“我希望我就像爬上一樣‘野蠻生長’，有墻就去攀援，有光就去吸納，有雨就被敲打，至于長成什么姿態(tài)并不重要，唯一重要的是，只要我是自由的，那么我的藝術(shù)就會是自由的，而自由正是藝術(shù)的精髓?！毕﹃栁鞒?，坐在廊檐下，望著親手打理的充滿野趣的花園，方巍說。

他們從鄉(xiāng)間小路迎出來，Uma（楊靜）被兩只愛犬——東方相遠和東方千夏簇擁著，旁邊一位黝黑的男人，反穿著一件藏青的T恤，脖頸間圍著一條白毛巾，粗心的人或許已經(jīng)很難辨認出這是曾經(jīng)西裝革履三件套地坐在永嘉路充滿當(dāng)代藝術(shù)名家作品和古董收藏、帶有屋頂花園的自家公寓里，抽著古巴雪茄出現(xiàn)在雜志里的男人——方巍。

做過古董生意，開設(shè)過與國內(nèi)一線藝術(shù)家合作的版畫工場，方巍卻“做了一個慎重而大膽的決定”——重新回歸僻靜的工作室，面對畫布。“繼續(xù)循著原來的跑道，并沒有任何問題，但你自己知道心里已經(jīng)沒有了熱情。”他說“回想起來，永嘉路的家更像一個會所，是你談生意、擺‘腔調(diào)’的地方?！?/p>

幾乎同一時間，與bma邂逅，戀愛的第一次旅行便是去云南山區(qū)一起苦尋出產(chǎn)野蜘蛛絲的苦聰族部落，“住怎樣的房子并不重要，最優(yōu)美的是人和人之間的遇見，生活情趣一致，彼此內(nèi)心的聲音可能1+1就被放大了，于是一切自然而然就發(fā)生了”。退出經(jīng)營得有聲有色的舞蹈學(xué)校，Uma也開始嘗試從舞蹈跨界，利用牛皮紙、紙黏土、野蜘蛛絲和鐵絲網(wǎng)等材料創(chuàng)作繪畫和裝置作品，用另一種語言表達與“身體和地面”相觸時同樣微妙的體感和內(nèi)心感受。

2014年12月31日，他們簽下了崇明6畝地的租約，這座緊鄰河岸、荒廢多時的1960年代漁獲捕撈站就成了他們“夢開始的地方”。沒有設(shè)計師，這是一場“隨性而即興”的建設(shè)：一人一支粉筆，在地上劃分臥室、餐廳、各自的工作間，畫小了就擴大點兒，畫大了就縮小點兒；保留可以被利用的部分，在粉筆線上壘砌起隔離墻；從東臺路采買來廢舊小材，成了這棟兩層主樓里的地板、桌子、門窗和房梁；8噸大卡車來來往往30個來回，用土填埋了樓前的蓄養(yǎng)池，整成花園，又挖了一口小池塘……“我們倆之間有個契約——任何再小的‘決議’也必須雙票通過，但沒有施工圖，裝修隊快給我們‘逼瘋’了。”Uma笑著回憶道：“進度根本不管用，這里的人是看天吃飯，天好開工，下雨就走親戚、喝茶、打牌，鄉(xiāng)下跟自然的關(guān)系更緊密，我們慢慢倒也學(xué)會了讓自己慢下來、松下來?！?/p>

生活的日常在不經(jīng)意間發(fā)生著篡改：遠離景點區(qū)域，沒有郵寄地址，卻漸漸愛上了去鎮(zhèn)上取郵件、包裹的那些散步；月色妖嬈、蛙鳴狗吠的鄉(xiāng)村之夜，從容易驚醒到沉沉酣睡；墻上多了一塊新的雨漬，就要換一塊相配的桌布；騎著摩托車去鄰村覓樹，把心儀的香樟、梧桐移栽到自家院子里，臺風(fēng)肆虐后在堤岸上補種一排矮灌木；不下廚的Uma學(xué)會了烤面包、做比薩；甚至豢養(yǎng)的魏瑪獵犬都學(xué)會了打獵，叼回一只大羊腿，索性請徐震他們一幫藝術(shù)家朋友來晚餐……“最初一段時間每個周末回市區(qū)還常常流連忘返，現(xiàn)在反而待在鄉(xiāng)下不肯離開，在他身上，在這里，找到了‘家’的感覺，”Uma一邊說著，一邊摘下幾片自裁的新鮮薄荷葉放在水杯里飲著。

當(dāng)晚，方巍參與的展覽在市區(qū)開幕，他沒有去?！皬姆比A都市移居島嶼的荒僻一隅，人們覺得著‘不正?！谖覀冏约嚎磥?，我們倒是從‘不正?！貧w到‘正?！惺艿阶约赫嬲龖?yīng)該存在的樣子。在空氣都顯得微甜的早晨以喜悅的心情開始每一天，那種幸福又時刻伴隨著失去的恐懼，這些切實的體驗在不自知的情況下投射到作品中去，人是隨著環(huán)境和遭遇變化的動物，作品如人，所以我從來不認為作品需要突破，只要人足夠自由，創(chuàng)作的變化也會自然而然地發(fā)生。”比起4年前滬申畫廊首展上的作品，方巍的繪畫已經(jīng)進入了更為瀲滟而明亮的色譜。

如果有一個跨時空的聚會，我想，他們一定會愿意把E.B.懷特列在嘉賓名單上，因為后者說過——“我始終有一種直覺，人與自己訂有極其重要的契約，必須保持自我，又能容受萬物、獨立自強，憑借與此星球的偶然遇合，隨機應(yīng)變，又像獵犬一般執(zhí)著、不離不棄。我的初戀，刻骨銘心，就發(fā)生在我與我們所謂的自由一事之間，這位魅力無限的美人危險、明艷、高貴，她使我們回歸本性，煥發(fā)生機?！?/p>