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2016-04-20 05:11:04程家玉
東坡赤壁詩詞 2016年2期
程家玉
“詩話”之源
按“詩話”的命名，當(dāng)自歐陽修的《六一詩話》始。所謂“詩話”，即是閑談詩的“故事”。而將“故事”稱為“話”的，則在唐朝早已有之。元稹《酬白學(xué)士代書一百韻》詩，曾自注與樂天說“一枝花話”?？梢姟霸挕奔础肮适隆薄?/p>
從歷代眾多的“詩話”來看，多以“劄記”（zhájì，同“札記”）的形式出現(xiàn)，偏重闡述古代詩歌的理論。具體說來，即對(duì)詩歌的本質(zhì)論、風(fēng)格論、創(chuàng)造論、作家論、鑒賞論、批評(píng)論等，抒發(fā)個(gè)人的某些見解。
其表現(xiàn)手法，最醒目的、最受歡迎的一種，是以三言兩語點(diǎn)評(píng)的形式出現(xiàn)（談到“點(diǎn)評(píng)”，它曾普及小說、戲曲、詩歌諸領(lǐng)域。有總評(píng)、眉批、夾批、旁批、圈點(diǎn)等等）。其形式生動(dòng)活潑，豐富多彩，可以發(fā)掘作品的內(nèi)涵，啟迪讀者的思路，提高鑒賞水平。所以說，“詩話”是作者和讀者溝通心曲的橋梁，對(duì)年輕一代人，理解和學(xué)習(xí)祖國傳統(tǒng)的格律詩詞，很有裨益。
芻議“剽竊”和“祖述”
從寫詩的角度上來講，所謂“剽竊”，是抄襲他人名句，毫無新意可言；而“祖述”，則是在尊崇前人詩句的基礎(chǔ)上，經(jīng)過“創(chuàng)新”后的名句，其詩味公認(rèn)為更濃。
曠觀古今，“詩人發(fā)興造語，往往不約而合。如‘雨中山果落，燈下草蟲鳴，王維詩也。‘樹初黃葉日，人欲白頭時(shí)，白樂天詩也。司空曙有云：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人。意法王而句參白，然詩家不以為襲也”（車若水《腳氣集》）。
司馬光的“杯深酒過花”名句，南宋呂居仁加工為“蠟盡堆盤酒過花”后，則將醉眼朦朧之態(tài)，描述得淋漓盡致。
更有趣的是，唐戴叔倫客中更歲的絕唱：“一年將盡夜，萬里未歸人！”卻是一字未改地取自梁武帝的“一年夜將盡，萬里人未歸”的原句。只不過將句子的詞序，倒置一下而已。可這一改，卻點(diǎn)石成金，喚起了讀者一連串的聯(lián)想：除夕之夜，客舍孤燈的游子凄然獨(dú)處的景象，驀上心頭。上呼下應(yīng)，通過樂境與悲思的鮮明對(duì)比，其弦外之音，更耐人尋味。在受到千古文人贊嘆時(shí)，竟將原詩的作者，拋到九霄云外。
至于模仿句式的，古今更不乏人。如《春江花月夜》，原為南朝陳后主（陳叔寶）所作艷曲之一。隋煬帝（楊廣）曾仿作此曲。至唐張若虛，將《春江花月夜》命題作詩，頗負(fù)盛名，卻非原有曲調(diào)。后人因愛詩中句句有花有月，模仿者屢見不鮮。
蘇軾詠《花影》后兩句：“剛被太陽收拾去，卻將明月送將來。”我深愛其意境之悠然，在詠《落葉》詩中寫道：“秋風(fēng)颯颯挾驚雷，敗葉蕭蕭落九垓。剛被道夫清掃盡，卻教風(fēng)又送將來?！蹦﹥删渚涫?，乃是模仿蘇詩而得。這是在創(chuàng)新上，我有意探索的一條新路，正確與否？將等時(shí)間證明。
王英的絕句
