摘 要：二維動畫短片的制作考量的是一個動畫學生在各方面的綜合專業(yè)素養(yǎng)。本文主要從親身制作短片的幾方面內容展開敘述，希望可以為喜歡二維動畫制作的同學提供一些小小的參考。

關鍵詞：二維動畫；風格；鏡頭；場景；色彩

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--01

一、鏡頭設計

二維動畫短片《回家》作品時間長度為3分10秒，總共的鏡頭數(shù)量是40個，其中外景鏡頭所占的比重較大，小狗被主人被拋棄部分占10%，在追尋回家的路程上占50%。主要講述的是一條小狗流浪、被拯救、帶回家的過程。鏡頭多以中景抒情為主，以平推、固定、搖移鏡頭來進行表現(xiàn)，全篇有一個大仰視空鏡頭來表現(xiàn)情緒。

通過這次的畫面分鏡頭設計我明白了動畫分鏡頭的畫面設計實際上是對一部動畫片的整體理解和考慮，每一個鏡頭都要有其明確的意義，不能想當然的就去設計，要考慮到每個鏡頭在自己片子中所要表達的內容和意義，對前后的鏡頭的作用。而且還使我知道了在分鏡頭的設計上不僅要在分鏡紙上標注好每個鏡頭的時間、聲音，還要標注清楚鏡頭的運動方向。

二、美術風格設計

首先，在美術風格方面上：我借鑒了《亞當與狗》這部藝術短片，它是典型美式卡通動畫，無論實在人物還是在狗的設計上都很概括，線條明了簡單，但是造型卻很生動鮮明，動作上更是生動活潑，色彩簡單明快卻不單調；另外在場景的設計色彩設計方面還將宮崎駿的場景色彩結合到我們的作品中去，使其融合在一起，這樣與其他色彩豐富的動畫短片在視覺上能形成鮮明的對比，更好地豐富了我的作品內容。

其次，在造型設計上：動畫角色造型是整部片子的重中之重，是整部影片的基礎。它主導著整部影片的情節(jié)發(fā)展，藝術風格和發(fā)展趨勢等。以小狗為主角，所以在造型上還著重借鑒了《閃電狗》、《大笨狗》等多個關于狗的動畫短片，在線條方面比較規(guī)整，粗細相同，這樣比較適合我所要表現(xiàn)的動作與內容。它在角色方面雖然每個階段都很簡單，但是有著明確的遞進關系，情感內容豐富。

再次，在設計方法上：我對流浪前與流浪后不同時期小狗的形象做了明確的區(qū)分。在流浪前小狗的衣著整齊干凈，身體圓潤健壯，表情愉悅歡快，無憂無慮；在后期的流浪中小狗的衣服漸漸的破爛不堪，身體瘦弱，經(jīng)常被欺負，所以表情哀傷。

三、場景設計

場景設計在短片中，直接決定著整部短片的畫面設計風格，一個短片的好壞除了在原畫制作上，還有就是在場景的繪制上，通過這些整體畫面風格，才能夠看出一個短片是否優(yōu)秀。我的場景繪制主要分為五段場景設計：小狗被拋棄時的野外場景設計、小狗在追尋回家的路程上的場景設計、小狗以前主人家的場景設計、小狗被拋棄后覓食的垃圾堆的場景設計和小狗后來的主人家的場景設計，通過這些設計，形象生動地詮釋了小狗在這一過程中的遭遇，深入地表達了短片的主題思想，很好的突出了短片的亮點。

在動畫場景的設計意義中，意境是非常重要的。在本次設計中主場景中包括公路上，草叢中，垃圾堆旁，五個主場景層層遞進，其中以舊主人的房子和新主人的屋內的對比，最直接的突出流浪狗生活的凄涼，讓觀者能夠印象深刻，感同身受，進而能夠產(chǎn)生憐憫之心。同時在這五個主場景中增加了一些過度場景，是為了更好地銜接主場景，使短片內容更加的豐富。每一個場景的設計，對觀眾其實都是一次心理暗示，不同的色彩烘托不同的場景氛圍，從而達到不同的意境。讓觀眾體會動畫所帶來的同喜同悲，以另一種形式來感悟人生，體驗生活。

四、色彩設計

首先，我的設計作品主要描述的是一些流浪狗的生活狀態(tài)與生活環(huán)境，所以在色彩設計上以冷色系為主，現(xiàn)實部分為灰色調，回憶部分為暖色調。

其次，通過暖色與灰色的強烈對比，烘托出被拋棄后的小狗與被拋棄前的生活狀態(tài)的對比，用冷色調來反映小動物被遺棄之后的悲慘遭遇，進而深刻了該短片的主題，以此來為短片情意增色，力求達到深化情感的目的。

再次，就是色彩的寓意。我的畢業(yè)設計中涉及到了寵物狗，流浪了許久的流浪狗，還有就是有寵物狗轉變?yōu)榱骼斯愤@三種類型的狗，因此在色彩的設計方面下了很大工夫：第一是主角狗的色彩設計必須處在流浪于受寵之間，色彩既不能太低沉又不能太鮮艷，必須適中，才能夠融入所要塑造的氣氛中。第二是那些流浪了許久的狗，在色彩方面我選用灰色調，目的是為了凸顯它們所生活的悲慘與不幸，掙扎在社會的最底層。第三再設計寵物狗時色彩明快，這樣與其他流浪狗形成了鮮明的對比，達到了我所要表達的主題思想，升華了主題。

五、結語

設計作品最終呈現(xiàn)效果展現(xiàn)的是一個動畫學生在各方面的綜合專業(yè)素養(yǎng)。二維動畫影片是否能夠在視覺上有更加震撼的創(chuàng)新是決定其發(fā)展的基本因素。無論是在畫面還是在細膩的情感方面都必須能夠與觀眾產(chǎn)生心理碰撞，共鳴，這才能達到最后的目的。因此我通過這個課題的制作，對傳統(tǒng)二維動畫的藝術表現(xiàn)力進行了概括，歸納和總結。從藝術表現(xiàn)和制作流程這兩個方面進行挖掘和探索，相信本次制作的經(jīng)歷會為今后的工作積攢下了寶貴的經(jīng)驗。

參考文獻：

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[3]吳越.間隙宮崎駿筆下的奇幻色彩[J].美術界，2010（08）.