果到最后果實(shí)成熟落地經(jīng)歷了好幾個(gè)月的時(shí)間，如同藝術(shù)家的創(chuàng)作過程：做畫框、繃畫布、起稿、做標(biāo)記，由于天氣及光線的變幻莫測(cè)，安東尼奧·洛佩斯·加西亞不得不終止油畫改為畫素描。從繪畫對(duì)象的選擇、畫面的經(jīng)營到藝術(shù)家對(duì)畫面的把握與表現(xiàn)——這部電影在另一個(gè)側(cè)面反映了安東尼奧·洛佩斯·加西亞對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的一絲不茍和嚴(yán)謹(jǐn)，以及面對(duì)未知的困境時(shí)藝術(shù)家的變通與心態(tài)。

四、凝固的光陰——結(jié)語

從安東尼奧·洛佩斯·加西亞第一次拿起畫筆到如今已經(jīng)過去了大半個(gè)世紀(jì)，他所畫過的那些親友、房屋、街道和城市在時(shí)間的長(zhǎng)河中慢慢成長(zhǎng)和死亡。但在安東尼奧·洛佩斯·加西亞的畫面中，光陰從來都是凝固的，藝術(shù)家用他的畫筆來記錄和雕刻著時(shí)間。那些畫作中的人物和景物被安東尼奧·洛佩斯·加西亞賦予永生，在畫面中重生為時(shí)間的意象。這其中以具象寫實(shí)主義時(shí)期安東尼奧·洛佩斯·加西亞的油畫作品最為典型，它們脫去了藝術(shù)家在具象表現(xiàn)主義時(shí)期、魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的相對(duì)華麗的外衣，洗盡鉛華、返璞歸真。安東尼奧·洛佩斯·加西亞以更為真實(shí)、平和的雙眼去看待與描繪這個(gè)世界，表現(xiàn)他所理解的世界本質(zhì)——寧靜雋永、樸實(shí)厚重、溫和平緩中帶有某種永恒的特質(zhì)。正如海德格爾在《藝術(shù)作品的本源》一文中所言：“藝術(shù)作品絕不是對(duì)那些時(shí)時(shí)現(xiàn)存在手邊的個(gè)別存在者的再現(xiàn)，恰恰相反，它是對(duì)物的普遍本質(zhì)的再現(xiàn)。”

{1} 嘯聲：《20世紀(jì)歐美具象藝術(shù)·洛佩斯》，江西美術(shù)出版社1995年版。

{2}{3}{4} [西]加西亞：《當(dāng)代藝術(shù)家——安東尼奧·洛佩斯·加西亞》，山東美術(shù)出版社2011年版。

參考文獻(xiàn)：

[1] 嘯聲.20世紀(jì)歐美具象藝術(shù)·洛佩斯[M].南昌：江西美術(shù)出版社，1995.

[2] [西]加西亞.當(dāng)代藝術(shù)家——安東尼奧·安東尼奧·洛佩斯·加西亞[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2011.

[3] [德]海德格爾.海德格爾選集（上、下）[M].孫周興譯.上海：三聯(lián)書店，1996.

[4] [美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源譯.成都：四川人民出版社，1998.