他是戲臺上的王者，京劇界的一代宗師，風(fēng)華絕代，唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄，唱法既無腔不新，又無腔不似舊，無論柔曼婉轉(zhuǎn)之音抑或昂揚激越之曲，都驚為天人，讓人折服；

他是“梅派”的創(chuàng)始人，居京劇“四大名旦”之首，又是“世界戲劇三大表演體系”之一的創(chuàng)建者，是中國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。作為藝術(shù)使節(jié)，他為中國戲劇藝術(shù)走向世界作出卓越貢獻，堪稱國粹之魂；

他在國家危難時刻，放棄如日中天的事業(yè)，拒絕為日寇漢奸演劇，蓄須明志，深居簡出，表現(xiàn)出了崇高的民族氣節(jié)。

他就是京劇大師——“伶王”梅蘭芳。

梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融入了京劇藝術(shù)舞臺表演之中，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”?！懊放伞钡茏雍芏啵挠形荷彿?、李世芳、言慧珠、杜近芳等人，其子梅葆玖，頗具乃父風(fēng)范，其女梅葆玥，工余派老生，成績斐然。梅蘭芳及其繼承者為中華民族傳統(tǒng)文化的傳播作出了不可磨滅的貢獻，使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林，值得被歷史銘記！

梅蘭芳：伶界大王，德藝雙馨

梅蘭芳（1894一1961），原籍江蘇泰州，出生于北京，本名梅瀾，又名鶴鳴，小名群子，字畹華，別號輟玉軒主人，藝名蘭芳，著名京劇表演藝術(shù)家、“梅派”創(chuàng)始人，“世界戲劇三大表演體系”之一的創(chuàng)建者，擅長旦角，與程硯秋、尚小云、荀慧生合稱“四大名旦”，且位居首席，代表劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《游園驚夢》、《斷橋》、《黛玉葬花》等。中華人民共和國成立后，先后當選為全國人民代表大會代表、中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國京劇院院長，先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人，將京劇藝術(shù)推向世界，為祖國的社會主義建設(shè)作出了多方面的貢獻。

【生平】

初出茅廬 顯山露水

梅蘭芳出身梨園世家，祖父梅巧玲為京劇名旦，嗣領(lǐng)四喜班，在《雁門關(guān)》中飾蕭太后，因其扮相俏麗，唱作俱佳，故有“活蕭太后”之稱，被列為“同光十三絕”之一，一生疏財仗義，廣有人緣。梅蘭芳的父親梅竹芬也是天才的京劇旦角演員，擅昆曲，能書畫，但據(jù)族譜記載，梅竹芬“體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床笫”，在梅蘭芳四歲時梅竹芬便病逝了。梅蘭芳的母親楊長玉是著名武生楊隆壽之女。梅竹芬去世之后，梅蘭芳被過繼給伯父梅雨田。梅雨田是著名京劇大師、“同光十三絕”之一的譚鑫培的琴師，有“胡琴圣手”之稱。此外，梅蘭芳的姑父秦稚芬也是當時名旦。在這種家庭環(huán)境下，梅蘭芳自幼受到藝術(shù)熏陶，耳濡目染，奠定了一定的戲曲基礎(chǔ)。

因幼失怙恃，梅蘭芳全家依靠伯父操琴的微薄收入維生，家境并不寬裕，梅蘭芳幼年就參加挑水、買菜、洗衣、做飯等家務(wù)勞動。他八歲開始學(xué)戲，但卻并不是一帆風(fēng)順的。

當時戲曲界的前輩判斷一個演員好壞的標準是需具備六個條件，即“相貌好、嗓子好、身材好、會唱、會做表情、會做動作”，但是梅蘭芳兩只眼睛有些近視，眼皮老是下垂，而且他性格內(nèi)向，不愛說話，因而在他開始學(xué)戲的時候，他的姑母用八個字概括他：“言不出眾，貌不驚人?！?/p>

當時，梅雨田請了名小生朱素云的哥哥朱小霞來家中授業(yè)，教梅蘭芳學(xué)戲。朱小霞按照傳統(tǒng)方式給梅蘭芳講授一些簡單的老腔老調(diào)，但是一出旦角開蒙戲《三娘教子》，梅蘭芳很久都學(xué)不好。性子急躁的朱小霞失望地說：“祖師爺沒有給你這碗飯吃！”因而罷教。

梅蘭芳受此打擊，決心以勤補拙，人十我百。他決心繼承乃祖、乃父的遺澤，重振家聲，因此學(xué)習(xí)比別人更刻苦。后來他成名了，在后臺見到他的朱小霞愧疚地說：“我那時真是有眼不識泰山！”梅蘭芳笑著答道：“我受您的益處太多，當初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進呢！”

