矯楓

接過記者的名片，全國(guó)人大代表、中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)、芭蕾舞大師馮英脫口而出的第一句話是：“《今日中國(guó)》（雜志）？我們出去代表的就是今日中國(guó)！”這直爽率真的語言立刻拉近了采訪者與被采訪者之間的距離。在接下來的近1個(gè)小時(shí)的采訪時(shí)間里，馮英詳細(xì)地介紹了中央芭蕾舞團(tuán)近年來出國(guó)演出進(jìn)行文化交流的情況。

古典芭蕾的典范

中央芭蕾舞團(tuán)是中國(guó)的國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，成立于19 59年。建團(tuán)以來，劇團(tuán)曾出訪過世界近40個(gè)國(guó)家和地區(qū)，共舉行50余次大規(guī)模海外巡演，足跡遍布?xì)W美亞各國(guó)，多次參加法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、俄羅斯等國(guó)的“中國(guó)文化年”“中國(guó)文化節(jié)”等雙邊文化交流項(xiàng)目，已成為中國(guó)對(duì)外文化交流中一張亮麗的名片。

“芭蕾藝術(shù)雖然來自西洋，但是已在中國(guó)落地生根開花結(jié)果。經(jīng)過中國(guó)芭蕾人近60年的不斷努力，我們走出了一條屬于自己特色的路。”馮英這樣總結(jié)。

在中央芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)初期，以彼·安·古雪夫?yàn)榇淼囊慌疤K聯(lián)專家指導(dǎo)排練的《天鵝湖》、《吉賽爾》等古典芭蕾作品，為中國(guó)芭蕾藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的俄羅斯學(xué)派基礎(chǔ)。改革開放后，中央芭蕾舞團(tuán)又吸收了英、法、美、意、丹麥等各國(guó)不同流派技法，邀請(qǐng)世界著名芭蕾大師來中國(guó)進(jìn)行藝術(shù)交流，為劇團(tuán)排演了《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》、《堂·吉訶德》等一系列不同流派、風(fēng)格迥異的芭蕾作品。

“這些作品使中央芭蕾舞團(tuán)汲取了世界經(jīng)典芭蕾的精髓，確定了我們自己的風(fēng)格，就是保持古典芭蕾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格?！瘪T英介紹，“現(xiàn)在，中央芭蕾舞團(tuán)已躋身世界十大團(tuán)之一，中國(guó)古典芭蕾的水平已得到世界公認(rèn)，中國(guó)的芭蕾舞演員在歷次世界比賽中也都是佼佼者，中國(guó)的演員也遍布世界。他們對(duì)我們的評(píng)價(jià)是，能夠準(zhǔn)確地把握古典芭蕾的語匯，同時(shí)又有自己的特點(diǎn)，這令他們刮目相看?！?/p>

從《天鵝湖》到《紅色娘子軍》

開放發(fā)展、博采眾長(zhǎng)是中央芭蕾舞團(tuán)能取得今日成就的重要路徑，但在保持古典芭蕾嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的同時(shí)，創(chuàng)作反映中華民族情感和中華傳統(tǒng)文化的民族芭蕾精品，也是中央芭蕾舞團(tuán)的發(fā)展方針。20世紀(jì)60年代，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的誕生，開創(chuàng)了中國(guó)芭蕾舞史上成功融合東西方文化的先河，成為具有里程碑意義的經(jīng)典作品，上演50多年來，累計(jì)演出4000余場(chǎng)，并多次出國(guó)巡演。阿爾巴尼亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、日本松山芭蕾舞團(tuán)也成功地演出過《紅色娘子軍》全劇，為該劇贏得了國(guó)際聲譽(yù)。2015年7月，這部被稱為“紅色經(jīng)典”的舞劇，還成功登上了美國(guó)紐約林肯中心的舞臺(tái)。

“如何讓西方觀眾理解這樣的革命歷史題材的作品？”記者問道。

馮英回答：“首先，芭蕾舞有它自身的優(yōu)勢(shì)——它源于西方，形式上更容易被接受。其次，要找到中西文化的共通之處。”馮英介紹，《紅》劇講述的其實(shí)是一位女性改變命運(yùn)、個(gè)人成長(zhǎng)的故事：不甘于受壓迫的命運(yùn)，從無意識(shí)地反抗，到主動(dòng)進(jìn)入革命組織，去完成集體共同追求的目標(biāo)。“雖然美國(guó)更強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，但一個(gè)人往往是沒有力量的，需要?jiǎng)e人的幫助。瓊花要改變自己受壓迫的命運(yùn)，她一個(gè)人沒有能力實(shí)現(xiàn)，只有通過相同命運(yùn)的大家的共同努力，才能實(shí)現(xiàn)命運(yùn)的改變。這樣的主題是被不同世界、不同國(guó)家的人認(rèn)同的?！?/p>

