“千金作文”評(píng)委點(diǎn)評(píng)

魏斌（詩(shī)人、編輯。發(fā)表作品百余萬(wàn)字，出版詩(shī)集《我看見(jiàn)雪花的翅膀》。湖南省優(yōu)秀中青年期刊出版工作者、湖南省雙十佳期刊編輯）：這期的三篇作文讓我腦洞大開，不禁為這三位中學(xué)生的想象力而贊嘆。

《安徒生丟了童話》讓我印象最為深刻。在這篇習(xí)作中，小作者巧妙地虛構(gòu)了安徒生丟失了自己的童話——也就是忘記了自己所有的作品，當(dāng)然也認(rèn)不出作品中所有的人物了。對(duì)于他所創(chuàng)造的童話中的人物而言，不知道童話，卻能認(rèn)出他們的創(chuàng)造者——安徒生。這確實(shí)是個(gè)有趣而充滿想象力的故事，細(xì)細(xì)讀來(lái)，讓人深思。這很容易讓人想到，故事內(nèi)容本身是經(jīng)典的，才能活生生地存在，而童話只是一種題材、一個(gè)概念。結(jié)尾寓示著拋棄形式，重新開始，才能遇見(jiàn)新的內(nèi)容，找回令人感動(dòng)與喜愛(ài)的“童話”。小作者能悟到“重要的是內(nèi)容本身，而不是形式”，實(shí)屬不易。（選《安徒生丟了童話》）

馮與藍(lán)（上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)《跑啊跑的程千里》、短篇小說(shuō)集《不讓一個(gè)南瓜掉隊(duì)》等）：這次的三篇習(xí)作都富有童話或寓言色彩。《陰謀》的敘述較為老到，具有實(shí)驗(yàn)氣息，寥寥數(shù)筆勾勒出兩個(gè)截然不同的族群，并且對(duì)于因巨大差異造成的荒誕后果也有其獨(dú)到的思考。但是，由于題目的指向性明確，所以個(gè)人認(rèn)為，本文對(duì)于主題的凸顯力度還不夠?！栋餐缴鷣G了童話》的構(gòu)思比較特別，將安徒生的經(jīng)典作品巧妙地嵌入到童話中去；問(wèn)題在于敘述這樣一個(gè)奇妙故事，是不是應(yīng)該用更加有趣的筆調(diào)呢？《致襪子》用寫信的形式，向虛擬的收信者“襪子”，傾訴了“我”從小時(shí)候向往自由到成熟后渴望回歸這樣一個(gè)心路歷程，信中的“黑夜、水流、石塊”以及各種小動(dòng)物等各有象征，象征物背后的情感才是重心——從少年時(shí)試圖擺脫母愛(ài)，到歷經(jīng)重重難關(guān)，最終又感應(yīng)到愛(ài)的召喚，并以小男孩母親的回答作為結(jié)尾，告訴讀者母愛(ài)是生命中永不能抹去的羈絆。作者筆調(diào)柔和，首尾相呼應(yīng)的兩處景物描寫富有朦朧的意趣?！鞍滋焖床坏降娘L(fēng)景”究竟象征了什么呢？值得玩味。（選《致襪子》）

彭劍斌（青年小說(shuō)家。出版小說(shuō)集《我去錢德勒威爾參加舞會(huì)》）：三篇作品里，我最喜歡《陰謀》。它讓我聯(lián)想起兩個(gè)經(jīng)典的故事。一是意大利作家卡爾維諾的《黑羊》：從前有個(gè)國(guó)家，人人都是賊，大家你偷我、我偷你，倒也相安無(wú)事，至少?zèng)]有貧富差距；有一天來(lái)了個(gè)陌生人，他不愿意出去偷，結(jié)果這個(gè)國(guó)家的面貌就完全改觀了，出現(xiàn)了窮人和富人，出現(xiàn)了警察和監(jiān)獄。另一個(gè)故事出自《圣經(jīng)》，人類聯(lián)合起來(lái)興建通往天堂的巴別塔；為了阻止人類的計(jì)劃，上帝讓人類說(shuō)不同的語(yǔ)言，使人類相互之間不能溝通，計(jì)劃因此失敗，人類自此各散東西。

《陰謀》像是這兩個(gè)故事的綜合體，對(duì)作為故事前提的游戲規(guī)則的設(shè)定和外來(lái)者的闖入，和《黑羊》如出一轍，而主體事件則和“巴別塔”一樣，都是興建一座高建筑，并且都遭遇失敗。我并不是說(shuō)，《陰謀》模仿了這兩則故事，我相信相同元素的出現(xiàn)，只是巧合，而這種巧合也解釋了為什么這是一篇成功的作品——況且和那兩個(gè)寓意明顯的故事比起來(lái)，《陰謀》顯得完全無(wú)所用心。

這個(gè)故事雖然充滿著孩童特有的天馬行空，但作者筆法老練，寫得很自信。面對(duì)這樣的行文，讀者當(dāng)然也不能一哂了之，而是會(huì)愈加警覺(jué)起來(lái)，以十二分的認(rèn)真去揣摩文中的每一句話、每一個(gè)

看似矛盾的細(xì)節(jié)。一番深思之后，雖不能鎖定一個(gè)確鑿的答案，但這個(gè)尋覓的過(guò)程本身就體現(xiàn)了閱讀的樂(lè)趣。（選《陰謀》）