梅蘭芳九歲時，正式跟隨吳菱仙學(xué)藝。吳菱仙是“同光十三絕”之一的名旦時小福的弟子，早年曾搭過梅蘭芳祖父梅巧玲的四喜班，舊誼深厚，故對梅蘭芳倍加關(guān)切，細心教導(dǎo)，藝術(shù)上傾囊相授。梅蘭芳遵師囑，先背熟唱詞，再學(xué)唱腔，每次要唱二十遍到三十遍，學(xué)會了旦角的基本動作。在這段時間里，他還向姑父秦稚芬學(xué)花旦，還向武功演員出身的琴師茹萊卿學(xué)打把子，奠定了堅實的武功基礎(chǔ)。

梅蘭芳第一次登臺是在1904年七月初七，時年十歲。此時的梅家家境拮據(jù)，已難以維持梅蘭芳學(xué)藝拜師的費用，因而希望他早日登臺演出，家里也就多一份收入。那天，斌慶班在北京廣和樓演出，梅蘭芳在戲里串演昆曲《長生殿·鵲橋密誓》里的織女，他扮相俊美，嗓音圓潤，因而第一次登臺便在廣和樓引起了不小的轟動。吳菱仙在臺下看著，感到無限欣慰。

第一次公演成功，此后吳菱仙便開始安排梅蘭芳在各個大戲班客串小角色，積累大量的舞臺表演經(jīng)驗。同時，與各個戲班的名角兒搭戲，也讓梅蘭芳受益匪淺，進步神速。

1907年，梅蘭芳隨家人從百順胡同移居蘆草園。也是在這一年，十四歲的梅蘭芳搭“喜連成”班，與老生雷喜福、王喜秀，武生康喜壽，花臉侯喜瑞等同臺演出。白天，梅蘭芳在廣和樓演出，晚上繼續(xù)向吳菱仙學(xué)戲，雙管齊下，齊頭并進，演技進步相當之快。時隔不久，梅蘭芳的母親楊長玉不幸去世，這讓梅蘭芳悲痛萬分。

博采眾長 自創(chuàng)“梅派”

1908年，光緒皇帝和慈禧太后先后去世。按慣例，國喪期間，各大戲班均停止演出。梅雨田見梅蘭芳賦閑在家，便督促他每天吊嗓練功，并親自教授梅蘭芳《武家坡》、《玉堂春》等幾出老戲。

國喪期后，戲班恢復(fù)演出，在完成“喜連成”戲班的演出之外，梅蘭芳還常常觀摩話劇，學(xué)習(xí)別人的表演方式。

梅蘭芳搭班“喜連成”共三年，十七歲時，他因“倒倉”（戲曲演員因變聲期嗓音不穩(wěn)定而暫停表演）脫離“喜連成”，隨后與名武生王毓樓的妹妹王明華成親，正式成為一家之主。

戲曲演員的“倒倉”時間長短不一，且“倒倉”結(jié)果各有好壞。梅蘭芳很幸運，他的“倒倉”期不足一年便結(jié)束了，而且嗓子恢復(fù)較好。嗓子恢復(fù)之后，他重新搭“雙慶班”，每日在文明園演出。這年冬天，梅蘭芳首次公演新腔《玉堂春》，由伯父梅雨田親自操琴。梅蘭芳將老腔老調(diào)的《玉堂春》改造成娓娓動聽的新腔，加上伯父精湛的琴藝，叔侄二人天衣無縫的配合，使得這出戲大獲成功。

1912年，梅蘭芳十八歲時，受到伯父梅雨田老搭檔、戲曲名家譚鑫培的提攜，二人合作演出《汾河灣》、《四郎探母》、《桑園寄子》等劇，進一步為梅蘭芳打開了知名度。

1913年，梅蘭芳首次應(yīng)邀到上海演出，名須生王鳳卿為頭牌，他為二牌。王鳳卿彼時已是南北馳名的須生，梅蘭芳則是初出茅廬。王鳳卿熱心提攜后進，向戲院老板極力推薦梅蘭芳演大軸戲。但梅蘭芳會的全是青衣折子戲或生旦對戲，單演大軸是困難的，在王鳳卿的支持下，他臨時向琴師茹萊卿學(xué)了人物活潑、色彩豐富的《穆柯寨》，演出之后，梅蘭芳在上海聲名大噪。

1914年秋，梅蘭芳再次應(yīng)邀赴滬演出，增加了《貴妃醉酒》等劇目，歷時45天，場場爆滿，上座經(jīng)久不衰，盛況空前，并吸引了不少日、英、美等國的觀眾。他以22萬多張票，當選為“伶界大王”。兩次赴滬演出，是梅蘭芳一生在戲劇方面發(fā)展的一個重要關(guān)鍵期，他在藝壇上的地位明顯得到鞏固。

