感謝抱著黃繼光銅像痛哭流涕的李繼德老人，把我們帶回到那個戰(zhàn)火熾烈的殘酷年代；感謝因失獨而高齡孕產(chǎn)的母親，讓我們體會到了生死的無常和生命的勇敢；感謝忍受240針皮下注射的萌仔媽媽，讓我們體會到新生命的來之不易；感謝為夫換腎的孫固芳女士，讓我們體會到了什么是親情似金……感謝這些作品背后的攝影記者們，他們將現(xiàn)實生活中這些飽含深情的瞬間一個個定格，讓我們感受到了直指人心的情感力量。

縱觀2015年度山東新聞獎攝影類獲獎作品，我感覺到山東的新聞攝影最為突出的進步，就是情感的挖掘更為細膩、情感的表達更為直接、情感的力量更為厚重。

從1988年“荷賽”的展覽第一次進入中國開始，新聞攝影才真正有意識擺脫以往那種生硬呆板的宣傳腔和說教姿態(tài)，舉起了人文關(guān)懷的大旗。經(jīng)過近30年的探索，我們的新聞攝影在“以情動人”方面日趨嫻熟。具體到山東的新聞攝影，記者們對日常情感的戲劇化、戲劇事件的情感化處理上，基本上能夠做到游刃有余。

前者如《240針換來“珍貴兒”》《別樣的“課桌”在哪里？》等，均是日常生活中的小事件——甚至于談不上是個事件，但是，攝影者卻能用心體會那些微小卻細膩的情感，感同身受地傳達那些卑微卻尖銳的情緒，從而形成“潤物無聲”的視覺感染力。

后者如《我與黃繼光的生死約定》《失獨母親的二次人生》，均是對大題材的“視覺破題”——尋找典型人物，追求典型瞬間，凝固真情實感，從而形成生動誠懇的視覺說服力。

著名攝影記者羅伯特·卡帕說，“你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近”，在戰(zhàn)爭年代，這個“近”指的是攝影者與戰(zhàn)火之間的距離。而在今天，這個“近”可以引申為人心的距離。只有那些貼著人心拍攝的新聞?wù)掌?，才可能長留讀者的心坎，成為永恒。（孫京濤/文）