張政捷

摘要：類(lèi)型電影是在美國(guó)好萊塢發(fā)展起來(lái)，在世界許多國(guó)家盛行，是按照同以往作品形態(tài)相近，較為固定的模式來(lái)攝制、欣賞的影片，是電影商業(yè)化后的必然趨勢(shì)。本文以馮小剛的喜劇片為切入點(diǎn)淺論喜劇類(lèi)型電影，分析馮小剛不同時(shí)期的影片及其喜劇特色，著重提煉出馮氏喜劇的類(lèi)型構(gòu)架及類(lèi)型特色。

關(guān)鍵詞：類(lèi)型電影；馮小剛電影；喜劇電影

類(lèi)型電影是在好萊塢的影響下培養(yǎng)起來(lái)的高度模式化的電影。商業(yè)因素是類(lèi)型片形成的重要原動(dòng)力。離開(kāi)了對(duì)類(lèi)型片商業(yè)價(jià)值的探討，就無(wú)法把握類(lèi)型片的本質(zhì)。因?yàn)轭?lèi)型片歸根結(jié)底是電影商品化的產(chǎn)物，是為順應(yīng)市場(chǎng)需求所創(chuàng)造的，以?shī)蕵?lè)消遣為主導(dǎo)功能的電影系列產(chǎn)品。類(lèi)型片是一種大眾文化藝術(shù)，它所表現(xiàn)的永遠(yuǎn)不是少數(shù)先鋒的精英文化觀念，而是一種大眾文化心理。類(lèi)型片的生存取決于受眾的消費(fèi)需求、消費(fèi)傾向。需求是類(lèi)型存在的根本原因。類(lèi)型電影發(fā)展至今包括了喜劇片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片等。類(lèi)型電影的出現(xiàn)是電影發(fā)展和成熟的必然結(jié)果。

喜劇片是類(lèi)型電影中一個(gè)重要類(lèi)型，談到國(guó)產(chǎn)的喜劇片大致可分四個(gè)部分：馮小剛開(kāi)創(chuàng)的馮氏幽默，寧浩的黑色幽默，周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格，還有一個(gè)就是去年開(kāi)創(chuàng)了十三億票房的《泰囧》，這部影片可以說(shuō)是帶來(lái)了喜劇類(lèi)型電影的微轉(zhuǎn)型階段。本文想重點(diǎn)圍繞馮小剛掀起的“賀歲檔”喜劇類(lèi)型淺論喜劇類(lèi)型電影。

從 1997 年起，馮小剛連續(xù)打造《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》三部賀歲電影取得了驕人的票房成績(jī)，三部影片的主角都是一群平凡的為生活而辛苦忙碌的小人物。他們有著普通人的困惑、煩惱和夢(mèng)想。觀眾看他們的生活就像看有自己參與的生活一樣，從他們身上可以看到自己的某些影子，并找到某種安慰和情感的釋放。那么如果說(shuō)馮小剛早期的這幾部作品主要看點(diǎn)是人物調(diào)侃和幽默的語(yǔ)言，還停留在都市喜劇甚至有那么點(diǎn)都市鬧劇的基礎(chǔ)上的話，那么從2001年《大腕》開(kāi)始，馮小剛在自己的賀歲喜劇中投入了更多的理性思想和道德批判，更加重視故事情節(jié)的完善、立體和豐滿?！洞笸蟆肥邱T小剛喜劇電影的一個(gè)新高度，痞性十足的小人物、幽默語(yǔ)言的狂歡，使觀眾在影片中感受到了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的批判，以及對(duì)于社會(huì)的種種現(xiàn)象——特別是廣告泛濫的譏諷與嘲弄。以此為轉(zhuǎn)折，馮小剛開(kāi)始在賀歲喜劇中投射自己對(duì)社會(huì)的哲理反思，使自己的影片在思想上更上一層樓。從這個(gè)意義上講，馮小剛的賀歲喜劇正在逐漸地脫離原先都市喜劇、都市鬧劇的套路，朝情節(jié)劇、正劇的方向發(fā)展。2003年上映的《手機(jī)》一改馮小剛前幾部賀歲片的純喜劇風(fēng)格，結(jié)局不再是皆大歡喜的大團(tuán)圓，深層的悲劇意味逐漸地增強(qiáng)，稱(chēng)得上是一部黑色幽默電影。到了2004年的《天下無(wú)賊》一改《手機(jī)》的陰郁，以溫暖而明朗的形象示人盡管本片情侶主人公的身份是賊，他們卻為了保護(hù)一個(gè)天真的農(nóng)村青年一個(gè)天下無(wú)賊的夢(mèng)，也為了使一個(gè)新生命清白地降生人間，不惜挺而走險(xiǎn)甚至付出了生命的代價(jià)。這次，馮小剛要的是讓觀眾在淚水中露出微笑，所以他沒(méi)有讓他的主人公和觀眾皆大歡喜。馮小剛的《非誠(chéng)勿擾 I》和《非誠(chéng)勿擾 II》這兩部影片中也是典型的馮氏喜劇類(lèi)型。在《非誠(chéng)勿擾 I》中，馮小剛的目的顯然是讓觀眾到電影院里看了之后開(kāi)懷一笑。他抓住了受眾的心理，影片中貧嘴的男主人公、美麗實(shí)心眼的女主人公、優(yōu)美的風(fēng)景配上浪漫的愛(ài)情、風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言再加上些對(duì)時(shí)事的調(diào)侃，讓觀眾感到親切和熟悉，感覺(jué)又重溫了早期馮氏電影的風(fēng)格。《非誠(chéng)勿擾 II》里有著淡淡的感傷，讓人感受到一種小資的情調(diào)。這部電影又讓人體會(huì)到了一種和早期馮氏喜劇的不同，影片摒棄了用無(wú)聊噱頭引發(fā)觀眾笑聲的純粹的調(diào)侃逗樂(lè)，讓觀眾在笑過(guò)之后產(chǎn)生了對(duì)人生和社會(huì)的思考、對(duì)情感和道德的感悟。例如，病重的李香山和秦奮挑選墓地時(shí)說(shuō)的話：“不看了，大通鋪一樣?；钪暮蛟硕?，到死了還是人擠著人?！庇哪L(fēng)趣中，隱含著許多的無(wú)奈。情節(jié)發(fā)展到最后，喜劇和悲劇的成分交錯(cuò)混合在一起，電影由喜劇很自然的過(guò)渡到了正劇，結(jié)局帶給觀眾無(wú)限的回味、感慨和思考。