從1915年4月到1916年9月，梅蘭芳得到齊如山、吳震修等一些朋友的幫助，以旺盛的精力投入創(chuàng)作，共編演了11出新戲。此后，梅蘭芳又向昆曲前輩學(xué)習(xí)，先后演出了一些昆曲劇目，如《春香鬧學(xué)》、《思凡》、《佳期拷紅》等。梅蘭芳打破旦角行當?shù)慕缦?、結(jié)合唱念做打，全面發(fā)展。

因為梅家慷慨仗義鋪下的基礎(chǔ)，也因梅蘭芳自身的天分和勤奮，在譚鑫培和楊小樓的力“捧”下，梅蘭芳迅速出頭，在1917年譚鑫培逝世前形成了“譚、楊、梅鼎足三分”。尤其是楊小樓，在譚鑫培漸老后，他有了“國劇宗師”的地位，但對梅蘭芳卻一直提攜有加。他對梅蘭芳的情義在《霸王別姬》中展現(xiàn)得淋漓盡致。他們合組“崇林社”，開始編排《霸王別姬》，首演后風(fēng)靡一時，梅蘭芳不僅借助楊小樓的影響力，與日漸崛起的尚小云等對手再次拉開距離，又以富于戲劇性和歌舞性的特點，以“戲”率“技”，從此走在時尚的前頭。

而在此過程中，梅蘭芳完成了前輩旦角演員特別是王瑤卿的未竟之功。他排演了一些歌舞成分較重的新劇目，并在其中創(chuàng)作了與劇情適應(yīng)的舞蹈，如《天女散花》的綢舞、《麻姑獻壽》的袖舞、《黛玉葬花》的鋤舞、《廉錦楓》的刺蚌舞和《霸王別姬》中的劍舞等。他把唱、念、做、打、舞結(jié)合成有機的整體。

梅蘭芳通過不斷的努力，終于集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當為一爐，創(chuàng)造出獨特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”。旦行立派是從“梅派”開始的，故梅蘭芳成為中國旦角創(chuàng)藝立派的第一人。

藝術(shù)使節(jié) 蓄須明志

1919年，日本東京帝國劇場老板、大財閥大倉喜八郎和日本文學(xué)家龍居瀨三到梅宅拜訪梅蘭芳，邀請梅蘭芳到日本演出。消息一出，《春柳》刊物爆出美國、法國等國家開始競相出價，都想爭得梅蘭芳這位偉大藝術(shù)家的第一次出國演出。梅蘭芳不肯做拍賣場之行為，放棄高價，答應(yīng)首先邀約的日本，正式開始應(yīng)邀出國演出。這年四月，梅蘭芳攜同“喜群社”訪問日本進行演出，先后在東京、大阪、神戶等地演出，這是中國京劇演員第一次出現(xiàn)在外國舞臺上，他先后演出了《天女散花》、《貴妃醉酒》等經(jīng)典劇目，場場爆滿，票價節(jié)節(jié)攀升，轟動整個日本。

1924年，梅蘭芳結(jié)識了印度大詩人泰戈爾，在北京開明戲院為其專演一場《洛神》。現(xiàn)在沿用下來的“川上之會”一場的布景，就是根據(jù)泰翁的意見設(shè)計的。1926年10月，瑞典王儲夫婦（后來的古斯塔夫六世）訪華，要求觀賞梅劇，梅蘭芳在家中為他們演出了《琴挑》和《霸王別姬》中“舞劍”一場，從此雙方結(jié)下深厚友誼。

1924年10月—11月，梅蘭芳應(yīng)日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本，先后在東京、大阪、京都等地演出。

1929年12月，梅蘭芳率團24人，赴美國演出，歷時半年之久。所到之處，均受到當?shù)卣?、各界人士，特別是文藝界的熱烈歡迎和盛情接待。美國學(xué)術(shù)界也極為重視這次訪問演出，并榮獲美國波莫納學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽文學(xué)博士學(xué)位。一時間，京劇藝術(shù)風(fēng)靡了美國。美國電影界認為他的表演藝術(shù)對電影具有寶貴的參考價值，將他演的《刺虎》拍攝成有聲電影新聞片，這是第一部中國戲曲的有聲電影。

1935年，梅蘭芳率團赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國內(nèi)接待外國藝術(shù)家最多的當屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。除了藝術(shù)使節(jié)，梅蘭芳還是愛國志士。

