我是南京大學(xué)讀者劉慶典，一直關(guān)注當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，小說、散文、報(bào)告文學(xué)、詩歌等作品都廣泛瀏覽，對新時(shí)期以來許多作家的創(chuàng)作比較熟悉，也一直追蹤關(guān)注。我注意新時(shí)期初曾經(jīng)寫了《月食》《冬天里的春天》等小說獲獎并蜚聲文壇的李國文老師，很長時(shí)間不再寫小說了，能否通過貴刊編輯問問李國文老師：為何告別小說創(chuàng)作？

李國文：凡文人，無不具有浪漫氣質(zhì)，古今皆然。不過只是量的不同，質(zhì)的差別而已。而同是浪漫氣質(zhì)，具體表現(xiàn)到各個(gè)年齡段的作家身上，也是在不停變化之中。所以寫詩的人，多青年，最浪漫；寫小說的人，多成年，浪漫則次之；寫散文的人，寫隨筆的人，年歲要更大一些，浪漫則次而次之了。因此，作家的浪漫氣質(zhì)，在其全部創(chuàng)作史中，就得經(jīng)歷由躁動的氣體狀態(tài)，洋溢滿盈，躊躇滿志，到激動的液體狀態(tài)，汪洋恣肆，波瀾起伏，再到以靜制動的固體狀態(tài)，凝重沉穩(wěn)，泰然安詳這樣三個(gè)階段，然后，大概就該畫其人生的句號了。記得多少年前，我隨蕭軍先生訪問港澳，閑談時(shí)曾問過他老人家：您在《八月的鄉(xiāng)村》《五月的礦山》以后，為什么就此擱筆了呢？他沒有直接回答，而是反問我：當(dāng)一個(gè)作家對異性都不產(chǎn)生任何欲望的時(shí)候，你還指望此人再寫小說嗎？看來，寫小說是需要浪漫的，你已經(jīng)木了，你已經(jīng)乏了，你已經(jīng)是熬過兩回的藥渣，還以為自己是恐龍，還以為自己生活在侏羅紀(jì)，還要把小說進(jìn)行到底，那就等于拿讀者開心了。