而一身戎裝的“娘子軍”造型，也打破了公主與王子的浪漫形象。芭蕾中的主角，第一次由不食人間煙火的仙女變成了英姿颯爽的戰(zhàn)士，第一次在舞蹈中舉起鋼刀鋼槍，顯示出鮮明的時(shí)代氣息。綿延的椰林，盛開著紅花的英雄樹，充滿南國(guó)風(fēng)情的黎族少女舞和斗笠舞，也都體現(xiàn)出鮮明的中國(guó)民族特色。“加上在動(dòng)作上，通過肢體語言告訴觀眾我們的情感表達(dá)方式，他們覺得挺精彩的?！瘪T英說，“《紅》劇的成功，為中國(guó)芭蕾奠定了基礎(chǔ)，也增強(qiáng)了信心，相信我們能創(chuàng)作出屬于我們自己，表達(dá)自己民族情感的作品?！?/p>

中央芭蕾舞團(tuán)能走出去，正是因?yàn)橛心苷蔑@中國(guó)人自己情感、自己思想的優(yōu)秀作品?！坝盟麄兡芸吹枚恼Z言，來傳遞我們的人文情懷。中央芭蕾舞團(tuán)多年來一直沿著這條路前行?！瘪T英說。

近年來，中央芭蕾舞團(tuán)始終致力于創(chuàng)作帶有中國(guó)風(fēng)格和特色的芭蕾作品：如根據(jù)《紅樓夢(mèng)》改編的《林黛玉》、根據(jù)魯迅同名小說改變的《祝?！?、根據(jù)當(dāng)代真實(shí)事件改變的《鶴魂》等，中國(guó)芭蕾豐富了世界芭蕾舞舞臺(tái)。

藝術(shù)無國(guó)界

2016年2月，馮英等一行6人，應(yīng)紐約大學(xué)（UYN）、哥倫比亞大學(xué)的邀請(qǐng)參加了“跨越太平洋——大師面對(duì)面”活動(dòng)。馮英在紐約大學(xué)的芭蕾與藝術(shù)中心舉辦《芭蕾在中國(guó)》的講座，受到200多名師生的歡迎。除講座外，馮英還應(yīng)邀在UYN和哥大上大師課；在華美協(xié)進(jìn)社舉辦“講學(xué)與芭蕾展示”活動(dòng)，通過“演”“講”結(jié)合的方式介紹中國(guó)文化與文明，增進(jìn)中美兩國(guó)人民的相互了解。

“芭蕾舞是一種國(guó)際性語言，藝術(shù)家有國(guó)籍，藝術(shù)是無國(guó)界的，要用別人看得懂、能接受的方式講述中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化?！瘪T英這樣說，“我們有一部作品叫《過年》，我們就告訴他們，中國(guó)過年講的是團(tuán)圓、和諧、家庭。我們是通過舞蹈語言，把當(dāng)代中國(guó)人過年時(shí)歡快、幸福的生活表達(dá)出來；我們?nèi)ツ晷聞?chuàng)作的劇目《鶴魂》，表達(dá)了人與自然的和諧相處等等。我們就是通過作品告訴別人，在一些世界觀、價(jià)值觀方面，中國(guó)人和其他國(guó)家的人民是相通的，是有共識(shí)的。這樣的作品，不論在哪個(gè)國(guó)家，都很容易被觀眾理解、認(rèn)可和接受?！?/p>

馮英介紹，整體來看，國(guó)外對(duì)中國(guó)的了解還是偏少?！?0世紀(jì)80年代，我去法國(guó)留學(xué)，人家覺得怎么中國(guó)還有芭蕾？這簡(jiǎn)直是不可思議的事！我近幾年去美國(guó)，感覺普通的民眾對(duì)中國(guó)還了解的不多。藝術(shù)作品是綜合的，能從各方面體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家的精神風(fēng)貌、內(nèi)在氣質(zhì)，因此，應(yīng)該有更多的藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)形式走出去，讓更多的人了解我們東方的審美，我們的哲學(xué)理念和我們的情感?！?