“九·一八”事變后，梅蘭芳全家遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷至馬斯南路121號。為鼓舞人民抵抗日本侵略的斗志，梅蘭芳與葉恭綽等一起編演了《抗金兵》。他又把《易鞋記》改編為《生死恨》演出，宣揚愛國主義。

1937年，日軍進攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，便想借梅蘭芳收買人心、點綴太平，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)，請他出山演戲，但遭到梅蘭芳拒絕。

梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰(zhàn)斗志。

1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”

一天，日軍侵港司令酒井派人強行將梅蘭芳接去，當時他蓄須已久，酒井驚訝地問他為何留須，他回答說：“我是唱旦角的，年歲大了，扮相、嗓子都不如以前，應(yīng)該退出舞臺了?！本凭疅o奈，終于沒有提出什么要求。又有一次，在酒井舉行的茶會上，許多新聞記者想把梅蘭芳和酒井握手的鏡頭搶拍下來，用作宣傳，梅蘭芳都機智地避開了。以后，日軍幾次請梅蘭芳唱一出京劇，他都以牙痛為由回絕了。

1942年秋，大漢奸褚民誼突然來訪，提出請梅蘭芳輪回演出，以慶祝所謂“大東亞圣戰(zhàn)”一周年紀念。梅立芳立刻拒絕了。日偽見軟的不行，就出面脅迫，勒令梅蘭芳必須參加演出，否則軍法處置。后來在朋友獻計下，梅蘭芳請醫(yī)生打了一針預(yù)防傷寒病針，頓時使體溫升高到40度以上，經(jīng)日軍軍醫(yī)檢查確是“病重”，才算作罷。

由于長期停演，梅家經(jīng)濟陷入困境。梅蘭芳斷了經(jīng)濟來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品，還開始發(fā)揮自己的繪畫天賦，畫畫出售，以維持生計。

梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心情沉重地對朋友說：“一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”

梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。

重返舞臺 萬古流芳

1941年，香港淪陷后，梅蘭芳安排兩個孩子到大后方讀書，自己于1942年返回上海。

1945年，抗戰(zhàn)勝利之后，梅蘭芳重新登臺，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。1948年，梅蘭芳拍攝了彩色片《生死恨》，這是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。

上海解放后，梅蘭芳于1949年6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，當選為政協(xié)全國委員會常委，同年10月1日，梅蘭芳參加了中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。

1950年，梅蘭芳出任文化部京劇研究院院長，后任中國戲曲研究院院長、中國京劇院院長，并先后當選為全國人大代表。1951年4月，梅蘭芳被任命為中國戲曲研究院院長，隨后全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。1952年12月，梅蘭芳出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。

1955年1月，梅蘭芳被任命為中國京劇院院長，文化部、中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合為梅蘭芳、周信芳舉辦了舞臺生活50周年紀念活動。1956年5月26日—7月16日，應(yīng)日本朝日新聞社等團體邀請，在周恩來總理的直接關(guān)心和幫助下，中國組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，由梅蘭芳出任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本，他先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出，引起轟動。

1959年新中國建國10年大慶，65歲的梅蘭芳排演大型劇目《穆桂英掛帥》，塑造了從未在京劇舞臺上出現(xiàn)過的老年穆桂英的形象。1961年5月31日，應(yīng)中國科學(xué)院院長郭沫若之邀，他為科學(xué)家演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳最后一次站在舞臺上。

1961年夏天，梅蘭芳準備到新疆參加鐵路通車典禮，繁忙中突感胸痛，住進北京阜外醫(yī)院。8月4日，正在北戴河開會的周恩來總理聞訊趕來，勸他聽醫(yī)生的話，等完全恢復(fù)，到哪里演戲都行。這時梅蘭芳感覺很好，醫(yī)院也撤了氧氣瓶等搶救設(shè)備。8月8日凌晨，梅蘭芳吃了幾塊餅干，再躺到床上時，心臟突然停跳，經(jīng)搶救無效離世，享年67歲。

消息傳來，毛主席、周總理非常悲痛惋惜，稱“梅蘭芳先生是一代完人”?！度嗣袢請蟆奉^版發(fā)表大幅訃告，8月10日上午，北京首都劇場舉行梅蘭芳追悼大會，由陳毅副總理主持，文化部副部長齊燕銘致悼詞，高度稱頌梅蘭芳大師的一生。

中央成立治喪委員會，決定為梅蘭芳先生舉行隆重的國葬，天安門和新華門均降半旗致哀。在征求梅蘭芳的家人意見時，梅蘭芳的夫人福芝芳提了兩點要求：“不解剖、不火葬?！敝芸偫沓浞肿鹬丶覍偬岢龅囊庖?，迅速安排挑選棺木。一位工作人員建議使用原來給孫中山先生準備的陰沉木棺木，孫中山逝世時，當時蘇聯(lián)贈送了水晶棺，這副陰沉木棺材便未用上，一直保存在國庫。這個棺木極其珍貴，周總理親自批示，給梅院長安息之用。

