劉驤群

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東北城市雕塑的規(guī)劃布局探析

劉驤群

中央美院教授王中曾將城市雕塑作品的功能歸為七點(diǎn)：發(fā)現(xiàn)功能、拯救功能、溝通功能、提升經(jīng)濟(jì)活力、推動(dòng)社會(huì)和諧、增強(qiáng)社區(qū)認(rèn)同以及促進(jìn)文化繁榮。文獻(xiàn)顯示，上世紀(jì)七八十年代的西方國(guó)家，比較看重城市雕塑作品對(duì)于城市形象的塑造，以及提高城市競(jìng)爭(zhēng)力等外在的價(jià)值；近年來(lái)，發(fā)達(dá)國(guó)家更為看重的是公共藝術(shù)的潛在價(jià)值：提升城市的宜居環(huán)境、激活城市活力、增進(jìn)鄰里關(guān)系、反映社區(qū)價(jià)值以及身份認(rèn)同等等。當(dāng)下，我國(guó)的城市雕塑作品仍然僅停留在打造城市品牌與城市形象階段。在這一方面，經(jīng)濟(jì)環(huán)境落后于全國(guó)其他城市的東北地區(qū)更加如此。

一、重街區(qū)輕社區(qū)的城市雕塑布局

到目前為止，城市雕塑歷經(jīng)兩個(gè)發(fā)展階段：第一階段為街區(qū)雕塑的發(fā)展，第二階段為新類(lèi)型公共雕塑的發(fā)展。在第二階段中，雕塑作品的安置空間從城市商業(yè)街區(qū)轉(zhuǎn)移到市民居住的社區(qū)中；社區(qū)雕塑藝術(shù)的意義在于，把過(guò)往雕塑塑造出來(lái)的精英主義藝術(shù)氛圍拉下神壇，使文化與社會(huì)緊密結(jié)合，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造是公平公正的為市民服務(wù)，而不只是為了少數(shù)所謂的“藝術(shù)精英”或藝術(shù)體制。

東北城市雕塑的建設(shè)有躍進(jìn)式發(fā)展風(fēng)險(xiǎn)的存在。哈爾濱、長(zhǎng)春、沈陽(yáng)的城市雕塑似乎已經(jīng)得到權(quán)力部門(mén)世俗的認(rèn)可，然而這些看上去“高大上”的雕塑作品事實(shí)上是普遍存在于隱形的象牙塔中，同市民之間存在著一條隱形的不可逾越的鴻溝，以長(zhǎng)春國(guó)際雕塑公園為例，筆者去調(diào)研的時(shí)候，園中的游客幾乎達(dá)到了門(mén)可羅雀的程度，這些看起來(lái)“高大上”的雕塑作品遍布于商業(yè)街區(qū)、景觀公園中，可是在居民生活的社區(qū)環(huán)境中的小型雕塑卻很少見(jiàn)。換一個(gè)角度講，在東北城市雕塑藝術(shù)中，社區(qū)公共環(huán)境中的雕塑作品是嚴(yán)重被政府、開(kāi)發(fā)商、設(shè)計(jì)師所忽視的。（圖1.1）

（圖1.1）長(zhǎng)春國(guó)際雕塑公園

二、室內(nèi)化公共空間雕塑布局的缺失

室內(nèi)化、半室內(nèi)化公共空間是創(chuàng)造舒適的東北寒冷城市公共空間環(huán)境的一個(gè)重要設(shè)計(jì)理念。與國(guó)內(nèi)東北城市緯度相同的加拿大城市多倫多，興建了著名的地下城——PATH，商業(yè)雕塑、浮雕、玻璃壁畫(huà)等等藝術(shù)作品應(yīng)有盡有，使各年齡層的市民們?cè)趹敉庖黄┑那闆r之下，恣意地享受著天堂般的藝術(shù)氛圍濃厚的購(gòu)物環(huán)境（圖2.1）。同是處于寒冷地區(qū)的另外一個(gè)北歐城市——瑞典，在巖石中鑿開(kāi)了他們的地下鐵路干線，并將其建成了一道藝術(shù)長(zhǎng)廊，瑞典人利用凹凸不平的巖石鑲嵌出的富有現(xiàn)代感的雕塑、浮雕栩栩如生，令人大飽眼福（圖2.2-圖2.3）。

