摘 要：《小團(tuán)圓》和《好兒女花》分別是張愛(ài)玲和虹影影射個(gè)人愛(ài)情婚姻的自傳體小說(shuō)，作品中的女主人公九莉和六妹與烏特·艾爾哈特在其《好女孩上天堂，壞女孩走四方》中的“好女孩”與“壞女孩”相照應(yīng)，也正暗示著她們截然不同的結(jié)局。本論文通過(guò)文本細(xì)讀的方式尋找造成兩位女主角相反結(jié)局的原因以及具體表現(xiàn)，透過(guò)作品來(lái)了解作家的敘述方式及策略等，更進(jìn)一步解讀兩部作品。

關(guān)鍵詞：《小團(tuán)圓》 《好兒女花》 九莉 六妹

《小團(tuán)圓》在經(jīng)過(guò)銷(xiāo)毀與出版的不斷糾結(jié)后，張愛(ài)玲遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗于2009年將其發(fā)表，我們才有幸讀到這部遺作；《好兒女花》是虹影繼《饑餓的女兒》之后發(fā)表的又一部自傳體小說(shuō)。兩部小說(shuō)都影射了作家自己的愛(ài)情婚姻悲劇，但盛九莉與六妹兩位女主角分屬于截然相反的性格特征，借用女權(quán)學(xué)者烏特·艾爾哈特的著作《好女孩上天堂，壞女孩走四方》中的觀點(diǎn)：好女孩上天堂，壞女孩走四方。盛九莉是典型的好女孩，六妹屬于“壞女孩”一類(lèi)。因此，盛九莉的結(jié)局自然是“上天堂”，而六妹則注定要“走四方”，這樣的結(jié)局不僅與作家的生平經(jīng)歷有關(guān)，也離不開(kāi)她們敘述方式的差異。

一、作家身份的差異：沒(méi)落貴族與市井草根

張愛(ài)玲生于中國(guó)社會(huì)新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)期一個(gè)封建沒(méi)落的大家庭，祖父張佩綸與李鴻章女兒李菊藕的聯(lián)姻，已然寫(xiě)就了這個(gè)家族的基因圖譜。父親張庭重雖飽讀詩(shī)書(shū)，對(duì)張愛(ài)玲文學(xué)天賦的發(fā)揮起了很大作用，但同時(shí)也是一個(gè)典型封建社會(huì)的紈绔子弟，天天叼著大煙逛堂子。母親黃逸梵是一位那個(gè)時(shí)代的新女性，早年間就選擇出國(guó)追求自己的未來(lái)，在張愛(ài)玲幼時(shí)的眼里，母親陌生得像來(lái)自另一個(gè)星球。張愛(ài)玲十四歲時(shí)父親再婚，繼母孫用蕃對(duì)她也極其冷淡，弟弟張子靜懦弱的性格讓張愛(ài)玲“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，但也于事無(wú)補(bǔ)。可以說(shuō)，張愛(ài)玲從小就缺少了父愛(ài)、母愛(ài)，那樣的成長(zhǎng)環(huán)境造就了她生性孤僻的性格，沒(méi)有傾訴對(duì)象，沒(méi)有玩伴，導(dǎo)致她在《天才夢(mèng)》中所寫(xiě)：“在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅”{1}，她寧愿與世隔絕也不想多與人接觸，內(nèi)心的孤獨(dú)已然鑄就。從父親的家“逃離”之后，她與母親、姑姑住在了一起，后又到港大求學(xué)，其間港戰(zhàn)爆發(fā)，張愛(ài)玲未完成學(xué)業(yè)就回到上海賣(mài)文為生，與胡蘭成經(jīng)歷了一段“現(xiàn)世安穩(wěn)”的愛(ài)情婚姻后，有“漢奸”嫌疑的胡蘭成逃走了，張愛(ài)玲背負(fù)了太多罵名與壓力，斟酌之下，她選擇了離開(kāi)中國(guó)移居美國(guó)。對(duì)于遠(yuǎn)離故國(guó)的張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，除了翻譯舊著，她也搞創(chuàng)作，《小團(tuán)圓》便是在這一時(shí)期完成的，這部自傳體小說(shuō)以“回憶”盛九莉的生活、感情為主，遠(yuǎn)至她五歲時(shí)，近至來(lái)到美國(guó)之后，正像她在《自己的文章》中所述：“為要證實(shí)自己的存在，抓住一點(diǎn)真實(shí)的、最基本的東西，不能不求助于古老的記憶，人類(lèi)在一切時(shí)代之中生活過(guò)的記憶，這比望將來(lái)要更明晰，親切?！眥2}從出身來(lái)看，張愛(ài)玲是不幸的，從婚戀來(lái)看，她更是悲慘的，盡管如此，她在《小團(tuán)圓》中也并沒(méi)有反復(fù)強(qiáng)調(diào)個(gè)人悲慘命運(yùn)，相反，那段對(duì)旁人來(lái)說(shuō)顯得愚蠢的婚戀“傳奇”占據(jù)了小說(shuō)的大半部分，這當(dāng)然與張愛(ài)玲的個(gè)人身世有關(guān)：從小缺乏溫暖與愛(ài)，胡蘭成的出現(xiàn)就像救命稻草般讓她內(nèi)心充滿了希望，這揮之不去的回憶與念想才值得她在作品中回味，足以說(shuō)明她對(duì)這份感情的珍惜。正如小說(shuō)前言所述：“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在?！眥3}盡管后來(lái)與賴(lài)雅結(jié)婚，但是張愛(ài)玲對(duì)這段婚姻卻很少提及，帶著對(duì)于愛(ài)情婚姻的向往，拋卻封建才子式的男主角身份，張愛(ài)玲還是愿意去“細(xì)嚼慢咽”，給九莉一個(gè)相對(duì)完滿的“小團(tuán)圓”結(jié)局。經(jīng)歷了相對(duì)不幸的家庭命運(yùn)與感情風(fēng)波的張愛(ài)玲看開(kāi)了一切，因此，二十年后的她在塑造女主人公時(shí)，依然給讀者留下一個(gè)溫順、與世無(wú)爭(zhēng)、安于現(xiàn)狀的女主人公形象，這樣的女孩是“好女孩”，是應(yīng)當(dāng)“上天堂”的。