夢(mèng)天嵐（詩(shī)人、編輯。出版長(zhǎng)詩(shī)《神秘園》、短詩(shī)集《羞于說(shuō)出》《那鎮(zhèn)》、散文集《屋檐三境》等?，F(xiàn)為《詩(shī)品》副主編）：本期是驚喜最多的一期。三篇習(xí)作，三種不同的寫法，新穎，獨(dú)特，極富想象，體現(xiàn)了當(dāng)代中學(xué)生不凡的原創(chuàng)能力。雖然每一篇都還存有某些不足，但都無(wú)關(guān)緊要。《陰謀》的小作者受魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的影響，敘述一開始就有悖常理，讓人覺(jué)得匪夷所思。七日死七日活的北岸人和不死的南岸人，有著截然不同的生活態(tài)度，直到鎮(zhèn)長(zhǎng)到來(lái)后，因一座在建的高樓，兩岸人進(jìn)行分工合作，結(jié)果是土坡上長(zhǎng)滿雜草、鎮(zhèn)長(zhǎng)消失。不確定的結(jié)尾讓這個(gè)小鎮(zhèn)發(fā)生的和即將發(fā)生的一切，充滿了神秘感和懸念。文章雖短，卻不失厚重，給讀者留下了很大的想象空間?！栋餐缴鷣G了童話》，光是標(biāo)題就讓人充滿好奇。小作者安排童話大師安徒生在丟了童話之后去尋找他的童話，并十分巧妙地讓安徒生在尋找的途中遇見(jiàn)來(lái)自自己經(jīng)典童話中的各式人物，從而出現(xiàn)了安徒生“在童話中尋找童話”的有趣畫面。而最后，童話中的小男孩也加入到了尋找的行列。整篇文章脈絡(luò)清晰，流暢生動(dòng)，表達(dá)了小作者對(duì)安徒生童話的熱愛(ài)，這是在向大師致敬。同時(shí)，這篇文章本身也是難得的童話佳構(gòu)。相對(duì)而言，《致襪子》比前面說(shuō)到的兩篇都要弱一些。說(shuō)句心里話，我在《陰謀》和《安徒生丟了童話》之間權(quán)衡了許久，最終，我還是決定選擇《陰謀》，因?yàn)槲蚁矚g更冒險(xiǎn)、更有挑戰(zhàn)性的寫作。（選《陰謀》）

史金霞（全國(guó)知名教育專家、著名語(yǔ)文教師。出版《不拘一格教語(yǔ)文》《重建師生關(guān)系》等教育教學(xué)專著）：本期的三篇文章都不是我們所常見(jiàn)的那種學(xué)生作文，而更接近于文學(xué)創(chuàng)作。

其中《陰謀》一文，明顯更勝一籌。此文的文筆洗練、幽默典雅，不以辭采華美取勝，而追求表現(xiàn)力與藝術(shù)效果；小說(shuō)（是的，這已經(jīng)可以稱為一篇小說(shuō)了）所塑造的南、北兩岸人的形象，耐人尋味，鎮(zhèn)長(zhǎng)這一形象也言人人殊。我們可以從文章中窺見(jiàn)作者在創(chuàng)作時(shí)的自覺(jué)意識(shí)。這篇小說(shuō)，讓人想起睿智、幽默、犀利、深刻的卡爾維諾。

《致襪子》的構(gòu)思也很不錯(cuò)，只是首尾有關(guān)小男孩的情節(jié)設(shè)置略顯生硬。文題用“襪子”也許會(huì)更好，“親愛(ài)的襪子”也可以去掉。與《陰謀》相比，這篇文章略顯中學(xué)生的稚嫩。

《安徒生丟了童話》是一篇很新穎的文章，可惜的是小作者對(duì)安徒生童話中經(jīng)典形象的理解還不夠深刻，所以文中的小人魚、小男孩等，似乎都顯得“簡(jiǎn)單”了點(diǎn)。（選《陰謀》）

孫智正（浙江嵊州人，現(xiàn)居北京。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《青少年》《南方》《日食》等，拍攝電影作品《殺手》《90分鐘》等）：感覺(jué)《陰謀》已不僅僅是作文，而是小說(shuō)了。這篇作品的文字較為老練，沒(méi)有故作華麗的地方。像“一座高到從飛機(jī)上都……是從地球的下面望過(guò)來(lái)都能望得到的樓”，我覺(jué)得是作者妙手偶得的句子。寫作像科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，也是一種發(fā)現(xiàn)和發(fā)明。作者發(fā)現(xiàn)我們說(shuō)一幢樓高時(shí)可以用“從地球的下面望過(guò)來(lái)都能望得到”，她把這個(gè)“夸張”發(fā)明了出來(lái)。另外，這篇文章彌漫著一種“不祥”的氣氛。一般孩子的作文都是較為“正面”的，這篇文章看上去卻似乎更關(guān)注生活的“背面”“反面”。不是說(shuō)關(guān)注“背面”和“反面”就是好，而是說(shuō)這樣的眼光關(guān)照得更“全面”了。當(dāng)然，最后不得不說(shuō)，我沒(méi)有完全看懂作者想表達(dá)什么、她說(shuō)的“陰謀”到底是什么，只是我被打動(dòng)了，心里若有所思。也許文學(xué)本來(lái)就不像解數(shù)學(xué)題一樣有唯一的答案、只有解出答案才算完美。（選《陰謀》）