與EnricoCinzano頭一回見(jiàn)面是在西北風(fēng)驟然降臨的上海深秋，襯衫解開(kāi)三顆扣子，露出紅棕色胸口的文身一角，臉上爬著數(shù)條皺紋和一道足有兩厘米長(zhǎng)疤的老男人。這身渾然天成的“黑幫”氣質(zhì)本該屬于某部關(guān)于西西里島的電影，卻出現(xiàn)在藝術(shù)門(mén)藝?yán)龋≒earl LamGalleries）老板林明珠的視野里。在Enrico幾次三番聯(lián)絡(luò)下，林明珠終于被打動(dòng)，促成了藝?yán)群瓦@位意大利設(shè)計(jì)師聯(lián)手在中國(guó)打造6件收藏級(jí)家具，并將于3月下旬的香港巴塞爾藝術(shù)展期間舉辦個(gè)展。

Enrico向我們展示了他剛剛完成的兩件作品“Valet”和“ChinChair”，全部使用本地舊屋回收來(lái)的榆木梁柱，并運(yùn)用傳統(tǒng)細(xì)木工的連接工藝，不使用任何化學(xué)黏合劑。他還找來(lái)上海木匠打造雕刻細(xì)節(jié)，最后以天然蜂蠟涂抹表層，湊近聞起來(lái)還有一股甜甜蜂蜜味！與普通環(huán)保家居小品不同，Enrico作品的環(huán)保本質(zhì)甚是低調(diào)，需要觀者去積極了解才能明白其價(jià)值所在。不管是裝飾著木頭骷髏的衣帽架，還是飾有水手文身圖案浮雕的木椅，創(chuàng)作者傾其心思，巧妙傳達(dá)可持續(xù)的理念。與其說(shuō)家具，更接近藏品，也是為什么它們陳列在畫(huà)廊，而不是展廳。

在藝術(shù)門(mén)藝?yán)人囆g(shù)家楊丹鳳的安排下，Enrico和丹鳳陸續(xù)走訪了包括杭州、德化、桂林等近十個(gè)中國(guó)城市的傳統(tǒng)手工藝作坊，探尋各地不同的特長(zhǎng)，以求實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的“本地化”。對(duì)于外界對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)“大批量”、“廉價(jià)”、“污染”的評(píng)價(jià)，Enrico并不以為意。他期待著的是一個(gè)準(zhǔn)備好接納環(huán)保理念的市場(chǎng)，懂得欣賞自己多年來(lái)一直在進(jìn)行的“可持續(xù)”創(chuàng)作。他從當(dāng)?shù)貜U棄建筑里回收材料，結(jié)合各種天然加工方式，最后呈現(xiàn)出帶有時(shí)間質(zhì)感和道德印記的作品。他的作品有的甚至風(fēng)格迥異，因?yàn)椴牧系漠?dāng)?shù)匦?、可回收或可持續(xù)利用才是他創(chuàng)作時(shí)的首要考量。這種從材料出發(fā)的創(chuàng)作方式，也表明了Enrico堅(jiān)定要用設(shè)計(jì)傳達(dá)“可持續(xù)”理念的創(chuàng)作態(tài)度。Enrico的作品已被米蘭老牌設(shè)計(jì)藝?yán)萊ossanaOrlandi多次展覽，擁有一批穩(wěn)定的藏家。

究竟是設(shè)計(jì)師，還是藝術(shù)家，Enrico并不愿為自己的身份下定義：“我創(chuàng)作，也制造；既欣賞設(shè)計(jì)精美的物品，也喜好充滿藝術(shù)的生活。”在他的作品里，設(shè)計(jì)和藝術(shù)似乎是共生共存的?！叭A美”、“實(shí)用”、“清醒”是他對(duì)自己驕傲的評(píng)價(jià)，同時(shí)期待著一群有同樣意識(shí)的人來(lái)欣賞，是站在設(shè)計(jì)還是藝術(shù)的象限里，并不重要了。