杜雨星

摘要：中國古代稱繪畫為丹青或水墨，中國畫中的水墨畫是繪畫的一種形式，筆墨技巧對于中國畫極其重要，經(jīng)歷了很長時間的歷史而逐漸形成，地位極為重要，很多時候被認為是國畫的代表。中國畫傳統(tǒng)的筆墨概念，并不單純是指技法和工具或者繪畫基礎，而表現(xiàn)著畫家的思想感情。筆墨乃是中國畫的靈魂，在運用中追求一種超越筆墨之象的精神，它歷經(jīng)千年的沉淀，標識了自己不同以往的發(fā)展軌跡。

關鍵詞：筆墨；中國畫；發(fā)展

一、中國畫的筆墨

筆墨是中國畫的術語，是指用筆和用墨的基本功以及畫面效果。一般來說，用筆就是指線條。中國畫的線條的變化是很豐富的，有輕、重、緩、急、粗、細、曲、直、剛、柔、肥、瘦等種種區(qū)別。用墨的主要目的是表現(xiàn)物體的色彩、明暗等。墨雖然是黑的，但中國畫卻有“墨分五彩”的說法，五彩是指黑、濃、淡、干、濕。筆法要求是平、圓、留、重、變，墨法要求是墨分五色。用筆和用墨是分不開的。

中國畫因為講究筆墨，所以評論或欣賞一幅中國畫要看它的水墨功夫，表現(xiàn)畫的氣韻。

二、筆墨的發(fā)展

早在石器時代，中國人類就以動物血液充當顏料使用，用紅、黑等顏料圖繪各種圖案紋樣，仰韶文化中的彩陶，半坡遺址出土魚形紋彩陶上就可以看出中國遠古先民們的繪畫痕跡，也是中國水墨畫發(fā)展的雛形?，F(xiàn)存最早被發(fā)現(xiàn)的繪畫作品是長沙陳家大山出土的戰(zhàn)國楚墓中的帛畫一一《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》。這兩幅畫里的男女人像肯定都是墓主人的肖像，人物皆作正側(cè)面的立像，通過衣冠服飾表現(xiàn)其身份；格調(diào)莊重典雅。

南齊謝赫的六法論提出：“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”的理論主張。而骨法用筆、應物象形、隨類賦彩則是對筆墨的要求。

到了隋代，展子虔的《游春圖》是中國至今保存最早最完整的山水畫，以青綠勾填法描寫山川、人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染。體現(xiàn)出作者真切地描繪自然景色的能力的提高，對色彩技法給予了新的形式。

盛唐期間，王維是田園山水詩的代表，畫風水墨簡淡。蘇軾評價他的作品為“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。王維以詩入畫，創(chuàng)造出簡淡抒情的意境。他首先采用“破墨”山水的技法，大大發(fā)展了水墨意境。

北宋中后期大批文人畫家踏足中國畫壇，文人士大夫繪畫興起，梁楷的《潑墨仙人圖》開創(chuàng)了寫意人物畫之先河。用酣暢的破墨畫法，會出現(xiàn)人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括細筆夸張地畫出帶有幽默感的沉醉神情。荊浩也在他的《筆記法》里提出了“六要”，即：氣、韻、思、景、筆、墨六個要素，他指出“吳道子山水有筆而無墨，項容有墨而無筆，吾當采二子之所長，成一家之體?！?。文人畫主張以水墨表達性靈，寫意為先。

歷經(jīng)元明清，出現(xiàn)力倡文人畫尤其搶救筆墨的松江山水畫派，揚州吸引了大批文人畫的職業(yè)畫家與職業(yè)化了的落拓文人畫家。最具代表性的“揚州八怪”繼承發(fā)揚了“清除四僧”的傳統(tǒng)，把寫意畫發(fā)展得更加充滿個性，筆墨更加豪縱而古拙。

三、筆墨的意義

在傳統(tǒng)繪畫中，筆墨滲透著畫家的情感，它也是繪畫作品能否“氣韻生動”或“傳神”的關鍵。唐中期的張璪提出“外師造化，中得心源”，強調(diào)的即在于通過摹寫自然山水來傳達人物的主觀性情，從側(cè)面道出藝術家通過筆墨對山水畫創(chuàng)作的追求和理解。唐張彥遠在《歷代名畫記》中提出意存筆先，畫盡意在。“意”指情意和激情。書中闡明了繪畫的功能，同時又強調(diào)了“氣韻”和“骨氣”之間的辯證關系，“筆不意而意周”，作畫在于“得意”。

趙由雋有詩云：“畫法始由梁楷變，觀圖尤喜墨如新” 梁楷的減筆畫代表作《潑墨仙人圖》中充滿了淋漓自由的筆墨書寫，注入了他向往自由的情感，表現(xiàn)他放任不羈的性格，抒懷寫情，用筆放逸而不拘常格。從而可見好的國畫作品是畫家對所要表現(xiàn)的藝術形式所產(chǎn)生的思想感情，把胸中情意和激情表現(xiàn)出來，抒情寫意，即使畫盡，其意猶在。畫家把對生活的觀察與情感體驗，創(chuàng)作的熱情，持久不懈的努力，嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，豐富的藝術想象力，不茍的藝術表現(xiàn)力都用筆墨注入作品中， 引起大家的審美及情感共鳴。自古以來，中國畫是沿著筆墨通向神韻之道而向前發(fā)展的，所謂氣韻生動就是意到筆隨，筆墨兼任且氣韻生動的神妙境界，以筆墨形式達到對自我的超越，在筆墨之間流露主觀之神。

經(jīng)濟的發(fā)展，當下中國畫的筆墨方式改進了許多，但仍然在畫家的創(chuàng)作過程中筆墨起著重要的作用，

四、結(jié)語

惲南田提出“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”。筆墨同人的精神之氣是合為一體的。因此，在中國畫中，筆墨是衡量繪畫的最高標準，通過筆墨技巧，才能夠達到氣韻生動，通過筆墨來達到所謂的天人合一，融會貫通。充分證明了筆墨在中國畫畫中的重要性。

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