“初看點(diǎn)點(diǎn)白沙鷗，眨眼平湖蕩綠洲。一笑未成山不見，朦朧仙境鳥啼悠。”這是王英的《山霧》詩。此詩以時(shí)間的推移為線索，逐步展開，層層遞進(jìn)。以“白鷗”“平湖”為喻體，采用類比手法縱情刻畫。初看：出岫之霧如點(diǎn)點(diǎn)白鷗；復(fù)又結(jié)成一片，狀若平湖；一笑未成，卻全山盡隱。但在霧鎖全山之后，并不是一片虛無的，仍能聽到悠揚(yáng)鳥鳴之聲，朦朧有若仙境。有動(dòng)有靜，有聲有色，步步深入，詩在畫中。
“千年古畫夢(mèng)離奇，世代山家未解迷。云上驕陽云下雨，一條牛背隔東西?！边@是王英的《山雨》詩。此詩布局更巧。采用倒裝筆法，先用濃墨重筆，設(shè)置懸念，引人注目；后再描繪景物以顯其神奇。首句說山間的雷陣雨，似一幅千年古畫，像夢(mèng)般的離奇。次句加重語氣，即使世代山家，也難窺測(cè)它的奧秘，以加深懸念，為后文造勢(shì)。后兩句卻突然一轉(zhuǎn)，道出離奇之景，又各不相同。從山上往下看，則云上晴，云下雨。平視，則一條牛背兩邊，一晴一雨，景象卻各異。作者從不同方位，不同角度，描述山雨之景，富有立體形象。特別是尾句巧妙地借用諺語（陣頭雨隔牛背）、民歌（東邊日出西邊雨），解釋山雨的奇觀，更顯得情趣悠悠。這與《山霧》一詩的結(jié)構(gòu)，又各具千秋，美態(tài)紛呈。
讀賀全齋先生《偶感》詩后
“雙瞳伴我未偷閑，書報(bào)詩文樣樣貪。最怕浮云遮視線，糊涂一刻不心甘?！贝嗽娛琴R全齋先生《雪鴻詩集》最后一首，堪稱壓卷之作。末尾既是直接指事，也是間接抒情。旨意高卓，弦外之音，耐人尋味。
題飛來石
“疑是飛來石，云來石又飛。山風(fēng)知客意，驅(qū)霧石重歸?！边@是郭希揚(yáng)先生的詩。詩，全從“飛”字著墨，反復(fù)詠嘆。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，飄逸別致，妙趣橫生。
（作者系湖北省黃岡水利電力學(xué)校高級(jí)講師，著有《野草閑吟》《晚?xiàng)髟娫挕返?。主編《陳沆狀元卷（選譯）》《陳沆詩文選》等）
程家玉
“詩話”之源
按“詩話”的命名，當(dāng)自歐陽修的《六一詩話》始。所謂“詩話”，即是閑談詩的“故事”。而將“故事”稱為“話”的，則在唐朝早已有之。元稹《酬白學(xué)士代書一百韻》詩，曾自注與樂天說“一枝花話”?？梢姟霸挕奔础肮适隆薄?/p>
從歷代眾多的“詩話”來看，多以“劄記”（zhájì，同“札記”）的形式出現(xiàn)，偏重闡述古代詩歌的理論。具體說來，即對(duì)詩歌的本質(zhì)論、風(fēng)格論、創(chuàng)造論、作家論、鑒賞論、批評(píng)論等，抒發(fā)個(gè)人的某些見解。
其表現(xiàn)手法，最醒目的、最受歡迎的一種，是以三言兩語點(diǎn)評(píng)的形式出現(xiàn)（談到“點(diǎn)評(píng)”，它曾普及小說、戲曲、詩歌諸領(lǐng)域。有總評(píng)、眉批、夾批、旁批、圈點(diǎn)等等）。其形式生動(dòng)活潑，豐富多彩，可以發(fā)掘作品的內(nèi)涵，啟迪讀者的思路，提高鑒賞水平。所以說，“詩話”是作者和讀者溝通心曲的橋梁，對(duì)年輕一代人，理解和學(xué)習(xí)祖國傳統(tǒng)的格律詩詞，很有裨益。
芻議“剽竊”和“祖述”
從寫詩的角度上來講，所謂“剽竊”，是抄襲他人名句，毫無新意可言；而“祖述”，則是在尊崇前人詩句的基礎(chǔ)上，經(jīng)過“創(chuàng)新”后的名句，其詩味公認(rèn)為更濃。
曠觀古今，“詩人發(fā)興造語，往往不約而合。如‘雨中山果落，燈下草蟲鳴，王維詩也。‘樹初黃葉日，人欲白頭時(shí)，白樂天詩也。司空曙有云：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人。意法王而句參白，然詩家不以為襲也”（車若水《腳氣集》）。