虹影出生于重慶南岸的一個(gè)貧民窟，她在家里排行最后，母親從不寵溺她，管束極緊，但有時(shí)又“關(guān)愛(ài)”有加，像對(duì)待一個(gè)來(lái)自家串門(mén)的客人一般。父親平時(shí)沉默寡言，對(duì)別的孩子一動(dòng)怒就掄木棍或竹條，但對(duì)這個(gè)小女兒格外仁慈，從不指責(zé)。十八歲那年，虹影才得知自己是母親跟別的男人生下的私生女，這多少給她造成了極大的心理傷害，她選擇離開(kāi)這個(gè)家，似乎這個(gè)家沒(méi)有給過(guò)她安全感，更沒(méi)有感受過(guò)丁點(diǎn)兒父愛(ài)、母愛(ài)，之后去英國(guó)留學(xué)，其間她認(rèn)識(shí)了趙毅衡并與他結(jié)為連理。在經(jīng)過(guò)十一年的婚姻生活后，二人還是選擇了離婚，之后，虹影又與英國(guó)作家威廉姆斯相識(shí)、結(jié)婚。與張愛(ài)玲的經(jīng)歷不同的是，虹影的成長(zhǎng)環(huán)境雖然也很亂，但她沒(méi)有封建落后的、對(duì)家庭置之不理、不負(fù)責(zé)任的父親，也沒(méi)有不顧家庭、只求自身發(fā)展的母親，她還有一群哥哥姐姐，還有鄰里親戚，可以說(shuō)，她的童年是幸運(yùn)的，成長(zhǎng)環(huán)境并沒(méi)有造成她與張愛(ài)玲任何相似的性格特征。相反，虹影不孤獨(dú)、不逆來(lái)順受，她走的正是烏特·艾爾哈特在《好女孩上天堂，壞女孩走四方》中給女孩指出的道路：獨(dú)立、超越、勇敢，除了寫(xiě)作，她閑暇之余還學(xué)廚藝、炒股，緊跟時(shí)代潮流的她還自己建立微信公眾號(hào)與讀者互動(dòng)，如果張愛(ài)玲健在的話，相信她也不會(huì)如此吧？溫順的她更愿意待在自己的小空間里去創(chuàng)作、畫(huà)畫(huà)。加之，虹影受西方女權(quán)思想的影響，性格中帶有張愛(ài)玲所缺乏的離經(jīng)叛道之味，這些因素直接決定了《好兒女花》中的六妹是一個(gè)獨(dú)立、向上、要強(qiáng)的女主角，結(jié)局必是“走四方”的。

