進(jìn)入二十一世紀(jì)的今天，文學(xué)生態(tài)格局發(fā)生了很大改變，網(wǎng)絡(luò)寫作方興未艾，暢銷書體制日趨成熟，但文化的傳承和淵源并沒有被割斷，文學(xué)期刊依然在承擔(dān)和延續(xù)著中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的責(zé)任?！哆|河》雜志作為生產(chǎn)文學(xué)的實(shí)體，秉承宣傳文學(xué)的使命，繼續(xù)為社會(huì)貢獻(xiàn)著精神產(chǎn)品。而小說，作為文學(xué)期刊中一個(gè)有重要價(jià)值的文體，依然擔(dān)任著不可替代的支柱作用。

2015年，《遼河》為來自全國(guó)21省市自治區(qū)的作者，發(fā)表了八十四（部）篇的長(zhǎng)、中、短篇小說，計(jì)：110多萬字。作為一本市級(jí)刊物，《遼河》可謂不遺余力，成績(jī)效應(yīng)，自有讀者評(píng)說?？v觀依托大遼河網(wǎng)聚攏起來的寫作群體，筆者心中涌出“次生林寫作”的感嘆。

次生林寫作概念是由評(píng)論家肖濤提出來的：“何謂次生林寫作？尋常所謂的次生林（secondary forest）乃原生林（verginforest）經(jīng)不合理采伐和嚴(yán)重破壞后自然形成的森林。次生林分布范圍廣泛，種類繁多，為當(dāng)今最主要木材供應(yīng)源地。本文借鑒生態(tài)學(xué)中的次生林概念，指謂著原生林（體制內(nèi)專業(yè)作家或傳統(tǒng)型作家）、人工林（自由撰稿人、職業(yè)作家及暢銷書作家）之外為數(shù)眾多的那部分兼職或業(yè)余寫作者?！?/p>

《遼河》作者85%以上由“農(nóng)民、一線工人、小老板、企業(yè)老總、自由職業(yè)者、退休工人、學(xué)生、警察、教師、打工者、雜志編輯、公司職員、文化館員等”組成。即便加入各級(jí)作協(xié)者，也都有其謀生主業(yè)。正是這些業(yè)余作者，讓文學(xué)寫作煥發(fā)出如煙花般絢爛的生命力。在對(duì)《遼河》小說進(jìn)行年度梳理的過程中，我愈發(fā)感到這些作者對(duì)文學(xué)對(duì)生活的摯愛之情，他們用文字記錄時(shí)代，記錄現(xiàn)實(shí)，反應(yīng)了文學(xué)對(duì)生活，對(duì)今天的一種真實(shí)關(guān)注。

2015年《遼河》小說依然延續(xù)著“遼河有約”“小說驛站”“小說新銳”三個(gè)主要版塊，以各自側(cè)重面，推出作家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反應(yīng)生活的小說作品。下面我從這三個(gè)方面分別闡述：

一、遼河有約

“遼河有約”是《遼河》重點(diǎn)推介的小說欄目，2015年共選發(fā)小說十二（部）篇，25萬多字，其中不乏優(yōu)秀作品，如：盧蘇寧長(zhǎng)篇小說《終結(jié)》，洪放小說《故人西詞》，劉志波小說《薛梅花》，常君小說《夕照街17號(hào)》，史有山小說《邂逅記》，劉亮小說《浮生記》等，筆觸涉及科幻、官場(chǎng)、底層、空巢老人、家庭情感倫理等各個(gè)層面。

