□汪雅靜　巨浪

可視化技術對電視新聞的影響

□汪雅靜巨浪

改革開放以來，伴隨著我國電視技術的不斷發(fā)展，電視新聞作為一種重要的節(jié)目類型迎來又一次飛躍，可視化信息以準確、生動、易受的形式呈現(xiàn)給觀眾，在電視新聞中的使用頻率越來越高，增強了信息的可視性和電視新聞的傳播效果。本文通過梳理我國電視技術發(fā)展的脈絡，結(jié)合中央電視臺新聞頻道《新聞聯(lián)播》《新聞1+1》，從信息可視化在電視新聞中的應用及可視化技術帶來的傳播效能等方面來探討、闡述可視化技術的進步對電視理論的顛覆。

媒介技術；可視化；圖形圖像；漫畫；大數(shù)據(jù)

一、我國電視技術發(fā)展的歷史軌跡

回顧我國電視新聞業(yè)務近30年的發(fā)展歷程，筆者深刻地體會到媒介技術對電視的重大意義。它為電視新聞業(yè)務注入了新鮮血液，增強了電視的可看性，為電視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)新提供堅實的物質(zhì)基礎。通過轉(zhuǎn)型，廣播電視實現(xiàn)由單向傳輸向雙向互動，由傳統(tǒng)媒體向現(xiàn)代媒體的根本性轉(zhuǎn)變。

近年來，隨著數(shù)字化的應用，實現(xiàn)由膠片到磁帶再到電子記錄的轉(zhuǎn)變，小型化、高畫質(zhì)DV攝錄一體機的普及，突破環(huán)境限制，在畫質(zhì)及細節(jié)方面均得到了提升。非線性編輯系統(tǒng)的改良，數(shù)字特技效果的使用，大大增強了中國電視節(jié)目的制作能力。

與傳統(tǒng)電視傳播相比，經(jīng)數(shù)字壓縮、調(diào)制，以數(shù)字方式發(fā)送傳輸圖像信息的彩色電視系統(tǒng)更易于實現(xiàn)信號的存儲，形成數(shù)字電視信號，且整個過程信號損失小，接收效果好。20世紀70年代末，我國逐步發(fā)展發(fā)射臺、轉(zhuǎn)播臺、同軸電纜傳輸、地面無線、光纜、衛(wèi)星等方式傳送，有效擴大了傳輸覆蓋范圍，成為電視新聞業(yè)務進步的有力保障。

二、可視化符號系統(tǒng)

費迪南·德·索緒爾被公認為歐洲符號學之父，他首先闡述了能指+所指=符號。新聞報道主題如數(shù)據(jù)統(tǒng)計、時間脈絡、人物關系、自然災害等，通過既有的鏡頭語言手段很難將信息表達清楚。多媒體技術帶來的視覺符號系統(tǒng)逐漸沖破傳統(tǒng)新聞嚴肅正統(tǒng)的風格，娛樂的味道被融合進新聞報道中，不僅使得新聞主題思想得以延伸，而且使受眾輕松愉快地接受信息。2005年7月1日，中央電視臺新聞頻道正式開播，它是中國大陸第一個全天24小時直播的專業(yè)新聞頻道，代表節(jié)目有《新聞聯(lián)播》《焦點訪談》《新聞1+1》《東方時空》《新聞調(diào)查》等。新聞節(jié)目符合電視新聞的本質(zhì)要求，代表了電視新聞的發(fā)展方向。電視技術是電視新聞業(yè)務產(chǎn)生和發(fā)展的物質(zhì)基礎，它的革新為電視新聞節(jié)目制作提供了有力、豐富的表達手段。

三、信息可視化在電視新聞中的應用

本文以《新聞1+1》《新聞聯(lián)播》兩檔節(jié)目為例，抽取一周的節(jié)目作為樣本。選取時間段為2016年1-5月。保羅·萊文森在《軟邊緣：信息革命的歷史與未來》這本書中指出：媒介進化論“是一種系統(tǒng)，它的核心是‘人為了生存而選擇最合適需求的東西’”。媒介進化是一種系統(tǒng)內(nèi)的自我調(diào)節(jié)，“補救媒體”即后生媒體對先生媒體有補救作用，當代媒體對傳統(tǒng)媒體有補救功能。

（一）圖形圖像的手法

圖片可以直觀地表達新聞內(nèi)容，突出新聞事件的本質(zhì)。隨著手機、DV等數(shù)碼產(chǎn)品的普及，受眾不再是簡單的接受者，在突發(fā)事件中受眾通過手機捕捉到現(xiàn)場珍貴、關鍵的瞬間，使得“人人都是記者”成為可能。與傳統(tǒng)新聞相比，數(shù)據(jù)新聞可視化把某些依靠數(shù)據(jù)或文本很難表達及解釋的信息，通過綜合運用圖表模型、特技制作等，將信息數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成一些可視化語言，將抽象數(shù)據(jù)具體化，為信息的傳播提供了新的敘事方式。