梅蘭芳把畢生的精力都獻給了祖國的藝術(shù)事業(yè)，他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術(shù)作出的杰出貢獻，將永載戲劇史冊！

【軼事】

養(yǎng)鴿子鍛煉視力

梅蘭芳幼年眼皮睡垂，且有輕度近視，有時還迎風(fēng)流淚，眼珠轉(zhuǎn)不靈活，頗以影響眼神表演為憂。他年輕的時候去拜師學(xué)戲，師父說他生著一雙死魚眼睛，灰暗、呆滯，根本不是學(xué)戲的材料，拒不收留。天資的欠缺沒有使梅蘭芳灰心，反而促使他更加勤奮。為了訓(xùn)練眼神，他開始喂鴿子，每天仰望長空，雙眼緊跟著飛翔的鴿子，窮追不舍；他養(yǎng)金魚，每天俯視水底，雙眼緊隨著遨游的金魚，尋蹤覓影。他每天早起放鴿高飛，仰望云天，愈望愈遠，持之以恒，從不間斷，終于恢復(fù)了視力，練出了眼神。后來，他在舞臺上一雙大眼睛靈動明亮，神采飛揚，秋波流動，光彩照人，脈脈含情，為時人盛贊。

憤然毀畫

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行?？墒欠祷厣虾２痪?，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱。全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦？夫人說：“報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學(xué)她，發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？”

梅蘭芳覺得這個主意不錯，便開始畫畫，并在店鋪出售。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時，爭相購買。不到兩天，他的20多幅畫就全部賣完了。

這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰(zhàn)了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。

然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當他走進展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。“嘩！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國畫被化為碎紙。

梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩等相繼發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。

廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”

模仿妻子

梅蘭芳以塑造各種婦女的舞臺形象名聞遐邇，他為此可謂嘔心瀝血。最初，他對表現(xiàn)女人的吃驚老覺得不夠理想，盡管他多次揣摩，反復(fù)試驗，總不能將女人猛然吃驚的神態(tài)恰如其分地表現(xiàn)出來。一天，他回到家中，看到妻子正在聚精會神地整理衣服，忽然想到，如果冷不防地發(fā)出一聲巨響，她必然會大吃一驚，一個女人吃驚的神態(tài)不就自然而然地表現(xiàn)出來了么？于是，他隨手抄起身旁的一只瓷盆，狠狠地往地上一摔，“咣當”一聲巨響，妻子被嚇得驚叫了一聲：“哎呀！”將手中的衣服擲了老遠，半晌才說出話來。在這一瞬間，梅蘭芳準確地捕捉住了妻子的神情、動作。他據(jù)此反復(fù)琢磨、練習(xí)，將女人受驚后那種驚叫的神情、動作，恰當而又巧妙地融進他有關(guān)的表演中，將人物刻畫得更加活靈活現(xiàn)。

【解密】

梅蘭芳與孟小冬仳離之謎

孟小冬（1907—1977），別名孟令暉，出生于上海，是京劇優(yōu)秀的女老生，師從余叔巖，是余派優(yōu)秀傳人之一，人稱“冬皇”。孟小冬為世人熟知，除了她在藝術(shù)上的非凡成就，她與梅蘭芳的一段曠世絕戀，亦是一場梨園風(fēng)雨。

孟小冬的祖父孟七出身徽班，擅演文武老生兼武凈，她的父親、伯、叔都是京劇演員，在這樣的家庭氛圍下，孟小冬九歲開蒙，向姑父仇月祥學(xué)唱老生，十二歲在無錫首次登臺，十四歲就在上海乾坤大劇場和共舞臺先后與張少泉、粉菊花、露蘭春、姚玉蘭同臺演出，極具大角風(fēng)范，取得了不俗的成績。當時的評論界贊她“扮相俊秀，嗓音寬亮，不帶雌音，在坤生中已有首屈一指之勢”。當時北京是京劇演員心目中憧憬的“圣地”，為了謀求開拓一片新天地，1925年，孟小冬離開上海，毅然北上深造。

孟小冬初到北國，頻繁演出于京、津兩地，參加永慶社、慶麟社、崇雅社等坤班演出。她正值豆蔻年華，明艷照人，臺風(fēng)演技竟能與當時的著名男角老生相頡頏，一時成為風(fēng)靡九城的紅角。雖然演戲要男女分班，但大宅門的堂會卻不受這個限制。

