自學(xué)成才的女畫家

伊麗莎白·維杰·勒布倫1755年出生于巴黎，母親是一個普通婦人，父親則粗通繪畫，他很早便意識到女兒的藝術(shù)天分，并親自教她畫畫。正如藝術(shù)史家琳達(dá)·諾克林在她的著作《為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家》中所提出的那樣，在20世紀(jì)以前，幾乎每一個女畫家都有一位從事繪畫專業(yè)的父親，勒布倫亦是如此。不過，在她12歲的時候，父親便離開了人世，為了讓女兒免于失怙之痛，維杰·勒布倫的母親陪伴她遍覽了巴黎及周邊的大小藝術(shù)收藏。不久，維杰·勒布倫草草地加入了由一位繪畫愛好者舉辦的小型畫院，并得到了風(fēng)景畫家約瑟夫·維爾內(nèi)的指點。她早期的肖像畫中記錄了這兩位對她來說十分重要的人。

因為性別關(guān)系，維杰·勒布倫無法得到正式的繪畫培訓(xùn)，多數(shù)時間她都在觀察、模仿，并在實際的工作中自學(xué)成才。青年時代，她就開始幫人畫畫，以補(bǔ)貼家用，甚至小有名氣——據(jù)聞，1774年，19歲的維杰·勒布倫因為過于多產(chǎn)而被當(dāng)局查封了工作室，直到她正式加入某同業(yè)公會，禁令才得以解除，在此之前，她都是無證經(jīng)營。

為逃離家庭，1776年，維杰·勒布倫嫁給了藝術(shù)商讓·巴普蒂斯·皮埃爾·勒布倫，他帶著維杰去荷蘭和佛蘭德斯欣賞了許多荷蘭頂級大師的藝術(shù)作品，這在很大程度上提高了維杰·勒布倫的繪畫技巧，不過這段婚姻卻讓維杰失去了進(jìn)入皇家學(xué)院的機(jī)會——學(xué)院有規(guī)定，與藝術(shù)商結(jié)婚的藝術(shù)家不得進(jìn)入皇家學(xué)院?；始覍W(xué)院對任何一位有野心的畫家來說都十分誘人，因為它意味著躋身上流沙龍并得到贊助。

但這并沒有妨礙維杰很快以“勒布倫夫人”的名號成為當(dāng)時最受追捧的肖像畫家，她也贏得了瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后的青睞，后者讓她在1783年破格進(jìn)入了皇家學(xué)院。維杰成為學(xué)院中僅有的四位女藝術(shù)家之一。

作為慣例，進(jìn)入學(xué)院需要提交一幅作品作為入院的憑證，而維杰·勒布倫交出的是一幅毫不起眼的神話場景——和平女神，她露出一側(cè)乳房，手臂中夾著一只象征豐饒的羊角，擁抱著一位婦人，代表法國。在18世紀(jì)，繪畫的門類有高低等級之分，歷史題材最優(yōu)，生活場景稍遜，風(fēng)景畫次之，最沒有地位的是靜物畫。維杰·勒布倫的選擇也是在表達(dá)自己作為畫家的勇氣和決心。

她為瑪麗女王畫肖像

勒布倫的筆下也曾有過男性，比如路易十六的財政大臣卡羅納子爵。但是維杰·勒布倫最喜歡畫的還是女人，據(jù)統(tǒng)計，她作品中5/6的人物是女性——侯爵夫人或是伯爵夫人在虛假的鄉(xiāng)村風(fēng)景中擺好姿勢，孩童們歡呼雀躍，而王后，慵懶地待在小特里亞儂宮中，對于自己來日不多的生命毫不知情。

