摘 要：村上春樹創(chuàng)作于2003年的《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，講述了三十六歲的工程師多崎作解開了自己被“斷絕交往”的謎底，走出了困擾自己多年的痛苦，從而獲得了心靈成長(zhǎng)的故事。本文通過(guò)深入剖析這部作品最讓人癡迷的地方或者說(shuō)它的魅力所在，來(lái)解讀它的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：成長(zhǎng) 傷痛 文體 風(fēng)格

一、文章的結(jié)構(gòu)安排上

（一）標(biāo)題的設(shè)置

《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》這個(gè)題目會(huì)給沒(méi)有讀過(guò)這部小說(shuō)的讀者一種莫名其妙之感，不知道為什么會(huì)有這么一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，況且也不理解它的含義，同時(shí)也會(huì)給人一種想要去弄明白的好奇心和被題目所吸引的魅力。只有當(dāng)讀者把這部小說(shuō)讀完時(shí)，才會(huì)恍然大悟題目的意義所在。它的兩個(gè)關(guān)鍵詞“多崎作”和“巡禮之年”是貫穿全文的線索。首先是色彩上，多崎作的四個(gè)高中時(shí)代的摯友中，兩個(gè)男生分別姓赤松和青海，兩個(gè)女生分別姓白根和黑野，唯獨(dú)多崎作與色彩無(wú)緣，而且小說(shuō)中還有兩個(gè)人物（灰田和綠川）也是帶有色彩的，所以沒(méi)有色彩的多崎作深感懊惱，甚至很受傷，一直疑惑自己是否是真正意義上被需要，心底總是恐懼有朝一日自己會(huì)被排擠而成為孤零零的一個(gè)人，終于有一天多崎作就真的被拋棄了。

通過(guò)顏色設(shè)定的人物形象，也是有隱喻作用的。小說(shuō)中灰田對(duì)多崎作講述他父親遇見奇怪的鋼琴家綠川的事情時(shí)，提到了鋼琴家告訴過(guò)他父親：“每個(gè)人都有屬于自己的顏色，沿著身體的輪廓發(fā)出淡淡的微光，有讓人喜歡的顏色，也有令人厭惡的顏色。有很開心的顏色，也有悲傷的顏色。有的人發(fā)的光很濃，而有的人發(fā)的光很淡?！倍嗥樽鞯乃膫€(gè)好朋友中，可以分析出成績(jī)出類拔萃的赤、熱血球員的青，他們?cè)陂L(zhǎng)大以后一個(gè)變成了事業(yè)有成的黃金單身漢、一個(gè)成為雷克薩斯的銷售主管，他們的顏色正是對(duì)應(yīng)著他們的熱情和讓人喜歡的顏色；白根的命運(yùn)是悲慘的，美麗純潔的她，擁有著美麗的容顏、音樂(lè)家的氣質(zhì)，最終卻被人勒死，她正是那個(gè)悲慘的顏色，而黑野是個(gè)活潑可愛、表情生動(dòng)堅(jiān)強(qiáng)的女子，正對(duì)應(yīng)著堅(jiān)強(qiáng)的顏色。這里的“顏色”其實(shí)可以理解為每個(gè)人身上的人性特質(zhì)。而這種人性特質(zhì)往往會(huì)影響一個(gè)人的命運(yùn)。而全篇圍繞著的是那首白根曾經(jīng)彈過(guò)的鋼琴曲《巡禮之年》，也是灰田在多崎作的公寓里經(jīng)常放的曲子，在李斯特的鋼琴曲《巡禮之年》引導(dǎo)下，多崎作探尋自己十六年前突然被四位好友“斷交“的原因，可見題目是全文的最好概括，意義獨(dú)特卻又韻味深遠(yuǎn)。

（二）偵探小說(shuō)式情節(jié)