出身梨園世家的孟小冬自小生得聰慧秀麗，她離開上海初闖京城時，正值十八歲青春妙齡。她舉止優(yōu)雅，氣質(zhì)高貴，楚楚動人，當時北平的許多男子都以她為心目中的偶像，暗戀于她。

這段時間，也正是梅蘭芳訪日返京后的日子。兩人一個以男兒身扮女人，一個以女兒身扮男人，乾旦坤生，顛倒陰陽，一個是伶界大王，一個是坤伶須生泰斗，一個如日中天，一個光艷爍人，可謂旗鼓相當。一段時間，兩人形成了打?qū)ε_的局勢，雙方營業(yè)額不相上下。而且兩人在堂會中不斷合作，同臺演出《梅龍鎮(zhèn)》、《四郎探母》等，后來又一度在開明大戲院聯(lián)袂演出《二進宮》。二人本是梨園同行，相互欽羨，惺惺相惜；不斷的合作又使二人加深了了解，互生愛慕之情。

1926年8月28日，天津《北洋畫報》署名傲翁的文章《關(guān)于梅孟兩伶婚事之謠言》，首次披露了梅孟戀。文中寫道：“聽說小冬已采納我的勸告，決心找個丈夫，這未來的新郎，不是個什么闊佬，也不是什么督軍省長之類，卻是那鼎鼎大名的梅蘭芳……”報紙上同時還刊登了題為“將娶孟小冬之梅蘭芳”的戲裝照和“將嫁梅蘭芳之孟小冬”的旗裝照片各一幀。

梅蘭芳在北平曾經(jīng)三易其宅，其時他和孟小冬住在東城無量大人胡同的一所四合院里。此院名為“綴玉軒”，梅蘭芳的許多朋友常聚集在這里，說古道今，談文論藝。然而，祥和的氣氛中，一場兇兆即將來臨。

1926年的某一天，梅家會客廳里突然來了一位不速之客，他就是這起血案的主角——王惟琛。王對孟小冬心儀已久，無奈孟小冬此時已成為梅蘭芳的情侶，因此他懷恨在心，到梅宅尋釁。王惟琛到達梅家的時候，碰巧梅蘭芳正在午休，代替梅蘭芳出來招待客人的是梅蘭芳的老友張漢舉。

王惟琛見出來的不是梅蘭芳，迅速拔出手槍抵住張漢舉，聲稱此事與張無關(guān)，讓張把梅蘭芳叫出來，因為梅奪了他的未婚妻（指孟小冬），他要和梅算賬，否則梅只有拿出10萬元才能解決問題。張漢舉強壓住內(nèi)心的恐慌，告訴梅蘭芳這位先生要借10萬塊錢。梅蘭芳先是一愣，迅即明白過來，只說了一聲：“我立刻打電話去?！北阋巡灰娚碛?。

不久，梅宅被大批軍警圍住。不料，王惟琛無意中瞥見了軍警，頓時驚慌失措，拔槍就射向張漢舉?？蓱z張漢舉在這場不相干的愛情糾葛中成了冤死鬼。聽到槍響，軍警們一擁而上，王惟琛飲彈倒地，旋即殞命。

綴玉軒發(fā)生如此血案，社會輿論大加炒作，一時沸沸揚揚，種種緋聞?chuàng)涿娑鴣怼Ｍ跷╄”粨魯罈n首示眾三日，但小報卻抓住此事不放，流言蜚語鋪天蓋地，甚至說孟小冬是那青年的未婚妻，梅蘭芳是奪人所愛。這對梅蘭芳“完人”的名聲是極大的傷害，梅蘭芳妻子福芝芳的一句“大爺?shù)拿o”，更是讓許多梅黨攻擊孟小冬，說她紅顏禍水，三心二意。孟小冬一氣之下跑去天津唱戲，并以男兒裝出入社交場合，《天津商報》特辟“孟話”專欄，稱孟小冬為“冬皇”，高呼“吾皇萬歲”！

做事謹慎沖淡的梅蘭芳，對此不免皺眉，但還是準備帶孟小冬訪美，他準備的墨盒禮物中有一個就刻著孟小冬扮的古裝像。此時已經(jīng)懷孕的福芝芳毅然表明要請醫(yī)生墮胎，也要跟著梅蘭芳去巡演，里外夾攻之下，梅蘭芳只好誰都不帶。

1930年8月，梅蘭芳的嗣母病逝，孟小冬特意剪了頭發(fā)，戴著白花，身著素服，以兒媳的身份去梅宅吊唁。但因未正式舉行婚禮，孟小冬被梅家下人口稱“孟大小姐”攔了出去。心高氣傲的孟小冬，如何受得了這番侮辱，一氣之下便決定與梅蘭芳分手。