2016年1月9日《新聞聯(lián)播》在播報“2015年中國經(jīng)濟年報”時，使用數(shù)據(jù)新聞的可視化全面、系統(tǒng)地介紹了2015年全國CPI、農(nóng)產(chǎn)品等價格上漲幅度。這些抽象的信息無法用傳統(tǒng)的敘事方式有效表達，動畫特技加口語化的解說，圖文并茂地刺激受眾感官，給人以耳目一新的視聽感受。通常圖片還可以簡單、直觀的表現(xiàn)地理位置，如2016年5月6日《新聞聯(lián)播》報道加拿大森林大火，麥克默里堡臨時安置的民眾向埃德蒙頓轉(zhuǎn)移，地圖上將大火發(fā)展的起始地點以及大火蔓延的城市用紅色標注，觀眾迅速了解火勢蔓延的趨勢及范圍。這些視覺上的設計不僅遵循了新聞的真實本質(zhì)，而且高效完成了傳達信息的目的。

（二）Flash動畫

根據(jù)麥克盧漢在《理解媒介——論人的延生》中指出媒介即人的延伸，即每一種媒介都將改變?nèi)藗兊母兄绞胶蜕娣绞?。電視作為大眾傳播媒體，改革要基于觀眾需求，電視新聞開始運用Flash、三維動畫等一些非傳統(tǒng)的視覺、聽覺傳播符號。動畫元素在電視新聞中的運用，形象生動、詼諧幽默。2016年2月9日《新聞聯(lián)播》特別節(jié)目“新春走基層，孝順怎么做？”中以Flash動畫的形式拋出了記者提出的問題——“你覺得怎么做是孝順”“你對父母不耐煩過嗎”“你最希望子女為您做什么”等。通過動畫的形式引出主題，結(jié)合記者走街串巷得到的答案，使新聞內(nèi)容更加完整、真實。

（三）漫畫的手法

漫畫是電視新聞敘事常用的方式，尤其針對不文明現(xiàn)象的報道通常會利用漫畫對新聞進行敘事。敘事符號化在新聞創(chuàng)作中有很強的隱喻性，提高了電視畫面的可視性與可塑性。2016年4月28日《新聞1+1》“山寨社團”這期節(jié)目中以漫畫的形式，諷刺山寨社團大張旗鼓的宣傳。畫面中一個財神樣貌的人背著沉甸甸的錢袋子，袋子上寫著“斂財”的字樣，一旁的合法社團皆是目瞪口呆。通過對比的形式，對丑惡現(xiàn)象進行抨擊。

同樣的一條新聞，表現(xiàn)手法不同，所獲得的傳播效果也會不同，增強信息的可視性將逐漸成為電視新聞追求的方向，好的畫面能引起觀眾的收看興趣。值得注意的是，新聞節(jié)目以真實為核心，盡量少用“再現(xiàn)”“漫畫”等手法，主要以傳遞信息為主，也可以運用空鏡頭和同期聲的采訪來表現(xiàn)。

（四）文字符號的形式

屏幕文字、標題字幕、同期聲字幕的突出，可以在新聞畫面中強調(diào)重點，突出細節(jié)。不同字體顏色的屏幕文字配合，可以參與電視畫面構圖，增加畫面活力?？梢暬Z言符號使平淡空洞的鏡頭煥然一新，報道關于政府信息、政策措施、法律法規(guī)時，可以運用屏幕文字進行要點羅列。

2016年5月6日《新聞1+1》節(jié)目中，中央督查組到河北省進行環(huán)境考察，河北相關部門表示中央督查組所提出的77件環(huán)保調(diào)查案件只有7件屬實。報道中用紅色放大的數(shù)字“7”和“77”給予受眾視覺上的沖擊。隨著問題的拋出，相關問題被放大出現(xiàn)在屏幕中，提出懸念，環(huán)環(huán)相扣，引導受眾深入了解事態(tài)，推動整個調(diào)查縱深發(fā)展。

四、可視化語言符號的傳播效能

（一）大數(shù)據(jù)時代新聞宏觀拓展、微觀深入

近年來不斷增長的數(shù)據(jù)總量和開放、透明的大數(shù)據(jù)平臺在電視新聞報道中運用廣泛，一些抽象、晦澀的數(shù)據(jù)借助大數(shù)據(jù)讀取、使用自有或公共大數(shù)據(jù)資源，以專業(yè)化、高水平的宏觀視野以及全面的數(shù)據(jù)分析，使新聞報道更加全面而深入。政府部門可以清晰、敏銳地把握經(jīng)濟走向，實施科學、有效的宏觀政策。微觀方面，企業(yè)根據(jù)大數(shù)據(jù)提高經(jīng)營決策水平和辦公效率，推動企業(yè)生產(chǎn)、創(chuàng)新，給整個行業(yè)領域帶來新的剩余價值。除此之外，新聞從業(yè)者從宏觀深入微觀，利用大數(shù)據(jù)的優(yōu)勢，更加細致、深入地洞察新聞背后的本質(zhì)。通過群體動態(tài)走勢分析、細化到個體，揭示數(shù)據(jù)背后的本質(zhì)，刺激受眾感官，更加有效地傳達數(shù)據(jù)信息，引起觀眾共鳴。