這部小說(shuō)開篇就引人入勝，通讀完之后，發(fā)覺(jué)情節(jié)上沒(méi)有什么獨(dú)特的地方，但在讀的過(guò)程中依然能被吸引著隨著作者的安排一步步想要去探索線索。獨(dú)特之處也就是最讓人喜歡之處，莫過(guò)于情節(jié)上的巧妙安排了。而這種安排有一種偵探小說(shuō)性質(zhì)的特點(diǎn)。由多崎作一心想著死亡這件事為開始，轉(zhuǎn)而作者給出了原因，寫到他與赤松、青海兩個(gè)男生和白根、黑野兩個(gè)女生所組成的小團(tuán)體，描寫他們是如此的親密，是人生中美妙的青春時(shí)期的陪伴者、成長(zhǎng)過(guò)程中的見證者。可是如此親密的朋友團(tuán)伙突然間把多崎作拋棄了，沒(méi)有任何征兆，也沒(méi)有見面，只是通過(guò)多崎作打電話，每個(gè)人都不在家，而且打了幾天，都是一句應(yīng)付的話；終于有一天青海來(lái)了電話，卻沒(méi)給出任何理由，只是冷冷地說(shuō)：“抱歉，希望你不要再給任何人打電話?！边@是怎么回事？這樣的疑問(wèn)自然而然在讀者的心里出現(xiàn)，并且迫不及待地想要弄清楚原因。通讀了一遍之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)整部小說(shuō)中有很多懸案沒(méi)有解釋，比如綠川的生死之謎：他接受了死亡入場(chǎng)券，那么結(jié)果他真的死了嗎？鋼琴家綠川在彈鋼琴時(shí)，放在鋼琴上的那個(gè)袋子里面裝的是什么？是第六根手指嗎？在失去五人小團(tuán)體時(shí)出現(xiàn)在多崎作身邊的灰田為什么在兩個(gè)人結(jié)交八個(gè)月之后也無(wú)緣無(wú)故地離多崎作而去？出現(xiàn)在沙羅身邊的另一個(gè)男的是她的情人嗎？最后沙羅會(huì)選擇那個(gè)男人還是多崎作？這些問(wèn)題都沒(méi)有給出答案，許是留給讀者自由想象吧。而小團(tuán)體拋棄多崎作的原因最終給出了答案。這些有結(jié)局的事件和沒(méi)結(jié)局的事件都給人一種讀偵探小說(shuō)的感覺(jué)。這樣一種偵探情節(jié)在村上春樹的小說(shuō)中把握得非常到位，這樣一來(lái)就會(huì)知道為什么讀者會(huì)如癡如醉了。

二、成長(zhǎng)之路，心靈之痛

（一）經(jīng)歷了痛苦之后成長(zhǎng)的多崎作

村上春樹說(shuō)：“一直以來(lái)我的小說(shuō)中一對(duì)一的關(guān)系居多。這樣一個(gè)五人團(tuán)體具有很多意義。人若真的受傷，通常會(huì)無(wú)法直視傷口，想隱藏它忘卻它，把心門關(guān)起來(lái)。這是一個(gè)成長(zhǎng)的故事。要成長(zhǎng)，傷痛就得大一點(diǎn)，傷口就得深一點(diǎn)。”多崎作從學(xué)生走到了三十六歲的成人，這成長(zhǎng)的道路上經(jīng)歷了被小伙伴拋棄的痛苦；他想過(guò)自殺，卻終于一個(gè)人挺過(guò)黑暗的時(shí)光，變成了一個(gè)普通的修筑火車站的工程師；在東京上大學(xué)時(shí)有了灰田這個(gè)伙伴，當(dāng)他也一去不回時(shí)，多崎作坦然接受了成長(zhǎng)道路上那些走走停停的過(guò)客。十六年被拋棄的痛苦的陰影一直被埋藏在心中，因?yàn)閭刺?，所以想要選擇忘記，不敢面對(duì)。然而一塊死結(jié)始終糾纏在心中。最終多崎作在女友的鼓勵(lì)下選擇去面對(duì)，并且理清了痛苦后，卻發(fā)現(xiàn)女友沙羅有了情人，而多崎作愛沙羅，想要和沙羅結(jié)婚，于是約沙羅見面把事情說(shuō)清楚，讓沙羅選擇，小說(shuō)就到這里結(jié)束了。我們不知道多崎作是怎么表白的，也不知道沙羅會(huì)不會(huì)最終選擇多崎作。但這樣的結(jié)局卻也是村上春樹一個(gè)獨(dú)特的地方，因?yàn)闆](méi)有結(jié)局的結(jié)局會(huì)給讀者無(wú)限的遐想，有可能多崎作經(jīng)歷了那么多的成長(zhǎng)終于會(huì)有個(gè)美好的結(jié)局，但是成長(zhǎng)一直在路上，以后的人生中多崎作也許會(huì)遇到更多的坎坷、更多的痛苦，但這就是成長(zhǎng)。沒(méi)有痛苦，怎么能成長(zhǎng)？

（二）直面孤獨(dú)，把玩孤獨(dú)