1931年初，孟小冬回到上海。此時的上海大亨杜月笙已經(jīng)娶了孟小冬的好友姚玉蘭做第四房姨太太，孟小冬因此住到了杜月笙為姚玉蘭建的新宅里。杜月笙聽聞了孟小冬的遭遇后，決定為她出頭，請了上海最有名的女律師，又親自給梅蘭芳打電話，要他出4萬大洋的贍養(yǎng)費。

1933年9月，杜月笙請律師幫孟小冬擬了一份《孟小冬緊要啟事》的聲明稿，在《大公報》頭版連登三天。《啟事》中說：“冬自幼習(xí)藝，謹守家規(guī)，雖未讀書，略聞禮教，蕩檢之行，素所不齒。旋經(jīng)人介紹，與梅蘭芳結(jié)婚。冬當時年歲幼稚，世故不熟，一切皆聽介紹人主持。名定兼祧，盡人皆知。乃蘭芳含糊其事，于祧母去世之日，不能實踐前言，致名分頓失保障。雖經(jīng)友人勸導(dǎo)，本人辯論，蘭芳概置不理，足見毫無情義可言。冬自嘆身世苦惱，復(fù)遭打擊，遂毅然與蘭芳脫離家庭關(guān)系。是我負人？抑人負我？世間自有公論，不待冬之贅言。自聲明后，如有故意毀壞本人名譽、妄造是非，淆惑視聽者，冬唯有訴之法律之一途。勿謂冬為孤弱女子，遂自甘放棄人權(quán)也。特此聲明?！?/p>

從這則啟事中，可以清晰地看出，梅孟分手，乃孟小冬自認為梅蘭芳“負”了她。也就是說，她當初同意嫁給梅蘭芳，是因為梅蘭芳答應(yīng)給她名分，但是后來，梅蘭芳“不能實踐其言”。換句話說，她嫁了之后，沒有如愿得到名分。也看得出來，她是有些怨恨梅蘭芳的。

1934年正月，梅蘭芳去漢口演出，名票南鐵生接待，下榻揚子江飯店，見梅滿面倦怠，以為是遠路風(fēng)塵之故。梅蘭芳告訴他：“我這次來漢口兩期演出的包銀是三萬大洋。原也算不得什么，想把它送給孟小冬，做最后的了斷。只有處理完了這些事，今后對大家都好，我也好靜下心來研習(xí)。和她生活在一起，總是顧慮重重，就算這回是白唱?！?/p>

至此，梅孟二人正式分手。

與梅蘭芳分手后，孟小冬重新登臺。1938年，她在北京拜余叔巖為師，成為余晚年唯一承認的女弟子。

孟小冬后來嫁給了幫助她的杜月笙，1949年5月隨杜去了香港。杜月笙去世后，孟小冬在家收徒教戲，1967年秋移居臺北，10年后因肺氣腫與心臟病去世。

盡管有心人一再撮合，但梅孟二人自分手后，再無同臺。本是一段佳話，卻以悲劇收場，徒留嘆息！

【家風(fēng)】

傳承與尊重

梅家的家庭氛圍向來很寬松，梅蘭芳四歲喪父，在祖母、伯父、母親的扶持和教育下，刻苦學(xué)藝，敬重并仿習(xí)祖父、父親的為人處事，從藝術(shù)和家風(fēng)上均繼承了梅家的祖風(fēng)，將梅派藝術(shù)發(fā)揚光大，成為中國現(xiàn)代京劇史上改革創(chuàng)新的先鋒。

梅蘭芳從不疾言厲色，并絕不打罵孩子。梅蘭芳曾說：“把孩子嚇傻了，就更聽不懂了。不厭其煩地解說，總能讓孩子明白的。”經(jīng)常有人向他請教培養(yǎng)子女的經(jīng)驗，梅蘭芳總是淡淡地說：“尊重孩子就像尊重觀眾一樣！”梅蘭芳特別反對當時戲劇演員不重視子女文化教育的陋習(xí)，主張讓孩子學(xué)習(xí)文化知識。

梅蘭芳幼子梅葆玖說梅蘭芳給他最深的記憶就是“慈父”，行勝于言，以身作則，對他影響極大。梅蘭芳一生律己甚嚴，他不但把自己的表演藝術(shù)傳給諸多弟子和兒子梅葆玖，同時把梅家謙虛謹慎、儉樸隨和、樂善助人的純樸家風(fēng)傳給了子孫后代。