通過(guò)對(duì)馮小剛喜劇電影的簡(jiǎn)單分析我們其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)馮氏喜劇有其京味兒十足的語(yǔ)言、溫和的喜劇嘲弄和固定的演員表演，其電影作為類(lèi)型片基本上是遵循比較固定的類(lèi)型化因素和特征的。類(lèi)型化電影有三個(gè)基本要素：1.公式化的情節(jié)2.定型化的人物3.圖解式的造型，在馮氏喜劇電影中都有充分體現(xiàn)：

（1）公式化的情節(jié)——模式化板塊化的敘事結(jié)構(gòu)

在馮小剛的喜劇電影中，敘事基本上是遵循比較固定的模式，雖然具體情節(jié)千變?nèi)f化，但是深層模式是相同或相似的。基本上都是是小人物在復(fù)雜多變的時(shí)代的掙扎和不期而遇的一點(diǎn)溫情，套路一般是主人公，也就是葛優(yōu)，碰見(jiàn)或者突發(fā)奇想什么事，于是與女主角以及戲里的第二男主角產(chǎn)生了一些糾葛，中間誤會(huì)和笑料百出，最后來(lái)一個(gè)或溫情或諷刺的大結(jié)局。有了這樣一個(gè)超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，觀眾就形成了相應(yīng)的期待結(jié)構(gòu)，這樣在欣賞影片中就減弱了對(duì)于敘事的緊張情緒，故事的主要脈絡(luò)和結(jié)局不再是觀眾需要孜孜探求的主要任務(wù)，這樣觀眾可以將更多的注意力放在對(duì)于影片喜劇性的欣賞之上了。

（2）定型化的人物——固定的、類(lèi)型化的人物的性格

馮小剛電影中的主人公（基本上都為葛優(yōu)扮演）的性格特征一般為淘氣、狡猾，有點(diǎn)小奸小壞，總能想出一些出奇不意的壞點(diǎn)子，但在關(guān)鍵時(shí)刻，還可以看出他們內(nèi)心的善良、真誠(chéng)，甚至一點(diǎn)點(diǎn)的俠義。影片通常還會(huì)有一個(gè)理想化的女主角再加上一個(gè)類(lèi)型化的臉譜式反角。

（3）圖解式的造型——風(fēng)格化的影像

表意明確的電影語(yǔ)言和精致考究的影像，作為為老百姓服務(wù)的影片，馮小剛喜劇電影的影像構(gòu)造是從大眾的接受出發(fā)，基本上采用常規(guī)鏡語(yǔ)，形式服務(wù)于內(nèi)容，縱使偶爾在形式和藝術(shù)上有所探索和實(shí)驗(yàn)，也不重在強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人的表達(dá)，而服務(wù)于面向大眾的傳達(dá)。

在本質(zhì)層面上，馮小剛通過(guò)自己的賀歲喜劇片實(shí)踐將世界電影的類(lèi)型和美學(xué)觀念引進(jìn)中國(guó)大陸，在經(jīng)典輕松的喜劇片中，加進(jìn)本土或具有東方文化意味的東西，從而在電影受眾市場(chǎng)中實(shí)驗(yàn)性地也是成功地確立了其獨(dú)特的中國(guó)式的輕松喜劇片，也打造了屬于他自己的馮氏幽默。

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