【摘要】本文指出了《謝定超扇面作品精選》在內容選取、情感表現(xiàn)、作品風格、作品風貌等方面的特色;重點分析了謝定超對中國傳統(tǒng)筆墨和寫意精神的堅守。本文通過解讀這套畫冊的表現(xiàn)視角、題材和旨趣，初步探索了謝定超作品風格的形成過程，并指出謝定超扇面作品在畫家個案研究中的重要價值。

【關鍵詞】謝定超;扇面作品;評介

【作者單位】何加健，樂山職業(yè)技術學院。

《謝定超扇面作品精選》（上、下兩冊，賈德江主編）先后由北京工藝美術出版社（2013年5月版）、四川美術出版社（2014年12月版）印刷出版，賈德江、何國輝為其作序?！蹲晕姨厣乃茉煺摺懈杏谥x定超的扇畫藝術》（賈德江）、《趣味和輕松——關于謝定超的扇面藝術》（何國輝）兩篇序言從不同側面對謝定超的扇面藝術做了評介。

謝定超（筆名老石頭，國家一級美術師，四川省詩書畫院特聘畫師，四川民進書畫院副院長）出版有《謝定超中國畫藝術》《謝定超畫集》《謝定超彩墨新作》《謝定超現(xiàn)代山水畫藝術》等多部個人畫集?！吨x定超扇面作品精選》收錄多為謝定超近期較為典型的代表作，從這些作品我們可以看出定超先生在中國畫筆墨、構圖、立意等方面做出的巨大努力和探索：他始終固守中國畫的筆墨底線，高揚中國畫的寫意精神，刪繁就簡，標新立異。這套畫冊所選作品大多數(shù)為先生近期的扇面精品，包含寫意山水、花鳥、人物;打開畫冊，撲面而來的是其戛戛獨造的強烈畫風。筆者試從下述幾個方面解讀這套畫冊及謝定超扇面作品。

一、畫冊收錄小品內容豐富，情感強烈真摯

扇面為中國畫常見形式，多為團扇和折扇兩種。謝定超這批扇面作品不僅有傳統(tǒng)團扇和折扇，還有部分變形的折扇;扇面內容涵蓋寫意山水、人物、花鳥、蔬果。因其多為小品，我們能體味定超先生在這有限的空間里盡情展示的精妙筆墨和苦心營構，亦能強烈感受定超先生的悲憫之心和濟世情懷。

謝定超作品的特色之一便是其作品具有強烈的入世精神。“他讓數(shù)千年來遠離人間煙火的山水畫從出世與修道的虛無縹緲中回到人間，而這‘人間卻是經他過濾后似曾相識的夢里人間?！毕壬苌佼嬅酱蟠?，其筆下的山水皆為“可居”“可游”的故園一隅，充滿人間煙火和脈脈溫情——寫有“文革”標語的矮屋、健碩的村婦和垂釣的老翁、泉水流淌和雞鳴犬吠……然而，隨著轟隆隆的挖掘機對古老農耕文化的碾壓，定超先生曾經熱戀的故土面目全非：山民日出而作日落而息、守著一條狗一頭驢的愜意似乎成為不可逆轉的絕唱;鳥雀翻飛、牛羊成群、河底摸魚的窮鄉(xiāng)僻壤似乎成為永遠的過去;低矮的農舍不再，酣夫悍婦不再，犟驢土狗不再……在這套扇面畫冊里，先生依然執(zhí)著地講述那些遙遠的故事——仿佛一曲挽歌，惆悵而無奈。這種情懷成為其繪畫的一個永恒主題，也成為其繪畫特點迥異于同時代繪畫特色的表現(xiàn)之一。近年，先生遠赴皖南、黔西地區(qū)寫生游歷（見圖1《無塵圖》、圖6《皖南寫生圖》），將“異域”風情融入筆端，通過這些扇面小品展現(xiàn)。雖然景致略異于往昔，但畫面上彳亍而行的依然是先生早年筆下那些熟悉的身影，流淌著的依然是先生揮之不去的故土情懷。