二、追憶藝術(shù)中的九莉與女權(quán)視野中的六妹

不僅作家自己的生平?jīng)Q定了主人公不同的道路，作品中的主人公命運(yùn)也注定了她們走向截然不同的方向。

《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲用后二十年的時(shí)間去追尋前二十年的歲月時(shí)光，結(jié)合《燼余錄》《私語(yǔ)》，以及《對(duì)照記》等作品，我們不難發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲在《小團(tuán)圓》中對(duì)自我的重復(fù)書(shū)寫(xiě)，比如家庭背景、求學(xué)經(jīng)歷等，但是那段婚戀經(jīng)歷卻是在其他作品中沒(méi)有見(jiàn)到的，世人了解的張愛(ài)玲與胡蘭成的婚姻也只是結(jié)合胡蘭成的《今生今世》才得知的，而在這段感情經(jīng)歷中，張愛(ài)玲以清醒的頭腦講述她對(duì)這段感情的態(tài)度，她認(rèn)識(shí)到了邵之雍的自私。我們?cè)谖谋局胁浑y發(fā)現(xiàn)，張愛(ài)玲為盛九莉添加了“隨時(shí)可以結(jié)束這段感情”的話語(yǔ)：

這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么別的事都不一樣， 因此與任何別的事都不相干。 她不過(guò)陪他多走一段路。在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸。④

“噯?！彼邪盐针S時(shí)可以停止。這次他走了不會(huì)再來(lái)了。⑤

也不知怎么，自從之雍打了那門(mén)警，九莉覺(jué)得對(duì)他不同了，這才沒(méi)有假想的成分了。⑥

在回憶中，張愛(ài)玲以一個(gè)大徹大悟者的身份認(rèn)識(shí)到了胡蘭成其人的虛偽與做作。作為一名敘事者，張愛(ài)玲可以任意給盛九莉添加感情變化，而作為主人公，盛九莉又不得不依照自己的心里去繼續(xù)對(duì)邵之雍的愛(ài)。她在整個(gè)婚姻經(jīng)歷中都處于被動(dòng)階段，她對(duì)邵之雍的“愛(ài)”超出了自己所能承受的范圍，面對(duì)那樣一個(gè)“風(fēng)流才子”，盛九莉除了依戀還是依戀，三十歲的她夢(mèng)中依然夢(mèng)到的是邵之雍：

之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。非?？尚Γ鋈恍邼饋?lái)，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時(shí)候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂(lè)了很久很久。⑦

僅僅這樣一個(gè)夢(mèng)，就讓她快樂(lè)很久，足見(jiàn)盛九莉一顆單純、善良的心，這樣的女孩兒，“上天堂”是不二之選。

《好兒女花》中，母親是家里的頂梁柱，父親仿佛很“懦弱”，等到母親沒(méi)有勞動(dòng)能力時(shí)，是六妹一個(gè)人撫養(yǎng)母親，包括她的姐姐哥哥的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，也都靠六妹來(lái)幫襯，足以揭示了六妹強(qiáng)烈的女權(quán)思想；盡管最后得知母親撿垃圾的事實(shí)，想與哥哥姐姐翻臉，但是，她并沒(méi)有那樣做，她把責(zé)任歸咎于自己；在婚姻方面，小唐竭盡全力幫助她完成寫(xiě)作、翻譯，成為著名作家，她的聲名越來(lái)越顯著，到最后，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)小唐欺騙了她時(shí)，毫不猶豫地選擇結(jié)束一切，首先就是修改銀行賬號(hào)密碼，也只有六妹才能想到女人的經(jīng)濟(jì)地位是多么重要。她對(duì)小唐充滿的是恨，無(wú)法原諒對(duì)方的過(guò)錯(cuò)，即使小唐給過(guò)她極大的幫助……虹影成就了六妹，讓她勇于承認(rèn)自我錯(cuò)誤，從而更好地提高自我、完善自我，只有自己強(qiáng)大了，才能抵擋住一切致命傷害，才能“走四方”……

三、追憶藝術(shù)中的時(shí)間和距離：“她”與“我”