司馬光的“杯深酒過花”名句，南宋呂居仁加工為“蠟盡堆盤酒過花”后，則將醉眼朦朧之態(tài)，描述得淋漓盡致。
更有趣的是，唐戴叔倫客中更歲的絕唱：“一年將盡夜，萬里未歸人！”卻是一字未改地取自梁武帝的“一年夜將盡，萬里人未歸”的原句。只不過將句子的詞序，倒置一下而已。可這一改，卻點(diǎn)石成金，喚起了讀者一連串的聯(lián)想：除夕之夜，客舍孤燈的游子凄然獨(dú)處的景象，驀上心頭。上呼下應(yīng)，通過樂境與悲思的鮮明對(duì)比，其弦外之音，更耐人尋味。在受到千古文人贊嘆時(shí)，竟將原詩的作者，拋到九霄云外。
至于模仿句式的，古今更不乏人。如《春江花月夜》，原為南朝陳后主（陳叔寶）所作艷曲之一。隋煬帝（楊廣）曾仿作此曲。至唐張若虛，將《春江花月夜》命題作詩，頗負(fù)盛名，卻非原有曲調(diào)。后人因愛詩中句句有花有月，模仿者屢見不鮮。
蘇軾詠《花影》后兩句：“剛被太陽收拾去，卻將明月送將來。”我深愛其意境之悠然，在詠《落葉》詩中寫道：“秋風(fēng)颯颯挾驚雷，敗葉蕭蕭落九垓。剛被道夫清掃盡，卻教風(fēng)又送將來?！蹦﹥删渚涫?，乃是模仿蘇詩而得。這是在創(chuàng)新上，我有意探索的一條新路，正確與否？將等時(shí)間證明。
王英的絕句
“初看點(diǎn)點(diǎn)白沙鷗，眨眼平湖蕩綠洲。一笑未成山不見，朦朧仙境鳥啼悠。”這是王英的《山霧》詩。此詩以時(shí)間的推移為線索，逐步展開，層層遞進(jìn)。以“白鷗”“平湖”為喻體，采用類比手法縱情刻畫。初看：出岫之霧如點(diǎn)點(diǎn)白鷗；復(fù)又結(jié)成一片，狀若平湖；一笑未成，卻全山盡隱。但在霧鎖全山之后，并不是一片虛無的，仍能聽到悠揚(yáng)鳥鳴之聲，朦朧有若仙境。有動(dòng)有靜，有聲有色，步步深入，詩在畫中。
“千年古畫夢(mèng)離奇，世代山家未解迷。云上驕陽云下雨，一條牛背隔東西?！边@是王英的《山雨》詩。此詩布局更巧。采用倒裝筆法，先用濃墨重筆，設(shè)置懸念，引人注目；后再描繪景物以顯其神奇。首句說山間的雷陣雨，似一幅千年古畫，像夢(mèng)般的離奇。次句加重語氣，即使世代山家，也難窺測(cè)它的奧秘，以加深懸念，為后文造勢(shì)。后兩句卻突然一轉(zhuǎn)，道出離奇之景，又各不相同。從山上往下看，則云上晴，云下雨。平視，則一條牛背兩邊，一晴一雨，景象卻各異。作者從不同方位，不同角度，描述山雨之景，富有立體形象。特別是尾句巧妙地借用諺語（陣頭雨隔牛背）、民歌（東邊日出西邊雨），解釋山雨的奇觀，更顯得情趣悠悠。這與《山霧》一詩的結(jié)構(gòu)，又各具千秋，美態(tài)紛呈。
讀賀全齋先生《偶感》詩后
“雙瞳伴我未偷閑，書報(bào)詩文樣樣貪。最怕浮云遮視線，糊涂一刻不心甘?！贝嗽娛琴R全齋先生《雪鴻詩集》最后一首，堪稱壓卷之作。末尾既是直接指事，也是間接抒情。旨意高卓，弦外之音，耐人尋味。
題飛來石
“疑是飛來石，云來石又飛。山風(fēng)知客意，驅(qū)霧石重歸?！边@是郭希揚(yáng)先生的詩。詩，全從“飛”字著墨，反復(fù)詠嘆。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，飄逸別致，妙趣橫生。
（作者系湖北省黃岡水利電力學(xué)校高級(jí)講師，著有《野草閑吟》《晚?xiàng)髟娫挕返?。主編《陳沆狀元卷（選譯）》《陳沆詩文選》等）
