上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)經(jīng)歷了從停擺到更名之后的尷尬，卻無疑為ARTO21提供了充分的機(jī)會(huì)，這個(gè)由青年藏家支持的年輕團(tuán)隊(duì)2013年從打造“小而美”的精致博覽會(huì)入手，成功填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)上海藝術(shù)博覽會(huì)的真空期。從外灘的一座樓到一個(gè)街區(qū)，ARTo21在三年之際成功地入主上海展覽中心，完成展示空間成倍的增長，這也徹底消除了外界長久以來對(duì)于展出空間不確定性的保留態(tài)度。較之首屆的。9家畫廊，2015年參展畫廊數(shù)達(dá)到75家！盡管，ART021沒有選擇如巴塞爾藝術(shù)展公開成交數(shù)據(jù)，但展商數(shù)量的持續(xù)增加無疑是眾多參展畫廊安靜的認(rèn)可方式。

2015年，隨著團(tuán)隊(duì)組建加入新成員，呈現(xiàn)了ARTo21在同城資源整合與國際畫廊引入的規(guī)劃與野心。此回共有27家國際畫廊參展，11家為首次參與，其中赫赫有名的高古軒歸回中國內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)，甚至被稱為一種強(qiáng)有力的信號(hào)。UrsFisher的《Big Foot》被上海藏家以45萬美元收入囊中，而德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家喬治，巴塞利茨與托馬斯豪斯雅戈也受到了諸多關(guān)注。但值得注意的是，依舊有如白立方這樣的國際畫廊缺席。

通覽ARTO21，不難看出架上繪畫作品占據(jù)了絕對(duì)的主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，與香港、巴塞爾藝術(shù)展不同，國內(nèi)及國際畫廊在此呈現(xiàn)裝置、新媒體藝術(shù)上顯得更為保守。選擇好出手的作品是大多數(shù)參展畫廊的默契選擇。ARTo21在上海當(dāng)?shù)氐幕顒?dòng)資源與在青年藏家群體中的號(hào)召力也在此呈現(xiàn)。盡管有部分畫廊對(duì)于國內(nèi)外畫廊的展覽分區(qū)持不同意見，但面對(duì)新藏家增長的暫緩，畫廊主們表示在遭遇了股市危機(jī)后，展售成績達(dá)平穩(wěn)，已屬不俗表現(xiàn)。

同城競(jìng)賽，對(duì)比本就是無法規(guī)避的，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)與ARTO21的對(duì)比一直被關(guān)注討論。與ARTo21不同，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)有著與區(qū)域文化政策緊密聯(lián)系，同時(shí)其所呈現(xiàn)的邀請(qǐng)式方式一方面保證了選擇展商的主動(dòng)權(quán)，另一方面則形成了機(jī)制上的相對(duì)封閉，政策上對(duì)于國際畫廊的吸引也尚不明確。ART021則是開放機(jī)構(gòu)的參與通道并以評(píng)委會(huì)的形式篩選展商資格?；蛟S是由于接近年終的原因，ART021期間的上海眾多畫廊新展覽開幕的數(shù)量減少，低于西岸同期的上海藝術(shù)周系列活動(dòng)?；蛟S，藏家可以更為集中精力在博覽會(huì)之中。ARt021的崛起不單是一個(gè)博覽會(huì)品牌的生長，同時(shí)，半隨著的是上海藝術(shù)氛圍的升溫與市場(chǎng)重心地位的上升，在北京老牌藝博會(huì)與香港順級(jí)藝術(shù)博覽會(huì)的雙重壓力下，或許坐標(biāo)上海的ART021也會(huì)成為又一個(gè)國際藝術(shù)博覽會(huì)登陸內(nèi)地的落地方式，是獨(dú)立還是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合？我們拭目以待。