摘 要：新時(shí)期以來，隨著官員腐敗行為日益暴露為嚴(yán)重的社會(huì)問題，官場小說也逐漸成為通俗小說的重鎮(zhèn)。女性作家余艷以她的《后院夫人》三部曲成為書寫官場故事的一匹“黑馬”。余艷拋開了他人的路數(shù)，將題材伸向了一個(gè)鮮有人能及的“雷區(qū)”——官場“后院”。這對人們重新了解當(dāng)代官場小說的生態(tài)、官場小說的價(jià)值帶來了全新的審視視角。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代官場小說 余艷 《后院夫人》三部曲 內(nèi)容簡說 題材創(chuàng)新

一直以來，官場小說在我國的圖書市場上都非常暢銷，但是，大家的焦點(diǎn)往往都集中在男人們前場的拼殺上，很少有人關(guān)注夫人的生活。2004年，余艷就以《后花園》填補(bǔ)了官場小說的這一空白，且立刻引起了社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響。之后，經(jīng)過六年沉下心來的“練兵”，余艷將她的構(gòu)想和體驗(yàn)付諸實(shí)踐——《后院夫人》三部曲問世了。這是余艷將生活予以充分沉淀、反復(fù)打磨之后呈現(xiàn)給讀者的驚喜力作。這“驚喜”是另辟蹊徑選擇“后院”這個(gè)獨(dú)特的視窗窺視官場的“前廳”。作者把“后院”的一群“夫人”推到“前臺(tái)”，以她們情感的糾葛、命運(yùn)的起落、人生的浮沉透視前臺(tái)官場的“現(xiàn)形”。

一、“三部曲”的內(nèi)容簡說

《后院夫人》三部曲是國內(nèi)第一套真正由女性書寫夫人生活的長篇小說，打破了圖書市場上官場小說男性化趨勢愈來愈強(qiáng)的局面，也得到了王躍文、閻真、肖仁福、浮石、吳茂盛、魏劍美等我國官場小說頂級(jí)名家的聯(lián)袂力挺。此題材由于其“貴夫人”生活的獨(dú)特看點(diǎn)和神秘色彩而備受社會(huì)各界的矚目。

1.《情殤》——“后院情事” 《情殤》是小說《后花園》內(nèi)容上的延伸。在幼兒園一同長大的三個(gè)女孩，二十年后再相聚，都成了官夫人。市長夫人心然穩(wěn)扎穩(wěn)打，要激情生活，卻不愿意放下夫人的“鳳冠”；局長夫人麗麗，貌似輕浮，實(shí)則愛情至上，為愛她能夠不顧一切，付出自己的名譽(yù)、地位、才華，甚至是生命；廠長夫人龔主早被丈夫打入“冷宮”，卻在如火如荼的事業(yè)面前被激活。小說的故事在政、工、商三個(gè)不同階級(jí)的夫人中展開，解密后院夫人的情感隱私。夫人們長期生活在壓抑中，渴望擁有轟轟烈烈的愛情，拋開她們的政治背景，也不談她們是否參與丈夫的權(quán)力競爭，只看夫人們的情感歷程，便是官場后花園的多棱鏡和萬花筒。

2.《浮沉》——“后院家事” 《浮沉》是一部在“夫人”這個(gè)“貴族”點(diǎn)上開掘出來的以獨(dú)特的視角切入的親情小說。市長和前妻的兒子小宇在高考前患上了抑郁癥，前妻卓群以親生母親照顧病兒為由，企圖入住市長家，想顛覆“第一夫人”的地位，從而引發(fā)了與現(xiàn)任市長夫人言嵐之之間的“鳳冠”爭奪戰(zhàn)。然而，另一場情感爭奪戰(zhàn)又在夫人言嵐之與養(yǎng)女葉心卉之間展開，畸形錯(cuò)愛的不倫之戀，錯(cuò)綜復(fù)雜的情感矛盾最終愈演愈烈，難以調(diào)和。卓群的丈夫程暉、城建總公司副總杜立誠、副市長賓海濤三人狼狽為奸，使計(jì)欲把市長藍(lán)天浩拉下馬，使這個(gè)處于一片混亂之中的家庭更是雪上加霜。最終，市長一家因愛團(tuán)結(jié)在一起，化解矛盾，解決問題，最終獲得了大團(tuán)圓結(jié)局。華貴與瑣碎、風(fēng)光與艱難同在的夫人生活，一面直擊官場的浩大與神秘，一面如小市民般拾撿生活的“一地雞毛”。從她們的生活中，讀者可以看到日常生活的親切，又可以看到更深邃、更不為普通人所知的高層生活。

