日本藝術(shù)家蜷川實(shí)花的名字里面本身就有一個(gè)花字，“這更像是命運(yùn)。母親給了我‘實(shí)花這個(gè)名字，因?yàn)樗Ｍ铱梢該碛胸S富的、花一樣的生命，碰巧的是，鮮花那種短暫的生命力在創(chuàng)作中深深吸引了我?！?/p>

蜷川實(shí)花的作品經(jīng)常是二維的，乍一看去更像是唯美的圖畫。其中各種絢麗的色彩就像是大堆色彩的堆置，像無數(shù)張口一起發(fā)聲，但給人的感覺卻非常和諧，其中的奧秘是她總能把所有的色彩都放在正確的位置上。

花朵和金魚是她作品的標(biāo)簽。它們?cè)谒溺R頭里華麗艷絕，如同用飽和濃烈的油畫顏料畫出，令人過目難忘?；ǘ溆谒褪且粋€(gè)艷字，她說“照片實(shí)在是太深?yuàn)W了，在每天快速的步調(diào)中，還有我尚未表現(xiàn)出來的狂放中，老實(shí)說我時(shí)常想要卻步，但也沒有辦法，只能繼續(xù)拍下去。

近日，蜷川實(shí)花于中國(guó)臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)館舉辦了出道以來最大型藝術(shù)個(gè)展，并與中國(guó)風(fēng)品牌夏姿·陳，以及臺(tái)灣人氣最高的女子團(tuán)體S.H.E合作拍攝了展覽的主視覺畫面，其中Ella陳嘉樺與Hebe田馥甄都身著夏姿·陳2016春夏花果嬉游系列印花連衣裙，與花團(tuán)錦簇背景相互輝映，在視覺上展現(xiàn)強(qiáng)大的生命力與層次美。

蜷川實(shí)花是當(dāng)代日本炙手可熱的一線女藝術(shù)家，與村上隆、奈良美智齊名。父親蜷川幸雄是日本最有名的莎劇導(dǎo)演，也許是家庭的原因，蜷川實(shí)花對(duì)畫面和色彩有著天生的敏感。她的攝影作品與執(zhí)導(dǎo)的電影都近乎完美地展現(xiàn)了深邃女性美的內(nèi)涵，如花一般絢麗，被稱為“日本時(shí)尚攝影教主”。她的名字，如今就像“東京”的同義詞般閃耀在第一線。她的藝術(shù)作品以高飽和度的色彩、冷暖色系對(duì)比見長(zhǎng)，絢爛的色彩給人以生機(jī)盎然的視覺沖擊，而冷暖對(duì)比的顏色搭配，又營(yíng)造了一種詭異而性感的摩登世界。

2008年10月蜷川實(shí)花在上海舉辦的首次攝影個(gè)展，即是以《花》、《金魚》、《電影》系列作品為主。而這樣的創(chuàng)作風(fēng)格并不是后天造就，而是天生使然。蜷川說：“我從拍攝初期開始就是這種風(fēng)格，因?yàn)槲冶旧砭秃芟矚g這種色調(diào)，我畫的畫也是這種風(fēng)格?！敝韵矚g花這種元素，是因?yàn)?“花會(huì)逐漸變化和枯萎，而攝影可以把這些即將消失的東西保留下來，可以定格時(shí)間?！?她試圖在有限的生命里把自己綻放到極致。她將鏡頭捕捉到的絢麗場(chǎng)景運(yùn)用獨(dú)特的手法打印出夢(mèng)幻般的色調(diào)，把你帶入如同宇宙般浩瀚的夢(mèng)幻蜷川世界?！叭绻梢猿蔀榛?，那我希望是盛大華美的花，比如紫色大麗菊。”

“我覺得金魚是人工繁殖的生物，奇形和奇形結(jié)合，繁殖出更加奇特的形態(tài)。但是明明是存活在我們?nèi)粘Ｉ钪械纳?，卻被我們無意識(shí)地施加了如此殘酷的壓力，這也體現(xiàn)了人類的一種不自覺。我很喜歡這種有啟發(fā)性的元素。”而在她看來雖然兩者都是她的代表元素，但是金魚遠(yuǎn)沒有花拍攝得多，關(guān)于金魚的攝影集也只有一本。

蜷川的攝影顏色豐富夸張，影像令人印象深刻，變調(diào)的顏色有著不屬于凡間的甜美。她將女性的精神與對(duì)色彩的偏愛完美混合，創(chuàng)造出如同糖果般的女性世界：甜美、性感卻不矯揉造作。無論是她的商業(yè)攝影作品、藝術(shù)創(chuàng)作還是拍攝的電影，都帶有強(qiáng)烈的“蜷川實(shí)花”風(fēng)格。濃郁滿溢的色彩，平面化的構(gòu)圖——她的視覺語言完全繼承了日本傳統(tǒng)浮世繪的風(fēng)格，煥發(fā)出完全屬于自己的一種“實(shí)花美學(xué)”。也因此讓她的作品跨足青少年流行文化，前衛(wèi)的商業(yè)廣告與時(shí)尚攝影界線中，自在的隨心所欲。除了雜志以外，CD裝楨、廣告設(shè)計(jì)等方面也頗有成就。也正因如此，巴黎這種時(shí)尚的重地，也少不了她的身影，從影像的輸出結(jié)合服裝設(shè)計(jì)，一枝枝鮮艷欲滴的花朵，綻放在巴黎最美的舞臺(tái)上，也成功引起時(shí)尚話題。