定超先生總是站在平民的“非文人”視角去看待世界，去感受周圍的人與事，故其以山水表現(xiàn)山鄉(xiāng)的窮困與怡然自得，表現(xiàn)收獲的喜悅與勞作的艱辛，也表現(xiàn)對環(huán)境破壞的無奈與憤懣。其花鳥作品極少流露傳統(tǒng)文人畫的孤高清傲、遠離塵世，而是站在“非文人”的平民視角去表現(xiàn)老百姓的心聲和疾苦：《心疼圖》通過蔬果表現(xiàn)對物價上漲、工資不夠買菜的憂慮;《都不容易圖》借老鼠偷食表現(xiàn)生活的不易，《家有國寶》則流露出“土豪”般的滿足與自豪。一枝一葉總關情，先生筆下的花鳥魚蟲皆有情，或驚或喜或愁或悲，有八大山人“冷眼看世界”的風骨，亦有白石老人“童真在人間”的韻味。真情流露，不拿捏、不做作，本真而充滿激情。滄海桑田，世事變遷，文人畫的作者早已不再是飽讀詩書、閑庭信步、遛鳥觀花、琴瑟相伴的文人，甚至不再是嚴格意義上的文化人。文人畫的題材、情趣、意境理當時移世易。先生也畫傳統(tǒng)文人畫題材，但情趣和意境迥異：其筆下獻壽的麻姑形同勞作的農婦，品茗的高士變身為大腹便便的憨漢，躺在藝術殿堂的女模特也未能擺脫蚊蟲叮咬的困擾……他總是有意無意將那些孤高、嚴肅、神圣的話題變得世俗化，將大眾的注意力從藝術的神壇拉回充滿戲謔、情趣和無奈的塵世。在歷來強調“詩畫同一”“書畫同一”金科玉律的文人畫領域，歷代大師們莫不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢唯恐逾矩：黃賓虹精研筆墨，潘天壽苦心營構，白石老人衰年變法……當代書畫大師在古人的藩籬下小心翼翼地演練著亙古不變的筆墨程式，描摹著與古人面目相仿的“新”文人畫。謝定超似乎是一個另類，他帶著極大的冒險精神嘗試文人畫新的表現(xiàn)視角與手法，其表現(xiàn)視角平民化、題材生活化、情趣個性化，明顯與古人拉開距離，在當代筆墨中亦是戛戛獨造。這些特征在這套畫冊中俯拾皆是（如《歇氣圖》《貓貓一直不是個什么好東西》等），戲謔的人物場景加上俏皮的款識讓讀者忍俊不禁而又反復玩味。從這些畫作中，我們似乎看見傳統(tǒng)文人畫遠離了琴棋書畫浸淫、詩書禮樂熏染的歷史，聽見非文人時代裂變的聲音，也許先生進行繪畫探索的意義正在于此。

二、作品風格樸拙老辣，筆墨精妙，情味雋永

中國畫（尤其寫意畫）歷來注重用筆用墨，強調“骨法用筆”（用筆）、“氣韻生動”（用墨），中國畫的大師莫不如此。有關筆墨的底線問題，20世紀學界曾掀起軒然大波，“八五新潮”新水墨運動也曾轟轟烈烈。定超先生卻堅守筆墨底線，用自己的方式汲取傳統(tǒng)繪畫和民間藝術的滋養(yǎng)，寂然探索屬于自己的筆墨。先生早期的作品構圖稍“滿”“塞”，略壓抑和緊張，其當時更強調用筆，墨線濃密，多用短線皴、網狀皴;墨色變化較小，層次不多，點苔繁密敷色濃麗;強調畫面的裝飾性，畫面厚重，視覺沖擊力強。絢爛之后歸于平淡，先生近年浸淫于八大山人、黃賓虹、吳昌碩、石壺等前輩的筆墨，兼習書篆治印，其繪畫展現(xiàn)另一種風格，這種變化在這套扇面畫冊里體現(xiàn)得淋漓盡致。其一，畫面刪繁就簡，愈顯空靈，近景多為墨線簡單勾勒皴擦，墨線洗練迅疾，干裂如秋風;遠景多為似有似無的淡墨甚或留白，潤若春雨;作品融蒼茫渾厚與滋潤輕盈于一體（見圖6《皖南寫生圖》）。其二，注重清水沖墨技法，挖掘淡墨的表現(xiàn)力。先生畫荷、樹干常用清水沖墨，形成一種晶瑩剔透的特殊效果;此技法用于畫遠山、云霧，能形成煙霧迷蒙之效;用于畫葡萄、沒骨人體，更是晶瑩剔透、渾然天成。先生熟諳“墨分五彩”的妙處，淡破濃、濃破淡，在墨與水的天地里自由馳騁，將一腔才情盡付筆端。其用筆依舊樸拙，但更迅疾干練，如草如篆，如錐畫沙。先生山水近作更多使用“勾、皴、擦”技法而不事“點染”，逐漸減少評論家津津樂道的“定超皴”（短線皴、網狀皴）技法的運用，更凸顯畫面的用筆著墨，突出線條的書寫力度和墨色的表現(xiàn)力（見圖1《無塵圖》）。其三，減弱點苔，弱化渲染。先生前期山水畫多用“點苔”技法，色彩絢爛。觀其近作，“點苔”明顯減少，往往點到為止，敷色更為謹慎、沉著，傳遞出樸拙老辣之感。