維杰·勒布倫為瑪麗·安托瓦內(nèi)特畫了不少畫像。1778年受瑪麗王后的母親——瑪利亞·特蕾莎女王之邀，維杰為王后畫了一幅巨型全身肖像，從簽名中可知當(dāng)時畫家僅22歲。這幅肖像畫遠(yuǎn)稱不上完美——皇后的白色裙撐看起來又硬又閃，如同上了漆的金屬一般，背景中堆砌著各種建筑元素。不過，這幅畫卻取悅了瑪利亞·特蕾莎女王，她對自己女兒身著宮廷禮服的莊嚴(yán)儀態(tài)毫無興趣，但她認(rèn)為畫作對瑪麗神情的處理極好地展現(xiàn)了瑪麗的高貴、甜美以及哈布斯堡家族的優(yōu)秀特質(zhì)。

事實上，在維杰·勒布倫的全身肖像畫中，背景中的建筑在空間和尺度上總顯得有些失調(diào)，特別是《瑪麗·安托瓦內(nèi)特和她的孩子們》（1787年）和《身著藍(lán)絲絨裙的瑪麗·安托瓦內(nèi)特》（1788年）。前者是為了向法國人民證明，他們心目中放蕩、冷血的皇后實際上是一位慈母。畫中皇太子的手指向一個空的嬰兒床，意指在繪畫過程中女王剛剛失去了僅11個月大的孩子。后來維杰·勒布倫在為女性畫肖像時會應(yīng)用一些虛構(gòu)出來的風(fēng)景，這是一時的潮流，不過效果也不盡如人意。

在一些半身肖像中，勒布倫對女性的鬈發(fā)和華貴織物的再現(xiàn)能力簡直無可指摘。比如在她1782年所繪的《伊利濟(jì)公爵夫人的肖像》中，公爵夫人身著白色襯衣與黑色外套，頭戴一頂插花的草帽。畫面隨意得幾乎就像快照一般，頸邊衣領(lǐng)的褶皺柔軟如花瓣。

維杰·勒布倫的肖像畫因明麗的色彩而彰顯出不同風(fēng)格，她用色大膽，往往令人耳目一新，為主題增色不少。

動蕩年代歐洲宮廷的“鏡子”

1789年10月，國王與王后從凡爾賽宮被押送至巴黎，被幽禁在杜伊勒里宮。維杰·勒布倫則很早就逃離巴黎，開始了她整整12年的逃亡生涯。逃離時既沒有丈夫的陪伴，也沒有錢財傍身，她擁有的僅僅是自己的名聲和才能。在一幅現(xiàn)藏于烏菲齊美術(shù)館的自畫像（1790年）中，勒布倫頭戴一頂樸素的白色圓帽，雙唇微啟，睜大眼睛，神情中半是驚訝半是純真。陰影處左側(cè)放置著一幅尚未完工的瑪麗女王的肖像，女王脖頸上的珍珠項鏈閃耀著光澤。這只是維杰·勒布倫多幅自畫像中的一幅，也似乎是最為精致用心的一幅：畫中人既是一位藝術(shù)家，又是一名顯貴，盡顯女性溫柔，又不失專業(yè)水準(zhǔn)。

逃亡的最后6年，維杰·勒布倫待在俄國。在那里，她替許多王后、公爵夫人以及上流社會的姑娘們畫肖像。與此同時，她的故鄉(xiāng)則陷于革命與反革命的動蕩往復(fù)中。

如何評判這些精致卻諂媚的肖像，取決于你認(rèn)為藝術(shù)在權(quán)力面前能夠展現(xiàn)幾分真實。并非所有的藝術(shù)家都是在孤獨中求索的天才，傾盡心力追尋美的真諦。要記得曾經(jīng)也有很長一段時間，從魯本斯到迭戈·委拉茲開斯，從約翰·辛格尓·薩金特到蒂娜·巴尼，這些杰出的藝術(shù)家都曾在自己的時代侍奉權(quán)貴，并利用這種親密關(guān)系所帶來的優(yōu)勢和權(quán)力重新定義繪畫，再現(xiàn)可以有的形式，維杰·勒布倫就是一位在這個層面上的優(yōu)秀畫家。