[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--01

《戀愛的犀?！吩拕≡?999年由先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)搬上舞臺(tái)，并且收效甚好，至今仍然經(jīng)久不衰。它主要講述了犀牛飼養(yǎng)員馬路喜歡上了鄰居明明，并且為她付出了自己所能做的一切，最后依然是慘淡收場的故事。

而同樣有著很大名氣的話劇《暗戀桃花源》，則由賴聲川導(dǎo)演，并在1986年首次出演，第一時(shí)間便收到了強(qiáng)烈的反響和極高的評價(jià)，并且直到現(xiàn)在也一直是舞臺(tái)的寵兒。它主要是講述了“暗戀”和“桃花源”這兩個(gè)本不相關(guān)的劇組，他們都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約，因而雙反在使用方面爭執(zhí)不下，最后無奈只能各自使用一半同時(shí)彩排，從而成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。其中，“暗戀”主要講述了一對青年男女“江濱柳”和“云之凡”，因戰(zhàn)亂在上海相遇并且相戀，之后卻又因?yàn)閼?zhàn)亂而相離。當(dāng)他們都已風(fēng)燭殘年時(shí)，江濱柳登出的一則尋人啟事讓他們得以重逢，卻發(fā)現(xiàn)原來兩人都在逃難中來到了臺(tái)灣，并且各自男婚女嫁。“桃花源“則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，逼得老陶冒險(xiǎn)到上游打漁，卻誤打誤撞來到了桃花源。當(dāng)他再次回去想帶妻子來到桃花源時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)妻子早已和袁老板成親生子……然而，在兩個(gè)話劇之間，又時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的瘋女子在尋找自己的男朋友。

這兩部在話劇界名聲躁動(dòng)的作品不僅在整體藝術(shù)成就上成績斐然，單就從有關(guān)話劇的藝術(shù)賞析方面來看也是有許多閃光點(diǎn)的。

首先從題目上來看，剛開始看到“戀愛的犀?！边@個(gè)題目可能會(huì)覺得不知所云，但是當(dāng)我看了整部作品后才明白，原來“犀?！痹谶@里有隱含意義。一方面是說男主人公馬路的身份——飼養(yǎng)員和犀牛有關(guān)，但更主要的還是因?yàn)樽鳛閯?dòng)物來說，犀牛的視力很差，在這里隱喻人物在愛情中的盲目，而整個(gè)主題也是在圍繞著馬路因?yàn)槊つ繍矍槎o自己帶來痛苦所展開的。而“暗戀桃花源”這個(gè)名字，原本會(huì)讓人以為是男女青年在桃花源相戀的故事，但看到話劇作品后才發(fā)現(xiàn)原來它是兩個(gè)劇組的名字相結(jié)合而成的，讓人覺得這樣簡單的命名方式恰好與整個(gè)作品的感情和思想很吻合，有種無巧不成書的感覺。

其次，從結(jié)構(gòu)上來看，二者之間有很大的差別?！稇賽鄣南！坊旧隙际窃趪@著馬路和明明的關(guān)系發(fā)展進(jìn)行展開的，期間，雖然還穿插了戀愛培訓(xùn)課的情節(jié)，但都被馬路的親身經(jīng)歷所推翻。而后者《暗戀桃花源》則使用了套層結(jié)構(gòu)，即在兩個(gè)劇團(tuán)相互爭奪場地的大背景下又穿插著兩個(gè)小話劇，并且一個(gè)講過去，一個(gè)講現(xiàn)在，一個(gè)是喜劇，一個(gè)卻是悲劇，這樣的兩個(gè)情節(jié)卻又戲劇性的同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上并且某些語言上還能有所銜接，這樣的情節(jié)應(yīng)該是話劇界中極少見并且收效甚好的。