（圖2.1）多倫多的地下城——PATH

哈爾濱已經(jīng)建設(shè)了一些地面的室內(nèi)化公共空間和地下商業(yè)空間，但是相比較發(fā)達(dá)國(guó)家寒冷城市的商業(yè)藝術(shù)環(huán)境而言就比較粗糙、落后，甚至雜亂，室內(nèi)商業(yè)環(huán)境中的雕塑藝術(shù)更是鳳毛麟角。國(guó)際著名的室內(nèi)、半室內(nèi)商業(yè)藝術(shù)環(huán)境我們完全可以借鑒，完全街區(qū)化的城市雕塑藝術(shù)已經(jīng)跟不上東北寒冷城市發(fā)展的步伐，室內(nèi)化、半室內(nèi)化雕塑藝術(shù)環(huán)境不僅能夠?yàn)槭忻竦纳鐣?huì)交往或活動(dòng)的開(kāi)展提供便利的條件，還可以提高寒冷城市的冬季活力，提升市民的審美水準(zhǔn)。

三、宏觀與微觀尺度下的布局不均衡

東北城市雕塑作品的布置非常不均衡，違背了公共物品供給的公平性原則。本論文在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，哈爾濱、長(zhǎng)春、沈陽(yáng)的城市雕塑多數(shù)分布在商業(yè)步行街、城市綠化帶、城市公園、城市廣場(chǎng)、城市綠地中，然而諸如生活社區(qū)這類(lèi)與百姓生活更為密切的公共活動(dòng)區(qū)域中雕塑作品則相當(dāng)匱乏。這一點(diǎn)是規(guī)劃師們?cè)诘袼芤?guī)劃中應(yīng)該重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。與我國(guó)東北寒冷城市緯度相當(dāng)?shù)拿绹?guó)西雅圖等城市都提出了城市公共藝術(shù)布局公平性問(wèn)題，美國(guó)西雅圖地區(qū)對(duì)公共藝術(shù)的規(guī)劃早就擁有明確的規(guī)定，即在可能的情況下，城市公共藝術(shù)品較為缺乏的地區(qū)應(yīng)該得到優(yōu)先安置。這些相對(duì)完善的規(guī)劃布局，完全可以作為東北城市公共空間雕塑發(fā)展的參照，可以充分改善東北城市社區(qū)因氣候帶來(lái)的冬季凋敝景象，改善鄰里關(guān)系的交往，構(gòu)建優(yōu)質(zhì)社區(qū)環(huán)境。

（圖2.2）斯德哥爾摩地鐵站中的獸首浮雕

（圖2.3）斯德哥爾摩地鐵站中的雕塑

四、城市雕塑色彩的布局有待完善

東北城市的整個(gè)冬季都處于蕭瑟的景象之中：沒(méi)有綠色的植物、彩色的花海；晚七點(diǎn)之后，街上行人稀少，街道昏暗甚或漆黑一片，治安問(wèn)題堪憂。本世紀(jì)初，伴隨著建筑業(yè)的蓬勃發(fā)展，以及建筑物的彩色化傾向，東北城市在秋冬季的城市色彩有了很大的改觀，但是距離發(fā)達(dá)地區(qū)還相差很大距離。

在下圖的作品比對(duì)中可以看出，色彩輕松、親切、活潑，雕塑語(yǔ)言簡(jiǎn)練、趣味強(qiáng)，公眾可參與性強(qiáng)的雕塑，即使在寒冷的隆冬季節(jié)，在積雪背景的顯示下，也會(huì)很有看點(diǎn)。城市雖然冬季的蕭瑟景象仍然存在，由于城市雕塑為城市空間添加了色彩，城市活力會(huì)陡然被激活（圖4.1）。

五、結(jié)語(yǔ)

東北城市雕塑對(duì)外而言，能夠讓游客理解和了解一段歷史，感受到城市的現(xiàn)在和未來(lái)，風(fēng)格和品位，以及當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗；對(duì)內(nèi)而言，增加市民的凝聚力、歸屬感，提高市民的素養(yǎng)與修為，增強(qiáng)鄰里情感，促進(jìn)社會(huì)和諧。東北城市的雕塑藝術(shù)有著近百年歷史的輝煌，面對(duì)當(dāng)今世界的快速發(fā)展，找到真正適合東北城市氣候、環(huán)境的特殊性發(fā)展之路，是有關(guān)部門(mén)應(yīng)該面對(duì)的重要的課題。

（圖4.1）雕塑作品色彩比對(duì)

參考文獻(xiàn)：

1.王中.公共藝術(shù)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

2.揚(yáng)·蓋爾(丹麥).交往與空間[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2002.

3.Serge Salat（法）.城市與形態(tài)(關(guān)于可持續(xù)城市化的研究)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012.

劉驤群：深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授