【摘要】本文以17本語言類核心期刊為研究樣本，通過典型例證歸納并實證分析，發(fā)現(xiàn)此類期刊參考文獻存在引文括注和文后參考文獻表不規(guī)范、不統(tǒng)一的問題，進而對語言類期刊參考文獻著錄的規(guī)范化和國家標準的細化改進提出建議。

【關鍵詞】《信息與文獻參考文獻著錄規(guī)則》；著者-出版年制；引文括注；規(guī)范建議

【作者單位】劉鑫，金陵科技學院學報編輯部；唐銀輝，金陵科技學院學報編輯部。

2015年5月，中華人民共和國國家質量監(jiān)督檢驗檢疫總局和中國國家標準管理委員會聯(lián)合發(fā)布了《信息與文獻參考文獻著錄規(guī)則》（以下簡稱《規(guī)則》）。根據(jù)《規(guī)則》，引文參考文獻有兩種標注體系：“順序編碼制”和“著者—出版年制”。雖然目前學術期刊大多采用“順序編碼制”，有學者認為，“從有利于標準化工作開展的角度講，建議參考文獻統(tǒng)一使用‘順序編碼制。” [1]；但也有學者認為，從方便讀者、著者、編輯人員，有利于國際交流，減少編校差錯和提高出版物質量的角度全面權衡，“著者—出版年制”優(yōu)于“順序編碼制”[2-3]。目前，學界對于“著者—出版年制”的研究寥寥。

本文通過研究《中文核心期刊要目總覽》（2014版）發(fā)現(xiàn)，18本“語言學/漢語/中國少數(shù)民族語言”類中文核心期刊（以下簡稱“語言類核心期刊”）中有17本期刊參考文獻采用“著者—出版年制”。因此，本文以這17本期刊為研究樣本，歸納此類期刊在實際使用“著者—出版年制”中存在的不規(guī)范和不統(tǒng)一的問題，并在分析原因的基礎上嘗試提出“著者—出版年制”參考文獻著錄體系的規(guī)范化和細化建議。

一、“著者—出版年制”實際使用中存在的問題

1. 引文括注問題

引文（直接引用和間接引用）的文獻出處如果隨文注釋則通常用括注的形式，引文括注包括前括注和后括注兩種。筆者在調查中發(fā)現(xiàn)，各刊前括注的使用較為統(tǒng)一，后括注存在括注在引文中位置、括注內部標點和括注內容不統(tǒng)一等問題。

（1）括注位置問題。引文括注的位置有的在引文結束最后一個標點之前（此類用法比較普遍），有的在引文結束最后一個標點之后。例如，①篇章中體標記如何配置是個非常重要的問題（payne，1997：356）。（《參照時間規(guī)則與體標記“著”的篇章功能》，《世界漢語教學》2015年第1期）。②后來人們逐漸懂得用石頭、獸骨、獸角等制成矛頭，捆綁在長木棒的前端，增強殺傷效能。（李智舜 2000：12）（《試析上古與鼻音結合的復輔音的擬音問題——兼釋“柔”的讀音》，《語言科學》2015年第2期）。

