全攻全守反應(yīng)了荷蘭傳統(tǒng)文化，又反向影響了荷蘭文化發(fā)展。

如果我們以文化個(gè)體，來定義二戰(zhàn)之后的社會發(fā)展，美國是“貓王”和肯尼迪，英國是披頭士，拉丁世界的切·格瓦拉和畢加索，荷蘭——克魯伊夫。

他去世的年齡才68歲，絕不算高壽，然而克魯伊夫淡出大眾的視線，已經(jīng)將近20年。但這20年時(shí)間，他的名字不僅在足球世界里日夜響徹，克魯伊夫的影響，早就超出足球。他早就已經(jīng)是一種文化象征的存在，他代表了二戰(zhàn)之后的一代人。

克圣魂歸道山，消息傳來，我得坦白，并沒有多少悲痛之意，因?yàn)槲覀兊淖闱虺砷L，在其影響之下，直接關(guān)聯(lián)卻不多。其人其事，更多是掌故傳播。我通過大衛(wèi)·溫納先生，想約一次《超級顏論》專訪，遲遲未有回音。轉(zhuǎn)眼天人永隔。

但幾天下來，每天我腦子里縈繞的，都是這個(gè)和足球、和我喜好的一些文化現(xiàn)象有著千絲萬縷聯(lián)系的先賢，越讓我產(chǎn)生高山仰止之感。

二十世紀(jì)幾位登峰造極的足球巨人，對普拉蒂尼我有過專訪，他在政壇詭譎中落馬；貝肯鮑爾半退休狀態(tài)，有過多次交談，最近日子也不好過；馬拉多納只剩下傳奇，貝利在繼續(xù)賣藍(lán)色藥丸……克魯伊夫因?yàn)槌摱哌~，因?yàn)楠?dú)立而不流俗。

一位荷蘭同行，在電話里和我說起克魯伊夫，第一句評價(jià)就是：“他讓荷蘭再次站上了世界地圖……”荷蘭人并不像世界各地球迷那樣，將“克魯伊夫轉(zhuǎn)身”，定義為克魯伊夫的高光時(shí)刻?？唆斠练虿粌H于此，他推動(dòng)了荷蘭足球的職業(yè)化、帶領(lǐng)荷蘭足球攀上世界之巔，他更重新定義了這個(gè)民族，好辯而自由、熱情而獨(dú)立的橙色人群。

二戰(zhàn)之后出生，與嬉皮士、普羅沃黨人同時(shí)代，克魯伊夫登上足球舞臺，就如同披頭士走出洞穴酒吧一樣。他們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、質(zhì)疑僵化秩序，他們展現(xiàn)個(gè)性、激勵(lì)創(chuàng)造，再不盲從和默生。

他充滿競爭性和獨(dú)立意識，甚至比較反叛的。他不盲從于足球管理機(jī)構(gòu)，乃至社會法規(guī)。在他踢球的時(shí)代，荷蘭足球還沒有全面職業(yè)化，國家隊(duì)出征，足協(xié)官員有航空保險(xiǎn)，球員居然沒有，克魯伊夫會據(jù)理力爭。他是最早具備商業(yè)化意識的明星，熱衷賺錢，“當(dāng)我退役時(shí)，我不希望走到面包店說：‘嘿，我是克魯伊夫，免費(fèi)給我點(diǎn)面包吧。”

與披頭士音樂激起的文化風(fēng)潮一樣，眾多機(jī)緣組合，促成了全攻全守足球的形成，而克魯伊夫就是其中約翰·列農(nóng)股人物。全攻全守有英國教練巴金漢姆、荷蘭名帥米歇爾斯，也有前南后衛(wèi)瓦索維奇以及內(nèi)斯肯斯等的貢獻(xiàn)，但克魯伊夫的飄逸和創(chuàng)造力，讓全攻全守上升到了藝術(shù)高度——同時(shí)代門興格拉德巴赫和拜仁慕尼黑，都是全攻全守，卻在藝術(shù)展現(xiàn)力上落了下乘。

米歇爾斯和克魯伊夫，當(dāng)時(shí)都沒有意識到，他們在足球場上的革命：以技術(shù)控制空間，會很快影響到荷蘭社會文化。這個(gè)圍海造田、抗擊自然幾百年的民族，向來都是在狹小空間里求最大生存可能，全攻全守反應(yīng)了荷蘭傳統(tǒng)文化，又反向影響了荷蘭文化發(fā)展。

八十年代，這樣的思潮，更隨著克魯伊夫執(zhí)教巴薩，進(jìn)一步升華，擴(kuò)散到拉丁世界。這位高傲、好辯、控制欲強(qiáng)烈的天才，保持著對創(chuàng)造和美感的絕對尊重。他好勝，但更渴望美的勝利。1974年世界杯決賽，克魯伊夫從來不肯承認(rèn)荷蘭的失敗，“這么多年，大家說的都是荷蘭隊(duì)表現(xiàn)多么好，1974年我們已經(jīng)贏取了世界杯！”去比照—下披頭士，或者同時(shí)代的體育巨星貝肯鮑爾、拳王阿里、禪師菲爾·杰克遜，有多少驚人的相似處！

有沒有那座世界杯，14號都是無與倫比的。他不需要世界杯的點(diǎn)綴，天堂里，他依舊會才情無礙、橫行無忌。