我是南京大學(xué)讀者劉慶典，一直關(guān)注當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌等作品都廣泛瀏覽，對(duì)新時(shí)期以來(lái)許多作家的創(chuàng)作比較熟悉，也一直追蹤關(guān)注。我注意新時(shí)期初曾經(jīng)寫(xiě)了《月食》《冬天里的春天》等小說(shuō)獲獎(jiǎng)并蜚聲文壇的李國(guó)文老師，很長(zhǎng)時(shí)間不再寫(xiě)小說(shuō)了，能否通過(guò)貴刊編輯問(wèn)問(wèn)李國(guó)文老師：為何告別小說(shuō)創(chuàng)作？

李國(guó)文：凡文人，無(wú)不具有浪漫氣質(zhì)，古今皆然。不過(guò)只是量的不同，質(zhì)的差別而已。而同是浪漫氣質(zhì)，具體表現(xiàn)到各個(gè)年齡段的作家身上，也是在不停變化之中。所以寫(xiě)詩(shī)的人，多青年，最浪漫；寫(xiě)小說(shuō)的人，多成年，浪漫則次之；寫(xiě)散文的人，寫(xiě)隨筆的人，年歲要更大一些，浪漫則次而次之了。因此，作家的浪漫氣質(zhì)，在其全部創(chuàng)作史中，就得經(jīng)歷由躁動(dòng)的氣體狀態(tài)，洋溢滿(mǎn)盈，躊躇滿(mǎn)志，到激動(dòng)的液體狀態(tài)，汪洋恣肆，波瀾起伏，再到以靜制動(dòng)的固體狀態(tài)，凝重沉穩(wěn)，泰然安詳這樣三個(gè)階段，然后，大概就該畫(huà)其人生的句號(hào)了。記得多少年前，我隨蕭軍先生訪問(wèn)港澳，閑談時(shí)曾問(wèn)過(guò)他老人家：您在《八月的鄉(xiāng)村》《五月的礦山》以后，為什么就此擱筆了呢？他沒(méi)有直接回答，而是反問(wèn)我：當(dāng)一個(gè)作家對(duì)異性都不產(chǎn)生任何欲望的時(shí)候，你還指望此人再寫(xiě)小說(shuō)嗎？看來(lái)，寫(xiě)小說(shuō)是需要浪漫的，你已經(jīng)木了，你已經(jīng)乏了，你已經(jīng)是熬過(guò)兩回的藥渣，還以為自己是恐龍，還以為自己生活在侏羅紀(jì)，還要把小說(shuō)進(jìn)行到底，那就等于拿讀者開(kāi)心了。