《遼河》以發(fā)短篇小說為主，兼發(fā)優(yōu)秀的中、長(zhǎng)篇小說。《遼河》二期以超長(zhǎng)的版面，發(fā)表了本土作家盧蘇寧的長(zhǎng)篇科幻小說《終極》，全文十三萬字，以一期的容量刊載此文，為《遼河》辦刊三十六年來的首次。我們?yōu)槭裁匆蚱瞥Ｒ?guī)去推出這樣一部科幻作品呢？或許評(píng)論家周其倫的評(píng)語可為注解：“我覺得《終極》就是在我們眼前展示出了一幅波瀾壯闊的壯美圖景，我對(duì)作品中主人公的喜怒哀樂感同身受，也對(duì)那些變幻莫測(cè)的高科技成果由衷欽佩，更為重要的是，我從《終極》中感受到一種遼闊寰宇里浩蕩天成的正義，正是這種正義才給了寰宇間共生共存的一種自然偉力，我個(gè)人覺得這才是《終極》帶給我們的全部意義，當(dāng)然也是我讀完后特別感懷的主要情由，我想更是《遼河》能突破三十六年不變的定律，傾盡一期之力刊發(fā)的一個(gè)重要原因。”評(píng)論家的話說到了我們心里，當(dāng)視為知音，謝謝周其倫。

洪放小說《故人西詞》寫的是官場(chǎng)，小說似“一闋悲愴幽邃的挽歌，既是一份對(duì)1980年代的祭奠儀式，又暗含對(duì)當(dāng)下及未來一種尤為稀缺干凈品質(zhì)的捏合重塑與熱望憧憬。重塑也是追憶，追憶亦是閃回，閃回中隱藏著捏塑的訴求，而捏塑未嘗不是依憑語詞符號(hào)，用記憶之線縫綴成一匹簡(jiǎn)樸自然的素錦。（肖濤）西詞的殉亡可視為無言的抗?fàn)?，小說溢出的凄然美令人嘆惋。

劉志波小說《薛梅花》充滿人間煙火，主人公仍沒有逃脫世俗的怪圈，女性的悲劇仍在延續(xù)，這結(jié)局令人扼腕。常君小說《夕照街17號(hào)》，“描繪了一幅幅居住在‘夕照街17號(hào)的留守老人們的日常生活畫面，觸及到了當(dāng)前一個(gè)非常嚴(yán)峻的社會(huì)問題——空巢老人。正如作者在小說中描述的那樣，他們常年離群獨(dú)居，以致缺少基本的關(guān)愛和溫暖，對(duì)親人的思念和獨(dú)處的寂寞像毒藥一樣吞噬折磨著他們，致使他們有如一具具靈魂被抽空的軀殼一般，麻木而絕望?！?我們這個(gè)社會(huì)正在逐步丟失美德，其隱隱的暗示，既是抗?fàn)?，也是呼喚?/p>

史有山小說《邂逅記》寫的是一個(gè)尋常故事，卻被作者講述得饒有意味，那種命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)顯示出的殘酷和荒誕，充滿了不確定性。使小說呈現(xiàn)出難能可貴的價(jià)值。劉亮小說《浮生記》，屬于記憶書寫，年少輕狂的放縱和不羈，為如詩的青春歲月刻下一道道傷痕，好在主人公終于醒悟，在救贖的收束中，讓讀者稍感慰藉。

2015年的“遼河有約”有名家新作，有實(shí)力作家的傾情演繹，更有本土作家的突破和嘗試，十二（部）篇小說各具風(fēng)格色彩，小說成為作家寄托人道關(guān)懷的審美載體，給讀者帶來頗具心靈沖擊力和耳目一新的審美感受。

二、小說驛站

“小說驛站”是遼河小說的主陣地， 2015年共發(fā)表中短篇小說六十二篇，73萬多字。除部分“人工林”外，大都屬“次生林”寫作，因此作品更趨多項(xiàng)化特征，觸及層面也更加廣闊。下面我選擇部分作品論述。

