很難用一個(gè)詞來定義譚盾的音樂。他的音樂“不著邊際”，總是用你意想不到的方式去打破各種壁壘，就像一名武功高絕的江湖俠士，沒有招式的束縛，天馬行空地出手，無招勝有招。譚盾用“野”來評(píng)價(jià)自己：“我是一個(gè)非常野性的藝術(shù)家，有時(shí)候作曲，有時(shí)候拍電影，有時(shí)候做畫展，有時(shí)候還要指揮。為什么我會(huì)變得這么‘野，就是因?yàn)檫@個(gè)世界已經(jīng)很‘野了。多元文化最大的挑戰(zhàn)，對(duì)一名藝術(shù)家來說，是要想清楚做什么樣的自己?！?001年，李安的電影《臥虎藏龍》獲得10項(xiàng)奧斯卡提名，其中譚盾占了兩項(xiàng)，并最終榮獲“最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)”，由此一鳴驚人。除了奧斯卡獎(jiǎng)，譚盾還斬獲了格萊美獎(jiǎng)、格威文美爾大獎(jiǎng)、巴赫獎(jiǎng)和肖斯塔科維奇大獎(jiǎng)，曾被世界十大中文媒體評(píng)為“影響世界的十位華人之一”，以及被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“國際樂壇最重要的十位音樂家之一”。

譚盾與新音樂人

充滿無限可能的新能量音樂宇宙

譚盾一直致力于古典音樂的大眾化傳播、音樂藝術(shù)的親民化表達(dá)，特別是在各種音樂形式的演繹上做著各種嘗試。今年新年伊始，譚盾攜手中國國家交響樂團(tuán)來到人民大會(huì)堂，和他同臺(tái)演出的則是反光鏡、杭蓋、宋冬野三組獨(dú)立音樂的代表藝人。

中國搖滾樂隊(duì)反光鏡，帶著濃濃交響風(fēng)的《只有音樂才是我的解藥》率先開場(chǎng)，一開嗓整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)就變成了一片交響詩般的音樂海洋。隨后連唱三首當(dāng)紅熱曲《董小姐》《莉莉安》《安和橋》的宋冬野，也讓臺(tái)下的觀眾好好過了一把民謠交響化的別樣音樂癮。而個(gè)性十足的杭蓋樂隊(duì)，用《輪回》等一首首特色民族樂，完美地詮釋了新音樂與古典音樂融合創(chuàng)作的相得益彰。新音樂樂隊(duì)與交響樂團(tuán)的互動(dòng)產(chǎn)生了更豐富多變的戲劇沖突，全新的音樂能量帶來激情四射的音樂新體驗(yàn)。正如譚盾在演出前接受采訪時(shí)所說：“像這樣的‘1+1還應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展下去，這是個(gè)充滿無限可能的新能量音樂宇宙。”

譚盾與傳統(tǒng)文化

讓女書搭上交響樂這艘國際船

譚盾歷時(shí)五年，通過在田野的拍攝收集、構(gòu)思醞釀，創(chuàng)造出了作品《女書》?！杜畷氛孔髌吠ㄟ^互相關(guān)聯(lián)的13個(gè)樂章，來描繪中國女性的堅(jiān)韌之美，其一大特點(diǎn)是首次以聲像方式，展示了古老的行將消失的女書文化。

“其實(shí)我是個(gè)很有使命感的人，希望自己能像貝拉·巴托克弘揚(yáng)匈牙利民族音樂一樣，把中國的傳統(tǒng)音樂帶到全世界。”譚盾認(rèn)為，女書其實(shí)是一種世界文化，而他所做的工作，是讓女書搭上交響樂這艘國際通行的船，駛往世界各個(gè)碼頭，把中國文化傳遞到世界各地。

《武俠三部曲》是他為三部武俠巨制——《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》所做的電影配樂，盡管譚盾旅美多年，但他的配樂讓我們感到他的音樂并沒有被西化，他的作品中透出一股更加深邃、更加有力量的東方音樂的文化氣息?！爸袊墓徘偾呀?jīng)有幾千年的歷史，而其中的《廣陵散：荊軻刺秦王》就是我理解的中國武俠音樂的根源，這是為什么在《英雄》中我融入了古琴音樂《廣陵散》的素材，用交響樂重塑、再現(xiàn)那種琴心劍膽、大音希聲和形斷意連的音樂美學(xué)和武俠意境，這也是我創(chuàng)作‘武俠音樂的夢(mèng)想?！弊T盾解釋說。

譚盾曾出任聯(lián)合國教科文組織親善大使，以音樂促進(jìn)不同文化間的對(duì)話。

譚盾與自然

古典音樂還具有許多實(shí)驗(yàn)的可能

譚盾對(duì)聲音十分敏感，水滴的聲音、陶土的聲音、紙揉擦的聲音，都被他做到了音樂里。

《水樂堂·天頂上的一滴水》是譚盾十分鐘愛的作品?！八畼诽谩笔怯勺T盾與日本磯崎新工作室共同設(shè)計(jì)改建明清老宅而成的音樂建筑，定義了音樂與建筑的新關(guān)系。與“水樂堂”有著異曲同工之妙的是譚盾的“紙樂”了，在《譚盾：紙樂》的演奏現(xiàn)場(chǎng)，3個(gè)從天花板垂落至舞臺(tái)的巨大紙軸儼然成了打擊樂器，在打擊樂手的敲擊下，翻滾、躍動(dòng)的紙軸營造出一場(chǎng)驚天動(dòng)地的暴風(fēng)雨。舞臺(tái)上，引人入勝的音樂竟都出自各種各樣的紙制品：用硬紙板做成的紙桶、紙箱、啦啦隊(duì)的紙制絨球、紙袋、紙傘……譚盾的這部作品《紙樂》訴說著這樣一個(gè)道理—傳統(tǒng)而又缺乏變化的古典音樂，其實(shí)還具有許多實(shí)驗(yàn)的可能，還蘊(yùn)藏著突破的巨大能量。

譚盾與科技

1500多個(gè)手機(jī)同時(shí)奏響的音樂會(huì)

去年圣誕節(jié)，譚盾帶著他“異想天開”的作品《風(fēng)與鳥的密語》去了杭州大劇院。這是一部手機(jī)微信互動(dòng)交響樂，觀眾不僅沒有被要求關(guān)掉手機(jī)，反而在節(jié)目單上印上微信二維碼，掃描下載一個(gè)55秒的音頻之后再進(jìn)場(chǎng)。觀眾不僅不需要在劇場(chǎng)正襟危坐地收起手機(jī)，反而可以用手機(jī)作為樂器，過一把演奏員的癮。

“試想一下1500多個(gè)手機(jī)同時(shí)奏響鳥鳴會(huì)有多棒。”譚盾說。先是杭州愛樂樂團(tuán)管樂聲部的兩位演奏員拿出手機(jī)，率先通過手機(jī)放出事先下載好的鳥鳴的聲音，緊接著，在指揮譚盾的示意下，左區(qū)觀眾，中區(qū)觀眾，右區(qū)觀眾……然后是舞臺(tái)上所有樂手都掏出了手機(jī)。一時(shí)間，此起彼伏的鳥鳴讓人覺得仿佛到了森林之中，讓人難以置信，這竟然是一場(chǎng)音樂會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。

今年五月，譚盾將駕臨廣州大劇院，作為廣州大劇院院慶演出季的開篇，他將帶來他的《武俠三部曲》并親任指揮。不要錯(cuò)過與這位“音樂俠客”的藝術(shù)交鋒，在《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》中一圓你多年的武俠夢(mèng)吧。