石頭

無論時(shí)代的洪流流向何方，藝術(shù)始終會(huì)是湍急河流中的堅(jiān)硬石子，雷諾以大型藝術(shù)展的形式，帶我們回溯其與當(dāng)代藝術(shù)之間獨(dú)一無二的歷史。如果你想近距離感受當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特魅力，請不要錯(cuò)過這場現(xiàn)代奇遇。

繼2014年春季在北京成功舉辦“杜瓦諾眼中的雷諾”攝影展之后，雷諾于2015年12月至2016年2月期間在北京開啟了“一場現(xiàn)代奇遇——雷諾藝術(shù)收藏展”大型展覽，2016年3月，武漢迎來了“一場現(xiàn)代奇遇——雷諾藝術(shù)收藏展”在湖北美術(shù)館為期三個(gè)月的展出。這場超乎尋常的展覽包含了來自20位藝術(shù)家的超過100件具有代表性的作品，創(chuàng)作時(shí)期跨越了上世紀(jì)60年代中期至今超過半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，通過豐富的展品，回溯了法國工業(yè)巨頭之一的雷諾汽車公司與當(dāng)代藝術(shù)之間獨(dú)一無二的歷史。

發(fā)源于1967年，雷諾當(dāng)代藝術(shù)收藏至今已聚集起300余件藝術(shù)作品， 由包括阿爾曼、杜布菲、丁格力和瓦薩雷里在內(nèi)的約30位著名藝術(shù)家創(chuàng)作。不同于傳統(tǒng)的企業(yè)贊助，雷諾并不購買藝術(shù)成品，它所尋求的是在先鋒藝術(shù)家與雷諾之間培養(yǎng)出活躍的合作關(guān)系。

雷諾為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供技術(shù)、后勤以及人力支持，這一嘗試最早開始于善于從日常生活中選取創(chuàng)作對象的阿爾曼。他立即答應(yīng)來雷諾工廠工作，在參觀工廠和車間的過程中，發(fā)現(xiàn)了新的造型和材料。這個(gè)以真實(shí)工廠為背景的藝術(shù)工作室，為其他意想不到但富有成效的合作伙伴關(guān)系鋪平了道路：瓦薩雷里請雷諾的工程師解決他的技術(shù)問題，而杜布菲、勞森伯格和丁格力則獲得了對工業(yè)社會(huì)進(jìn)行諷刺性評論的靈感。

目前雷諾藝術(shù)收藏已經(jīng)開始和中國藝術(shù)家展開合作，并有兩件作品已經(jīng)進(jìn)入雷諾收藏。策展人安娜·辛德莉表示：“中國就像一片肥沃的土壤，有很多很多藝術(shù)的種子。它們有的馬上就開花，有的很快就凋謝了，有的就要等些時(shí)候，慢慢成長，最后成為大樹?！闭褂[上有一件出自武漢藝術(shù)家何岸之手的作品，叫 “是永遠(yuǎn)不是”，是一組掛在墻上用各種材料組合起來的字句。但字體背向觀眾，面朝墻壁。此外，還有一位中國藝術(shù)家文芳的作品 —— 干涸的土地裂開了口子，流淌著紅色的液體，或是血液，她以藝術(shù)的方式，表達(dá)著對中國干旱地區(qū)的關(guān)注，這紅色的液體，便是土地上的民眾不可承受之痛。

在雷諾的百年發(fā)展歷程中，它從未割斷與藝術(shù)的情緣。正是這份始終不曾磨滅的藝術(shù)之心，促成了雷諾與當(dāng)代藝術(shù)家的持續(xù)合作，也成就了彌足珍貴的藝術(shù)作品。正是這一項(xiàng)目的勇敢嘗試使雷諾成為企業(yè)贊助的先峰，而不僅僅是又一個(gè)藝術(shù)品收藏家。在這些作品誕生的年代里，藝術(shù)和工業(yè)緊密聯(lián)系在了一起。這些藝術(shù)品既是雷諾的歷史，也是藝術(shù)的歷史。

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