《遼河》一期發(fā)表了甘肅作家楊逍的小說《母親的秘密》，這是一部用獨(dú)特視角講述母愛的故事，作者用大量篇幅鋪墊了生存的窘境，父親早逝，為治病家徒四壁，并且還有遺傳疾病基因。文中用混沌的氛圍營(yíng)造了“我”的病情，而母親始終不愿說出真相。身陷生存窘境中的母親既高尚，又因自私而卑微，甚至為達(dá)目的不擇手段。塵埃落定，母愛突現(xiàn)，母親的秘密中，埋藏著人性的光輝。覃太祥小說《四姑》也屬底層書寫，小說描寫了一段凄美的愛情故事，直指等級(jí)社會(huì)的門第觀念，小說結(jié)局的模糊化處理，既提升藝術(shù)水準(zhǔn)，又?jǐn)U展了想象空間。

《遼河》二期蘇康寶小說《好兵馬小炮》講的是社會(huì)話題。誤解，讓馬小炮這個(gè)涉世未深的年輕人倍感委屈與困惑，好在清者自清，被撞老人的良心申辯，終還馬小炮的清白。張顯久小說《血染黎明》講的是那段血腥的歲月，重溫英烈喋血，為國(guó)捐軀的豪情壯志及愛國(guó)主義情懷?！哆|河》三期孫海翔小說《心急如焚》，和湖北作家彭麗麗小說《再見，胡蘿卜》，雖然采用的是反思和反諷的視角，但異曲同工，映出的是人性的弱點(diǎn)，是精神荒蕪和責(zé)任缺失。《遼河》四期推出了浙江作家謝方兒小說《天堂在天上》，故事講的是人與動(dòng)物如何和睦相處這個(gè)人類社會(huì)共同面對(duì)的問題，小說以反諷的表現(xiàn)手法，揭示了人類社會(huì)對(duì)待動(dòng)物的冷漠與專制。吉方君小說《喝茶》似乎說的是貪腐，但“給羅送禮的童伍成，卻被‘詐去了七萬塊”，小說晾曬出眾多官場(chǎng)人物心態(tài)，人物把握，入木三分?！哆|河》六期秋泥小說《蘆花》貌似在說以訛傳訛，實(shí)質(zhì)追問的是信仰缺失，（廟堂破敗的喻意）伏筆延展至結(jié)尾，突然抖開，“既渲染了主題，又體現(xiàn)了司空?qǐng)D之所謂‘味外之旨?！薄哆|河》七期羅鵬小說《泥瓦匠》講的是世道人心。作者把這個(gè)底層故事放在了解放前的場(chǎng)域，兵荒馬亂，人們含辛茹苦地討生活，看不到希望。好在還有人性的本善，雖然幽微，卻讓人不至于絕望?！哆|河》八期涂春奎小說《瓜子州》講的是人心嬗變，人還是那個(gè)人，身份卻陡分高下。黑牛、蛤蟆的炫富，和留守撂荒的“大鼓”們的窘困互喻并置，只歸于時(shí)間——這種隱秘的看不見的物質(zhì)？瓜子州上追問耐人尋味。

《遼河》九期李彥周小說《靜夜思》書寫的是流淌的歲月種種，月白風(fēng)清，宛如尋常一首歌。萊西老人一生品盡苦辣酸甜，其裹挾于命運(yùn)中的那種無力感，躍然紙上。什么才是值得我們追求的真正幸福？答案似乎就在結(jié)尾處兄弟間的情感攙扶里?！哆|河》十期趙晶小說《魯西往事》講的是鄉(xiāng)土，作者以明初山西大槐樹村移民的往事為敘述背景，傾情講述了一個(gè)年代久遠(yuǎn)，其精神有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的故事。尤其是溫先生這個(gè)人物的塑造，其舊知識(shí)分子，學(xué)以致用，造福鄉(xiāng)民的自覺意識(shí)難能可貴?！哆|河》十一期吳其華小說《無從說起的生活》從尋常情景起筆，似乎說了辦公室瑣碎種種，又似乎說了行業(yè)潛規(guī)則若干，也好像說了你的、我的、還有她的情感上的浮光掠影，那些情緒像旋律，像落葉，在恍惚間起落，在似是而非中落幕收束。似乎什么也沒交代，又好像有什么聚集起來，充塞了我們的感官?；蛘哌@正是作者追求的“無從說起的”敘述效果，其心靈化的敘事讓小說的格調(diào)有了質(zhì)的飛升。