（二）打破時空限制，增加報道廣度

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，微博、微信、社區(qū)討論等自媒體平臺發(fā)展迅速。早期我國的電視新聞受技術條件限制，多數(shù)新聞以實況轉(zhuǎn)播的形式呈現(xiàn)給觀眾。電視新聞的時效性無法保證，電視產(chǎn)品稍縱即逝、被動接受、不可逆等缺點暴露無疑。

可視化技術的不斷運用，使得電視畫面的視覺表現(xiàn)范圍不斷擴大，敘事能力不斷擴展，利用計算機技術把電視鏡頭無法拍攝、無法表達的信息通過情景再現(xiàn)的方式表現(xiàn)出來，為觀眾展示日常視線范圍以外的、多維的信息。

2016年2月16日《新聞1+1》就2016年2月7日朝鮮發(fā)射“光明星4號”衛(wèi)星一事做出報道，指出朝鮮的這一行為受到了國際社會普遍的譴責和抗議。節(jié)目通過模擬動畫的形式表現(xiàn)薩德運用概念圖，系統(tǒng)直觀地展示了薩德系統(tǒng)雷達監(jiān)測范圍，對于“薩德”遠遠超出了半島自身的防衛(wèi)需求這一事實直指要害。

（三）電視新聞制作規(guī)范被革新

一期完整的電視新聞節(jié)目需要確定選題、制定采訪提綱、采集素材、后期剪輯等環(huán)節(jié)，其中任何一個環(huán)節(jié)的失敗都有可能造成新聞素材單一、內(nèi)容枯燥等情況。電視新聞具有真實性和時效性的特點，但新聞事件的發(fā)生往往具有突發(fā)性和不確定性，事件發(fā)生過程稍縱即逝，然而可視化新聞打破了這一限制條件。

2016年1月4日《新聞聯(lián)播》在報道“改革對接民生冷暖，夯實百姓獲得感”的新聞中提到，獨生子女政策正式退出歷史舞臺，全國9000多萬目標生育人群有更多選擇，中央財政補助公立醫(yī)院改革資金98.04億元。報道中出現(xiàn)的數(shù)據(jù)大多數(shù)采用了“數(shù)據(jù)+圖形”的可視化方式，新聞不再是數(shù)字的簡單羅列和堆砌，鮮明的動畫風格使得內(nèi)容通俗易懂，深入淺出，老少咸宜，為觀眾直觀地展現(xiàn)出我國經(jīng)濟、社會各領域十年來所取得的巨大成就。

（四）補充電視新聞的敘事

文字口播是傳統(tǒng)新聞主要的敘事方式，經(jīng)過不斷探索和改進，電視新聞不再以單調(diào)枯燥的敘事報道有關政府信息、政策措施、法律法規(guī)的新聞，取而代之的是運用圖文、動畫等可視化語言符號的方式將要點逐個羅列，使受眾在接受新聞信息的同時也能得到一種感官上的享受。

2016年1月9日《新聞聯(lián)播》在報道“理政新實踐，把紀律挺在前面”的新聞中提到扎牢制度籠子，監(jiān)督執(zhí)紀的“四種形態(tài)”，黨內(nèi)關系要正?；?，批評和自我批評要經(jīng)常開展。主持人出鏡讀報的同時，采用數(shù)字動畫技術彌補了電視新聞實拍的某些局限性，利用多媒體技術在觸摸屏的大屏幕上圈點講評，如同在報刊的紙質(zhì)畫面上直接拿筆圈出重點，節(jié)目形式生動、活潑、有趣，具有可視性。

五、結(jié)語

在當今傳媒快速發(fā)展的趨勢下，受眾的需求不僅僅是獲取信息，更要求新聞內(nèi)容具有趣味性與藝術性。首先，當下電視新聞節(jié)目不再是單純的主持人口播，要更多地采用電視屏幕結(jié)合可視化元素提升新聞報道的趣味性；其次，不同的電視新聞要有一定的辨識度，具有自己獨特的風格及藝術特色，使電視新聞做到實時、高效、內(nèi)容豐富，真正實現(xiàn)新聞讓老百姓樂于接受。電視技術對電視新聞業(yè)務的發(fā)展具有強有力的影響，每一項技術的革新必將會直接或間接推動電視新聞業(yè)務邁向更高水平。

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（作者汪雅靜系暨南大學新聞與傳播學院碩士生；巨浪系中國傳媒大學南廣學院廣播電視學院教授）