張愛(ài)玲深諳距離產(chǎn)生美的原理，她自己曾說(shuō)過(guò)：“在文字的溝通上，小說(shuō)是兩點(diǎn)之間最短的距離。……只有小說(shuō)可以不尊重隱私權(quán)。但是并不是窺視別人，而是暫時(shí)或多或少的認(rèn)同，像演員沉浸在一個(gè)角色里，也成為自我的一次經(jīng)驗(yàn)?！雹嗾纭缎F(tuán)圓》“旁觀者——第三人稱(chēng)”的敘事視角，我們可以和作者一起站在旁觀者的角度來(lái)解讀盛九莉?qū)胰?、朋友、戀人的看法。有時(shí)候，主人公的主觀看法會(huì)指向我們的閱讀或思考取向，而作者的敘述又會(huì)把我們引到另一個(gè)方向；有時(shí)候，二者的目的卻又是相同的，我們必須從視角以及人物的角色扮演中找出其中的區(qū)別。即使可以不尊重隱私，張愛(ài)玲還是把九莉作為旁觀者以平淡的眼光回憶生活與情感，她不能也無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)，這樣乖巧的女孩子到最后也只有“上天堂”的結(jié)局了吧？

虹影的《好兒女花》則采用“第一人稱(chēng)”，有某種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。由于“這個(gè)人物作為敘述者兼角色”，她既可以參與事件過(guò)程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境，面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)介，這雙重身份使這個(gè)角色不同于作品中其他角色，她比其他角色更“透明”、更易于理解。虹影說(shuō)：“我就是照實(shí)寫(xiě)來(lái)——母親她生下我，當(dāng)時(shí)是什么樣的境遇，是怎樣的心情，遭到什么樣的懲罰，付出了多大的代價(jià)”，這樣的敘述視角有利于她抒發(fā)情感，使作品富有情緒的感染力。我們從中感受到了六妹對(duì)家庭、愛(ài)情、婚姻的不滿，她有任何情緒都可以以“我”的語(yǔ)氣發(fā)泄出來(lái)，又直接導(dǎo)致六妹走出悲劇陰影追求個(gè)人幸福、發(fā)展自我的“走四方”結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

《小團(tuán)圓》與《好兒女花》都專(zhuān)注于“個(gè)人的生命故事，深入獨(dú)特的個(gè)人生命奇想和深度情感，以富于創(chuàng)意的、刻下了個(gè)體感覺(jué)的深刻痕印的語(yǔ)言描述這些經(jīng)歷”。張愛(ài)玲與虹影以不同的方式展開(kāi)寫(xiě)作，影射了個(gè)人婚戀悲劇，在感情經(jīng)歷過(guò)程中，結(jié)合作家生平以及主人公生活，我們也得出了與烏特·艾爾哈特著作給出的相同命運(yùn)結(jié)局：九莉上天堂，六妹走四方。

① 張愛(ài)玲、金宏達(dá)、于青：《天才夢(mèng)》，《張愛(ài)玲文集》，安徽文藝出版社1992年版，第17頁(yè)。

② 張愛(ài)玲、金宏達(dá)、于青：《自己的文章》，《張愛(ài)玲文集》，安徽文藝出版社1992年版，第174頁(yè)。

③ 宋以朗：《小團(tuán)圓·前言》，見(jiàn)張愛(ài)玲《小團(tuán)圓》，北京十月文藝出版社2009年版，第7頁(yè)。

④⑤⑥⑦ 張愛(ài)玲：《小團(tuán)圓》，北京十月文藝出版社2009年版，第150頁(yè)，第154頁(yè)，第160頁(yè)，第283頁(yè)。

⑧ 張愛(ài)玲、金宏達(dá)、于青：《〈惘然記〉序》，《張愛(ài)玲文集》，安徽文藝出版社1992年版，第338頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 虹影.好兒女花[M].南京：江蘇人民出版社，2009.

[2] 劉小楓.沉重的肉身·引子·敘事與倫理[M].北京：華夏出版社，2004.

[3] 葛娟.“痛苦之浴”的沉溺與困于自我的表達(dá)——評(píng)張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》[J].名作欣賞，2010（9）.

[4] 秦妞.張愛(ài)玲小說(shuō)的敘事藝術(shù)[D].湖南科技大學(xué)，2010.

[5] 楊洋.作為自傳體小說(shuō)的《小團(tuán)圓》[J].名作欣賞，2013（6）.