《希特勒回來了》

“惡魔”歸來，并不是一場模仿秀

導(dǎo)演：大衛(wèi)·韋恩特

當(dāng)年克隆技術(shù)誕生時，曾有人擔(dān)心假如科學(xué)家“復(fù)活”了希特勒，將會造成何種可怕的后果?！断Ｌ乩栈貋砹薊r ist wieder da》的立意就是基于這種“希特勒歸來”的假設(shè)，就像當(dāng)年的那部《浪潮》一樣，虛構(gòu)了一場全民參與的社會實驗。元首沒有死，他像“終結(jié)者”一樣穿越到了今天的德國，保留著標(biāo)志性的相貌特征，那極具蠱惑力的演講天賦，恰恰從“電視脫口秀”開始了又一次人生。同時影片也在時刻提醒著觀眾，“阿道夫·希特勒”又不僅僅是個脫口秀演員，他的突然走紅，證明其觀點和論據(jù)具有不小的民意市場。種族主義的遺跡，并沒有從這片大陸上徹底消失。

《希特勒回來了》改編自同名諷刺小說，拍攝中采用的“偽紀(jì)錄片”手法，讓不明真相的路人流露出內(nèi)心的一面?！罢娴挠腥苏f愛我，熱情擁抱我”，扮演者希特勒的奧利弗·馬薩齊薩的體會更讓人心驚。對于今天的年輕人來說，希特勒已變成了一個符號化的形象，他的發(fā)型、小胡子，以及“元首的憤怒”等橋段，都成了一種廉價的喜劇手段，但與卓別林的圓帽，貓王的墨鏡，馬索的白臉等信手拈來的文化符號不同，模仿希特勒的危險性不在表面，《希特勒回來了》揭示了這種商業(yè)化消費后的社會割裂。希特勒從醒來，參加電視節(jié)目，到最后真相暴露，卻莫名反轉(zhuǎn)，我們看到劇情始終處于一種臺上臺下，幕前幕后的“共謀”之中。整部影片中的明白人，除了那倒霉的記者，就只有年邁的祖母，真正經(jīng)歷過集中營恐怖的猶太人，才時刻警惕歷史的重演。隨著經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的一代人老去，德國上下對于納粹的反思進(jìn)入了一個新的階段，對于希特勒“人性”一面的挖掘，近十年來才逐漸正視（譬如2007年烏爾里?！つ掳餮莸摹栋菀娤Ｌ乩铡罚?dāng)年的二戰(zhàn)對手，無論是勝利者美國人（《大獨裁者》），還是投降的法國人（《美食家》），則早就在銀幕上戲仿其面部特征和演講技巧了。今天的德國假如真出現(xiàn)一個“希特勒模仿達(dá)人”，其人格“魅力”必然會被電視和網(wǎng)絡(luò)媒體放大。

正當(dāng)默克爾因難民政策焦頭爛額，民眾普遍怨聲載道之際，一部《希特勒回來了》適時給德國人提了個醒，希特勒從沒真正離開過這片大陸，就在你身邊，向你微笑招手。 （Luc）