《遼河》十二期吉林作家宋曉軍小說《羊角尖銳》突顯了當(dāng)下社會(huì)之問題種種，誤打誤撞的悲劇令人心悸，發(fā)展與生存的矛盾真的無法調(diào)和嗎？作家結(jié)尾的隱喻讓人不至于絕望。褚宏桂小說《我在紅房子等你》講述了身處底層八十年代人的精神困頓，重壓之下都市青年男女的情感掙扎，展示了底層生活本身的豐富性與復(fù)雜性。

三、小說新銳

“小說新銳”是培養(yǎng)發(fā)掘新人新作和創(chuàng)新文本的欄目，很多文學(xué)新人從這里啟程步入文學(xué)之門，許多寫作新嘗試在這里得以發(fā)表承認(rèn)，其形式獨(dú)具《遼河》特色。2015年“小說新銳”欄目共發(fā)表新人新銳小說十篇，計(jì)：12萬多字。

羅翔小說《渡口月兒圓》寫的是情義，盡管它包裹在蒼涼沉重的命運(yùn)基調(diào)里；徐以小說《黃昏》講的也是命運(yùn)，但它成功地開掘了人性深處的自??；郭金龍小說《馬大地的一棵小樹》說的是精神困局，“作者透過紛紜復(fù)雜的生活，為傳統(tǒng)美德的挖掘盡著自己的努力，也洞開了勘探生活可能性的另一條通道并以其異質(zhì)性?！苯?jiǎng)P小說《二楞的黃油大餅》也是底層敘事，作者深諳故事的架構(gòu)技巧，伏線埋藏嚴(yán)密，使結(jié)尾呈現(xiàn)出奇異的效果。周其倫小說《幻覺》則講的是行業(yè)和行業(yè)中人的身心與精神頹態(tài)，小說用媒體人金濤的視角，將傳統(tǒng)新聞行業(yè)幾十年來的榮辱興衰，裹挾著個(gè)人的人生軌跡，娓娓道來。禪嫣小說《錄音筆》說的是嫉妒導(dǎo)致的畸形人格、扭曲心理，及女性的人格重塑，延展了寫作的多維可能性。

張勇小說《設(shè)計(jì)師》寫的是行業(yè)潛規(guī)則，作者熟悉行業(yè)情境，將社會(huì)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)予以真切揭露。王天勝小說《小五的手》“以主人公毛桃子請(qǐng)托關(guān)系為內(nèi)在的敘事動(dòng)力，也書寫了一場(chǎng)看不見硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。小說敘事從容內(nèi)斂，仿若靜水流深，人物命運(yùn)的書寫極具震撼力?！狈抖刈有≌f《口琴》是典型的實(shí)驗(yàn)文本，小說的好看之處在于對(duì)情節(jié)的異化處理，靈魂不能承受之重的隱秘渲染，增加了作品的內(nèi)部張力。

小說世界建立在獨(dú)特的社會(huì)體驗(yàn)和文化觀念基礎(chǔ)上，通過個(gè)人化語言，把被集體敘事遮蔽的個(gè)體生存邊緣境遇揭示出來，把受壓抑的生存記憶釋放出來。雖然作家的寫作視角和出發(fā)點(diǎn)各不相同，但掩映在大時(shí)代下的人的生存狀態(tài)，依然存在著某種內(nèi)在的精神共性。現(xiàn)在重回次生林寫作群體概念，他們?cè)凇哆|河》真實(shí)具體的體現(xiàn)著，這是文學(xué)期刊的使命，文學(xué)期刊曾經(jīng)是，今后也必然還是發(fā)掘新人新作的主要機(jī)制?！哆|河》會(huì)一如既往地保持文學(xué)和文學(xué)期刊的包容性和生命力，為廣大作者提供展現(xiàn)美好人性，表達(dá)豐富人類生活的廣闊平臺(tái)。