在我們中國(guó)讀者看來(lái)，村上作品可能不無(wú)費(fèi)解之處，但對(duì)于日本讀者尤其日本青年讀者來(lái)說(shuō)，則很多是他們身邊的事和他們所熟悉的事，而覺(jué)得村上說(shuō)出了自己想說(shuō)想寫的東西，甚至認(rèn)為村上在小說(shuō)中以恰如其分的語(yǔ)言道出了其人生每一階段朦朧的苦惱，是再現(xiàn)自己人生的“裝置”，很有現(xiàn)實(shí)性。村上春樹小說(shuō)中的人物和事件都是很貼近現(xiàn)實(shí)生活的，引起無(wú)數(shù)青年男女讀者的共鳴；青春之痛，感同身受。村上春樹認(rèn)為：“人生本質(zhì)上是孤獨(dú)無(wú)奈的，與其勉強(qiáng)通過(guò)與人交往來(lái)消滅孤獨(dú)、化解無(wú)奈，莫如退回來(lái)把玩孤獨(dú)、把玩無(wú)奈、疏離社會(huì)、封閉自我、品味孤獨(dú)?！彪m然這一方法含有消極的因素，但是對(duì)于那些缺乏生活自信的人來(lái)說(shuō)不失為一劑苦口良藥。{1}

三、語(yǔ)言風(fēng)格特色

（一）出色的文字

讀村上春樹《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》這部小說(shuō)，不得不佩服村上春樹的文筆，他的文字搭配獨(dú)特奇妙，語(yǔ)言風(fēng)格令人耳目一新，小說(shuō)中的對(duì)話很自然，沒(méi)有班門弄斧、拖泥帶水之感，仿佛沒(méi)有刻意地去裝飾、去比喻，但語(yǔ)言卻很精妙，小說(shuō)中的很多句子都運(yùn)用比喻句，但讀起來(lái)卻順暢自如，不令人厭煩。實(shí)際上村上是極為看重文體的作家，并對(duì)日本作家輕視文體的狀況表示氣惱。早在1991年出道之初村上就宣稱“文體就是一切”。

心臟好像油門被一踩到底的引擎，加快了運(yùn)轉(zhuǎn)速度。

身體還是動(dòng)彈不得，聯(lián)結(jié)意識(shí)與肉體的電纜依然處于斷開狀態(tài)，結(jié)合點(diǎn)的螺栓已經(jīng)掉落不見。

《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》中的這些比喻，光鮮生動(dòng)，引人入勝。村上春樹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他想用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品。確實(shí)村上春樹的文字是有感染力的文字，行文流暢傳神，文采斐然。

（二）文體風(fēng)格

讀村上春樹的小說(shuō)，與其說(shuō)是在看故事情節(jié)，不如說(shuō)是在受教于其中滲透出來(lái)的抽象晦澀的哲理語(yǔ)錄。誠(chéng)然，村上是一個(gè)講故事的高手，他善于利用讀者的好奇心，不斷地撒布謎團(tuán)，甚至謎中有謎，從而使人對(duì)文本愛不釋手?！八皇歉挥谙胂罅Φ乇磉_(dá)人們心中漂浮著的難以言喻的情緒。他的隱喻和修辭，豐富和拓展了無(wú)數(shù)人的自我意識(shí)。”{2}小說(shuō)文體具有感染力和美學(xué)氣息，同時(shí)也具有幽默的風(fēng)格，通篇來(lái)看也可以說(shuō)具有魔幻色彩，用顏色來(lái)隱喻每個(gè)人的特性，比如缺乏色彩的主人公就是缺乏個(gè)性的虛無(wú)者，同時(shí)《巡禮之年》這一有著鄉(xiāng)愁的鋼琴曲，也在悄悄地喚起讀者心底的愉悅和向往之情。他那傳神又有文采的文字總是吸引著讀者在文學(xué)的殿堂中遨游，感受著文字的力量。村上春樹作品的最大魅力就在于他總會(huì)讓讀者和小說(shuō)中的主人公達(dá)到心靈上的契合，并一起感受青春的傷痛，從而一起走向成長(zhǎng)。

{1} 董英玉：《村上春樹作品的現(xiàn)實(shí)性——以〈沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年〉為例》，《哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第35卷第10期。

{2} 于桂玲：《〈沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年〉的隱喻》，《沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2014年第3期。

參考文獻(xiàn)：

[1] 村上春樹.沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年（第1版）[M].林少華譯.?？冢耗虾３霭婀?，2013.

[2] 村上春樹.遇到百分之百的女孩（第1版）[M].施小煒譯.上海：上海譯文出版社，2002.

作 者：馬千惠，遼寧師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com