【家族】

祖父：梅巧玲（1842—1882），原名芳，正名芳普，字筱波，號慧仙，別號蕉園居士，自號梅道人，寓所名“景和堂”，又稱景和堂主人，綽號“胖巧玲”，是清朝同治、道光時期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術(shù)家，是徽班進京后由演唱徽調(diào)、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎酥?。因其在京劇旦角表演藝術(shù)方面的突出成就，被清末畫家沈蓉圃繪入《同光十三絕》畫譜而流芳千古。他是四代京劇梨園世家的創(chuàng)始人。

父親：梅竹芬（1872—1898），字凌云，小字二鎖，旦角演員，他的相貌、身材極像梅巧玲，又喜歡唱梅巧玲的拿手戲，因而又名“梅肖芬”，很得觀眾喜愛，但因病早逝。

伯父：梅雨田（1869—1714），是著名的皮黃音樂演奏家，胡琴、笛子、鼓等，樣樣精通，早年拜賈祥瑞、李四為師，習(xí)胡琴，虛心受業(yè)，享名較早，曾長期為譚鑫培伴奏，對譚派藝術(shù)起到烘云托月的作用，深得譚氏器重，有“胡琴圣手”之稱。他與譚鑫培和單皮鼓名手李五（李奎林）合稱“三絕”。

發(fā)妻：王明華，旦角王順福之女、武生王毓樓之妹，相繼為梅蘭芳生下了一兒一女，取名叫大永和五十。后來，為了陪伴丈夫演出，她不顧一切勸阻，毅然做了絕育手術(shù)，但兩個兒女都不幸夭折了，她亦深受打擊，纏綿病榻。

妻子：福芝芳（1905—1980），京劇旦角，從前在天橋唱戲，唱出名氣后，被稱為“天橋梅蘭芳”。因王明華做了絕育手術(shù)，而兩個孩子又相繼夭折，梅蘭芳為延續(xù)梅家兩房香火，娶福芝芳為平妻。二人婚后先后生了九個孩子，五男四女，可惜只有四個長大成人，即梅葆琛、梅紹武（梅葆珍）、梅葆玥、梅葆玖。

兒子：梅葆?。?925—2008），梅蘭芳的第四個兒子。畢業(yè)于上海震旦大學(xué)理工學(xué)院，但他并未從事戲曲工作，曾經(jīng)擔任北京建筑設(shè)計院的高級工程師。業(yè)余愛好胡琴，先從王少卿學(xué)習(xí)，后向徐蘭沅請教，曾在業(yè)余演出中伴奏梅派劇目。梅葆琛寫有《懷念父親梅蘭芳》等書籍。

兒子：梅紹武（梅葆珍）（1928—2005），著名文學(xué)翻譯家、梅蘭芳第五子，第六、七、八、九屆全國政協(xié)委員。著名的英美文學(xué)翻譯家、評論家、戲劇家、作家。主要翻譯作品有：《阿爾巴尼亞短篇小說集》、《一個匈牙利富豪》、《海爾曼老爺》、《灰燼的沉默》、《馬克思和世界文學(xué)》、《微暗的火》、《瘦子》等。2005年9月28日，因病醫(yī)治無效，在北京逝世，享年77歲。

兒子：梅葆玖（1934—2016），祖籍江蘇泰州，出生于上海思南路，京劇演員，國家一級演員。梅葆玖是梅蘭芳的第九個孩子，也是“梅派”藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，頗具乃父風(fēng)范。梅葆玖10歲開始學(xué)藝，13歲正式登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，18歲開始與其父同臺演出。曾任原北京京劇院梅蘭芳京劇團團長，代表作有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》等，2016年4月25日上午11時許，京劇大師梅葆玖病逝，享年82歲。

女兒：梅葆玥（1930—2000），京劇老生。祖籍江蘇泰州。她是京劇大師梅蘭芳唯一的女兒，被視為掌上明珠，故取名“葆玥”。她自幼天資聰慧，父親一有戲，總是鬧著要一同去劇場。梅葆玥師承母親福芝芳的師妹李桂芬，李桂芬是師從劉鴻聲唱老生的第一代著名京劇女演員，她發(fā)現(xiàn)梅葆玥性格豪爽，大嗓尤為高亢洪亮，韻味十足，是棵唱老生的好苗子，于是毛遂自薦，從1943年起教梅葆玥學(xué)起了京劇老生。梅葆玥的演唱，規(guī)范講究，嗓音蒼勁醇厚，中氣充沛，扮相俊美儒雅，表演細膩嚴謹，其擅演劇目有：《紅鬃烈馬》、《四郎探母》、《捉放曹》、《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》等，2000年因病去世。

（編撰整理/妄言；資料來源：《梅蘭芳全傳》 李伶伶著）

（責任編輯/譚 潔）