蜷川是少數(shù)能將主流與非主流、商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的攝影師，她認(rèn)為商業(yè)和藝術(shù)之間確實(shí)是一個(gè)很難平衡的問題，“只做藝術(shù)的話，可能會(huì)維持一種很好的形象，但是本來想做廣告，卻要壓抑這樣的想法不做，不也很奇怪嗎？如果想做的話，兩樣都做，不是很好么。雖然我也知道這條路并不是那么好走，但我在日本一直是這樣做的，以前的話，可能會(huì)讓人覺得商業(yè)味道重一些，但是漸漸地大家也知道，我就是這種風(fēng)格，大家對(duì)我的印象也定格下來了。我現(xiàn)在既拍廣告，也拍藝術(shù)作品，還拍攝電影，所以在日本，大家認(rèn)為我涉及的領(lǐng)域很多，不會(huì)進(jìn)行那樣的抨擊。比起說我是拍廣告的攝影家來說，更多人說我是涉及很多領(lǐng)域的藝術(shù)家，可能原因就在于我拍過電影的緣故。”

或許她如此受追捧的原因是能夠發(fā)掘隨處可見的事物中的美?！氨热缁ǎ⒉皇且粋€(gè)什么特別植物，誰都會(huì)去拍，但大家卻知道哪張是我拍的。我的作品之所以有人氣，可能是因?yàn)槲遗臄z的東西是大家隨處可見的，而大家看到我的作品會(huì)得到一種啟發(fā)，比如說，竟然還有這樣的角度，或者說我的作品能喚起一種同感。所以，在隨處可見的東西身上，拍出多種多樣的變化，這一點(diǎn)可能吸引了大家。我經(jīng)常被人問道：你的照片有修過的嗎？我確實(shí)沒有修過。因?yàn)槲矣媚z片拍攝的時(shí)期很長(zhǎng)，膠片拍攝的作品是原封不動(dòng)發(fā)表的，并沒有去加工它。其實(shí)世界上這樣的色調(diào)隨處可見?！?/p>

2006年，她完成了電影處女作《惡女花魁》，講述了江戶時(shí)代藝伎的愛欲糾纏。片中最為搶眼的就是絢麗的拍攝場(chǎng)景和服飾，這些都是蜷川實(shí)花親自設(shè)計(jì)的，劇中的每一個(gè)角色都被設(shè)定了獨(dú)特的主題色，這使得每個(gè)人物的性格都能和服飾很好地融合在一起。片中的服裝看似傳統(tǒng)，卻又給人以時(shí)尚的感覺，蜷川實(shí)花說這其中的奧秘就是她會(huì)運(yùn)用一些傳統(tǒng)元素例如和服的花紋來設(shè)計(jì)服裝，但在與化妝和發(fā)型組合的時(shí)候又會(huì)加入一些現(xiàn)代元素，這就使傳統(tǒng)的和服更具有新鮮感。

辛苦勞作與極度忐忑后，這部貼著蜷川實(shí)花個(gè)人標(biāo)簽的影片大獲成功，在柏林影展被特別放映。“這完全出乎我的意料，但圓滿的結(jié)果讓我感到安慰。無論攝影還是拍電影，都是運(yùn)氣與辛苦的結(jié)合。我不斷努力，為了抓住那些稍縱即逝的時(shí)刻。”

現(xiàn)在的蜷川三分之一的工作是在中國(guó)，對(duì)于今后的打算，蜷川想拍關(guān)于中國(guó)的電影。她本人也有許多喜歡的中國(guó)電影，比如說，章子怡的電影，梁朝偉的《色，戒》、《花樣年華》，以及其它王家衛(wèi)的電影，她說：“當(dāng)初因?yàn)榭戳送跫倚l(wèi)的《墮落天使》，還專門去了趟香港?！?p>

Tips：

蜷川實(shí)花：女性攝影師、電影導(dǎo)演。出生于日本東京一個(gè)藝術(shù)世家，父親是日本電影導(dǎo)演及話劇泰斗蜷川幸雄。她的攝影代表作《Baby Blue Sky》、 《a piece of heaven》、 《永遠(yuǎn)の花》、《Flower Addict》已被刊登在各大雜志上，張貼在各大宣傳海報(bào)中。日本藝人如土屋安娜、成宮寬貴、澤尻英龍華就經(jīng)常出現(xiàn)在她的作品中。

《惡女花魁》是由蜷川實(shí)花導(dǎo)演，棚田由紀(jì)編劇，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永瀨正敏、菅野美穗等主演，于2007年2月24日在日本上映。該片改編自安野夢(mèng)洋子所著同名漫畫，以日本江戶時(shí)代的妓館區(qū)作為舞臺(tái)，描述了在吉原的妓館區(qū)里，一位被賣身的少女清葉，對(duì)這里的慣例一邊反抗一邊成長(zhǎng)為吉原第一名妓的故事。

對(duì)于喜歡看女人戲的觀眾而言，蜷川實(shí)花執(zhí)導(dǎo)的《惡女花魁》有著迥然不同于《金枝欲孽》、《大長(zhǎng)今》等劇集的魅力，完全壓縮的劇情卻能足夠充分地展示一個(gè)女孩成長(zhǎng)為一個(gè)女人的全過程。對(duì)于喜歡獵奇的人士而言，該片也有足夠的篇幅和細(xì)節(jié)，揭示了日本最高級(jí)的風(fēng)俗行業(yè)的傳統(tǒng)和內(nèi)幕，情愛鏡頭處理得相當(dāng)有個(gè)性和唯美。