（2）括注內部標點問題。括注內部標點問題主要包括同一著者和出版年之間標點、同一文獻多個著者之間標點以及多個著者文獻之間標點等問題。同一著者與出版年間有的用“，”，有的用空格。例如，③證據(jù)是，定指的“指示代詞+（數(shù)量）+名”結構出現(xiàn)在（4a）賓語位置也不合法（Feng，2003）。（《漢語表達致使運動事件的小句中受事NP的句法位置》，《世界漢語教學》2015年第2期）④而詞序類型著眼于多個變化參項及其之間的聯(lián)系，是對一種語言整體結構的分類，更能反映不同語言的類型特點（Comrie 1981）。（《詞類的類型學和漢語的詞類》，《當代語言學》2015年第2期）。

同一文獻多個著者間有的用“，”，有的用“、”，有的用“和”或“等”字。例如，⑤“在不利的情況下由于存在或出現(xiàn)了某種有利的條件或者原因，促使不利向有利方向發(fā)展，并為此感到慶幸”（邵靜敏，王宜廣 2011）。（《語氣副詞“還好”的形成及其功能研究》，《古漢語研究》2015年第1期）⑥自由詞素對應的漢字學習效果好于黏著詞素對應的漢字（郝美玲、劉友誼 2007）。（《初級階段留學生漢語復合詞加工影響因素研究》，《語言教學與研究》2015年第2期）⑦“在當時戰(zhàn)車上使用的兵器中，而步兵使用的矛也長達2丈，稱為‘酋矛。”（王根林和浩舟 2000：33）（《試析上古與鼻音結合的復輔音的擬音問題——兼釋“柔”的讀音》，《語言科學》2015年第2期）。

多個著者的多部文獻間有的用“；”，有的用“，”。例如，⑧這一演變規(guī)律可以得到漢語史上“好”“足”“可”等形容詞向助動詞演變語言事實的支持 （ 張定、丁海燕，2009；丁海燕、張定 2012）。（《語氣副詞“還好”的形成及其功能研究》，《古漢語研究》2015年第1期）。⑨將上表中所觀察到的漢語方音特點，相似于本悟《韻略易通》（1586）所記明代云南官話音系特點（參見沈建民、楊信川1995 ，張玉來1999：45—58，寧繼福2009：190—196）。（《基于〈百夷譯語〉的傣語漢語歷史語音探討》，《民族語文》2015年第1期）。

（3）括注內容問題。引文括注內容問題主要包括：引文出自圖書時引用頁碼在括注中位于出版年之后并用冒號隔開，即“（出版年：頁碼）”，這與《規(guī)則》不一致；引文出自期刊時引用頁碼是否需要在括注中標注不統(tǒng)一；括注內“參見”“詳見”“參看”等文字的使用。

當引文出自圖書時，雖然《規(guī)則》規(guī)定多次引用同一著者的同一文獻的引文頁碼在“（ ）”外以角標的形式著錄，引用頁碼放在右括注外面?zhèn)鹊挠疑辖?。但筆者調查發(fā)現(xiàn)，以上17刊在實際操作中沒有一本期刊選取《規(guī)則》中的著錄格式，而是全部標注為“（出版年：頁碼）”。這一點值得我們對《規(guī)則》中相關規(guī)定的可操作性進行探討。

當引文出自期刊時，除個別期刊將引文在文獻中所處頁碼在括注標注外，一般期刊都在文后參考文獻表中標注該引用文獻在刊載期刊中的起始頁碼。此外，筆者在調查中還發(fā)現(xiàn)，引文括注中經常會標注“參見”“詳見”“參看”等文字。例如，⑩語用量級是根據(jù)信息量程度或語力程度構成的有序集合（參看姜望琪 2003：156）。（《語用量級與句尾“了”的成句條件》，《語言科學》，2015第2期）。

筆者通過相關例句研究發(fā)現(xiàn)，標注此類文字的大部分是間接引用。上文我們說過，引文包括直接引用，也包括間接引用，因此，添加“參見”等文字似為累贅，也不利于期刊編排格式的規(guī)范化。