當(dāng)然，戲劇作為文學(xué)樣式的一種很重要的一點(diǎn)便是語言。首先看《戀愛的犀?！?，由于這部戲劇所反映的主題與人們盲目戀愛有關(guān)，是與人物內(nèi)心情感活動(dòng)密不可分的，因此作品的語言便顯得感情豐富而又讓人有些捉摸不透。例如“如果沒有那么多的感動(dòng)，那么多的痛苦，在狂喜和絕望的兩級來來回回，活著還有什么意思？”“人是可以以二氧化碳為生的，只要他有愛情?！薄巴羰且话闳四茏龅奈ㄒ坏氖?，可是我決定不忘掉”等這些臺(tái)詞，是劇中人物內(nèi)心的真實(shí)獨(dú)白，這種陌生化的語言不僅給觀眾帶來一種新奇感，延長觀眾的反應(yīng)時(shí)間，同時(shí)也在人們反復(fù)體味的過程中表達(dá)出人物面對愛情的無畏、糾結(jié)以及痛苦的內(nèi)心。相較而言，《暗戀桃花源》在語言方面便顯得通俗直白，基本上都是人們?nèi)粘５慕涣饔谜Z，當(dāng)然，這不僅與作品本身所反映的內(nèi)容有關(guān)，同時(shí)也和它的悲喜交集的色彩密不可分。倘若將這些語言也進(jìn)行錘煉和精簡，那便大大降低了作品本身的效果。并且在“桃花源”中，人物對話時(shí)多次使用了“這個(gè)”、“那個(gè)”的詞語，這些代詞的使用使得人物所表達(dá)的內(nèi)容聽起來有些模糊，但是由于簡單的情節(jié)而讓觀眾覺得心知肚明，仿佛人物是在與觀眾進(jìn)行對話，可是說是十分巧妙。另外，作品中“暗戀”和“桃花源”雖為兩個(gè)話劇，但它們的語言在創(chuàng)作者的有意而為之之下顯得十分切合，例如場景中兩個(gè)劇組同時(shí)在舞臺(tái)上演出時(shí)，他們各自的語言又仿佛是在上演著另一場話劇，并且絲毫沒有違和感，這將整部戲劇帶入了高潮，也讓悲喜色彩交織的越加緊密。

另外，作為獨(dú)有的在舞臺(tái)上演出的文學(xué)樣式來說，戲劇對于舞臺(tái)性的要求自然是極高的，分析這兩部作品，也會(huì)發(fā)現(xiàn)它們在這方面的過人之處?！稇賽鄣南！分杏幸徊糠质侵魅斯R路和他飼養(yǎng)的犀牛圖拉的對話，但是整場劇自始至終都沒有出現(xiàn)過圖拉，人物就像在和空氣對話，又好像是在和另外一個(gè)自己對話。除此之外，演員嘴里學(xué)警笛的聲音，以及紅紅莉莉和馬路邂逅的場景，都是虛擬的情節(jié)，這種舞臺(tái)表現(xiàn)方式不僅給觀眾帶來的豐富的想象，同時(shí)對于演員以及作品本身來說也是極大的考驗(yàn)。但是如果仔細(xì)觀察，也許有人會(huì)發(fā)現(xiàn)《戀愛的犀牛》在情節(jié)過渡中似乎有些不妥，例如在馬路和明明的對話之后突然就到來的戀愛培訓(xùn)班，以及又后來的婚禮場景突然轉(zhuǎn)換到彩票開獎(jiǎng)的現(xiàn)場等，都會(huì)讓觀眾覺得有些猝不及防，這似乎與傳統(tǒng)的戲劇模式相違背，但是這種在電影中十分常見的“白閃”效果則可以說是孟京輝在話劇作品中的借鑒。再看《暗戀桃花源》這部劇，相較前一部作品而言，它在舞臺(tái)的過渡上面便顯得十分和諧，基本上都是以場地的爭奪作為過渡點(diǎn)展開的。其中“桃花源”中人物夸張的行為表現(xiàn)也給作品帶來的濃重的喜劇色彩。