3.《劫數(shù)》——“后院難事” 《劫數(shù)》則來了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，給讀者講述了落難夫人是如何掙扎在生死存亡的關(guān)頭，周旋在變化莫測的權(quán)力場上的，她們用自己的智慧和堅(jiān)強(qiáng)為家庭撐起一片天空。光芒四射、明艷動(dòng)人的官太太水兒和闊太太波爾因丈夫落馬于一夜之間風(fēng)光散盡、四面楚歌，落難夫人的身份讓她們在大起大落的命運(yùn)中頑強(qiáng)生存、機(jī)智奮斗、沖出低谷。她們有水性嬌媚、以柔克剛的，有淚水漣漣、凄婉幽怨的，還有勾魂攝魄、情色出擊的……原本富足華麗的她們掙扎在命運(yùn)的低谷，輻射出官場前廳和后院更深邃、更不為人知的殘酷搏殺?！督贁?shù)》的內(nèi)容可以用一個(gè)“V”字符來表述，即貴婦人從榮耀的頂峰落入痛苦的深淵，再從命運(yùn)的低谷拼搏到人生新的起點(diǎn)。它是一部夫人的災(zāi)難史，更是一部覺醒女人的奮斗史。

二、“三部曲”的題材創(chuàng)新

湖南是一個(gè)“盛產(chǎn)”官場小說的文化大省，被業(yè)內(nèi)人士推崇為“官場小說的搖籃”。湖南官場小說以鮮明的政治批判性，直斥目前令人觸目驚心的官場腐敗現(xiàn)象和社會(huì)陰暗面，堪稱能夠切中時(shí)弊、為民請命、發(fā)人深省的優(yōu)秀之作。同是湖南作家的余艷不是從官場生活的真實(shí)性或是權(quán)力角逐的逼真性入手，而是基于女性的生理和心理體驗(yàn)，嘗試著從表現(xiàn)權(quán)力和情欲場域的新視角，展現(xiàn)一個(gè)充斥著權(quán)力、欲望、計(jì)謀與非理性因素的官場夫人生活圖景。

1、“后院”視窗的獨(dú)特看點(diǎn) 當(dāng)前的官場小說多數(shù)是正面直擊官場的反腐題材，熱衷于書寫離奇的故事、纏綿的艷情和權(quán)力的爭斗，注重官場經(jīng)驗(yàn)的揭露與批判。由于官場小說作者大多為男性，使得這些小說更多的是從理性的、宏觀的角度進(jìn)行敘事，著重揭示的是官場生態(tài)的整體狀態(tài)，而對于主人公尤其是女性人物的潛意識(shí)、非理性和現(xiàn)實(shí)生活本身的非邏輯性缺乏足夠的重視。同樣是寫官場，《后院夫人》三部曲則有意或無意地避免了這一官場小說的常見敘事困境，并不以揭露當(dāng)下官場的陰暗面和聳人聽聞的官員丑聞為主旨，而是以官場后院夫人們的生活體驗(yàn)和情感狀態(tài)為觀察點(diǎn)，以幾個(gè)官太太的生活為線索，從側(cè)面將男人在官場上的角逐展示出來。余艷從官場對于后院夫人們的人性羈絆和情感規(guī)約的角度，試圖挖掘官場生活的更多側(cè)面和細(xì)節(jié)，努力在官場小說醉心權(quán)術(shù)勾勒、心靈異化的常見模式中，發(fā)掘出為人們所忽略的女性主人公的情感體驗(yàn)和生命存在。換言之，它致力于從官場“后院”這一特殊視角重新審視官場生活和人生經(jīng)驗(yàn)，發(fā)掘官員夫人們?nèi)松膬?nèi)心情感和思想狀態(tài)，喚醒讀者對于官場生態(tài)另一側(cè)面的關(guān)注。在余艷的這些小說中，官場幻化為一幕幕背景，成為女性主人公們活動(dòng)的環(huán)境注腳?！逗笤悍蛉恕穼懞笤悍蛉?，也是寫官場生態(tài)。余艷敘事角度的選擇也適應(yīng)了讀者對于官場小說敘事轉(zhuǎn)向的期待，自然極容易獲得市場的反響和讀者的歡迎。余艷把一個(gè)個(gè)鮮活的夫人形象推向“市場”，立于時(shí)代人物畫廊，這種填補(bǔ)空白式的“開窗”技巧令人擊節(jié)叫好。

2、“人物”故事的真實(shí)亮點(diǎn) 市場上，寫女性的作品有很多，以母親、妻子、女兒為題材的自是不必說，文人、白領(lǐng)、情人、小蜜……能寫的都已經(jīng)出現(xiàn)了，但是卻極少有人關(guān)注到“官場后院”這個(gè)空白點(diǎn)和亮點(diǎn)，這讓余艷覺得是一個(gè)機(jī)會(huì)。因此，她把自己所熟知的后院生活乃至自己的真實(shí)故事展現(xiàn)在世人面前。余艷自言是一個(gè)小官夫人，且長期待在作協(xié)文化圈中，因此她對官場后院夫人還是有自己的體會(huì)的，這從其小說中塑造的各種類型的后院夫人形象可以看出。如果從生活的層面來看，余艷本身就是一個(gè)活得既優(yōu)越又優(yōu)雅的女子，她應(yīng)該算“都市高級(jí)文化白領(lǐng)”。這種優(yōu)越的生活境況，讓她多了一種優(yōu)勢，那就是她經(jīng)常有機(jī)會(huì)接觸到一些被我們世俗認(rèn)定為貴太太、官夫人的女人們。這樣的生活層面在經(jīng)意和不經(jīng)意之中，又觸及余艷對于女性文學(xué)命題感性與理性的雙重認(rèn)知與思考?？梢哉f，它們在某種意義上奠定了余艷創(chuàng)作“貴夫人”長篇系列小說的契機(jī)。有那么一段較長的時(shí)間，余艷幾乎每天都跟一幫衣食無憂的“闊太太”們在一起，玩夠了所謂的貴夫人們都熱衷的生活場景。而在跟她們相處的過程中，余艷的作家身份被她非常自如地隱藏起來。舒展在那些“官夫人”面前的余艷，只是一個(gè)同她們一樣能夠享受優(yōu)裕的物質(zhì)生活的貴夫人，一個(gè)活得鮮艷真切灑脫隨意而又時(shí)尚貴氣的女子。

余艷是一個(gè)對現(xiàn)實(shí)生活有著自己體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)的作家，小說具有個(gè)人自傳的成分。例如，她在《情殤》中給龔主的定位是廠刊的編輯部主任，在《浮沉》中賦予了言嵐之《生活秀》主編的職務(wù)，這與作家自身的經(jīng)歷有一定的相似性?！督贁?shù)》更有她的影子。2005年時(shí)任某局常務(wù)副局長的余艷的丈夫，在正局長出事后也被牽連進(jìn)去。在丈夫落難后，余艷一時(shí)找不到北，仿佛被打入了十八層地獄，精神簡直到了崩潰的邊緣。也正是因?yàn)檫@場劫數(shù)，她的《劫數(shù)》有了寫作的機(jī)緣。在創(chuàng)作的過程中，余艷將作品與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，寓現(xiàn)實(shí)于作品，亦真亦假，牽動(dòng)人心。《劫數(shù)》中，當(dāng)丈夫畢偉在一樁行賄案中落馬后，水兒的生活一下子從天堂掉入了地獄。她整日游走在公檢法之間，四處求人托關(guān)系，她放下了引以為傲的自尊，渴望找到解救丈夫的方法。整整兩年，她像苦行僧一般歷練了人生最大的磨難。余艷在丈夫落難后為其在背后做了多少事情我們不知道，但是《劫數(shù)》中水兒為畢偉所付出的努力卻是可以知曉的，從中讀者不難猜出其中的艱辛與酸楚。

官場“后院”這個(gè)題材本身就帶有揭秘的意味，余艷對生活是熱心的，對寫作是認(rèn)真的，才使她以充分的思考、充足的材料駕輕就熟地完成了她的“揭秘”。

“全國的圖書市場，寫落難夫人的，到現(xiàn)在只有我這一部《劫數(shù)》”，余艷在接受某報(bào)采訪時(shí)說道。的確，文學(xué)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，因?yàn)楫?dāng)代官場小說出手不凡的很多，那清一色寫男人們官場的前廳拼殺已讓讀者“審美疲勞”了，要想在這領(lǐng)域贏得喝彩，首先要讓你的創(chuàng)作題材與眾不同。余艷是有創(chuàng)作追求的，她通過《后院夫人》三部曲向“后臺(tái)”轉(zhuǎn)移，通過“后院”夫人的“內(nèi)痛”映襯“前廳”的“外戕”，喚來了讀者的“審美期待”，終于走出了別樣的天地，讓讀者欣賞到了異樣的風(fēng)景。