□ 李駟原

二次元文化對(duì)影視創(chuàng)作的影響

□ 李駟原

近年來(lái)，網(wǎng)生代進(jìn)入公眾視野，并逐步掌握話語(yǔ)權(quán)，伴隨著這群90后、00后成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文化——“二次元”文化迅速席卷主流媒體視野，傳統(tǒng)影視劇首當(dāng)其沖，大量符合二次元審美的動(dòng)漫、小說(shuō)、游戲改編類影視劇應(yīng)運(yùn)而生。本文在歸納二次元文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，分析二次元文化對(duì)影視創(chuàng)作的影響。

網(wǎng)生代；二次元文化；二次元審美

90后、00后認(rèn)識(shí)世界、接受世界的平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)，他們很少受到傳統(tǒng)媒介的影響。而網(wǎng)絡(luò)表面上看來(lái)只是新時(shí)期的新興傳播媒介，它與傳統(tǒng)媒介只存在傳播方式的不同。但實(shí)際上，它更開(kāi)放、更自由，具有先天的去權(quán)威性。對(duì)于90后、00后這樣的網(wǎng)生代來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)不僅僅是一個(gè)便利的交流平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)始終伴隨著他們的成長(zhǎng)，他們從中獲取信息，交流情感，逃避來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界的壓力，在虛擬的空間中形成一套自己喜聞樂(lè)見(jiàn)的交流方式，樹(shù)立自己的人生觀、世界觀。他們熱衷于顛覆傳統(tǒng)、顛覆現(xiàn)實(shí)，有著自己獨(dú)特的語(yǔ)言體系，用戲謔的口吻表達(dá)自己的看法，在網(wǎng)路的虛擬世界里他們擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。隨著90后成長(zhǎng)為社會(huì)中堅(jiān)力量的有機(jī)組成部分，網(wǎng)生代開(kāi)始逐步掌握社會(huì)話語(yǔ)權(quán)，他們的人生觀、世界觀及審美開(kāi)始影響主流文化。

一、二次元文化的特點(diǎn)

（一）逃避現(xiàn)實(shí)的文化圈子

喜愛(ài)二次元的群體對(duì)于ACGN一定不陌生，它是動(dòng)畫、漫畫、游戲、小說(shuō)四個(gè)詞語(yǔ)的英文合并縮寫，二次元文化不僅指ACGN文化，也包含著二次元愛(ài)好者之間的對(duì)話與交流。二次元的愛(ài)好者以年輕人居多，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)大多沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，主流社會(huì)稱其為青年亞文化。在中國(guó)特殊的文化氛圍中，二次元愛(ài)好者承受著多方面的壓力。

首先，二次元愛(ài)好者喜愛(ài)動(dòng)畫、漫畫、游戲、小說(shuō)的行為，在家長(zhǎng)和老師看來(lái)均屬于不務(wù)正業(yè)，不被理解，在學(xué)生時(shí)代是被禁止的行為；其次，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展滯后，二次元愛(ài)好者追捧的大多是舶來(lái)品，而這些被二次元玩家奉為經(jīng)典的作品，被成功引進(jìn)國(guó)內(nèi)的卻寥寥無(wú)幾，二次元愛(ài)好者只能盜版引入，常被主流社會(huì)所詬病；第三，日本是二次元文化最興盛的王國(guó)，國(guó)內(nèi)二次元愛(ài)好者追捧的動(dòng)漫大多來(lái)自日本，而這種行為引起了民族主義者的不滿。面對(duì)這些壓力二次元愛(ài)好者沒(méi)有選擇理性應(yīng)對(duì)，而是選擇了逃避，網(wǎng)絡(luò)虛擬世界成為了他們的桃花源。二次元愛(ài)好者通常認(rèn)為與三次元世界即現(xiàn)實(shí)世界難以交流與溝通，因此他們采取拒絕的態(tài)度。在國(guó)內(nèi)二次元愛(ài)好者大多聚集在AcFun彈幕視頻網(wǎng)（A站）和嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)（B站），他們?cè)谶@兩個(gè)網(wǎng)站制作傳播二次元作品、交流與溝通，形成特殊的小團(tuán)體。非二次元愛(ài)好者雖然可以在這兩個(gè)網(wǎng)站瀏覽，但并不能評(píng)論、交流，如果想與之溝通必須進(jìn)行答題，而題目則是與二次元文化相關(guān)的內(nèi)容。這樣的限制更好地保證了相似愛(ài)好人群之間交流的同時(shí)，也阻礙了二次元愛(ài)好者與主流文化的溝通，使之成為逃避現(xiàn)實(shí)的文化圈子。

（二）去權(quán)威、顛覆現(xiàn)實(shí)

二次元的世界依托于網(wǎng)絡(luò)，二次元愛(ài)好者認(rèn)為其獨(dú)立于三次元世界，他們有著一套獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)世界的準(zhǔn)則。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上信息包羅萬(wàn)象，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)世界的說(shuō)教與約束，網(wǎng)生代可以根據(jù)自己的喜好、興趣自由地篩取信息。依托著自由的網(wǎng)絡(luò)國(guó)度生長(zhǎng)的二次元文化具有先天的去權(quán)威性。

二次元文化具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義文化特質(zhì)，無(wú)序、拼貼、平面化。網(wǎng)上流行的“鬼畜”視頻，以眾多流行動(dòng)漫、時(shí)下熱門影視劇、網(wǎng)絡(luò)“神曲”等為素材，選取特定素材之后，用頻率極高的重復(fù)畫面（或聲音）組合而成一段節(jié)奏配合音畫同步率極高的視頻，達(dá)到戲謔、惡搞、消遣效果。這些被惡搞的對(duì)象是隨機(jī)的，二次元玩家往往會(huì)選擇行為、表情、言語(yǔ)夸張的源視頻，隨意拼貼，被重復(fù)的片段可以是有一定目的的，也可以是毫無(wú)意義的，隨心情而定。他們不以營(yíng)利為目的，是全然的情感發(fā)泄。這群隨著互聯(lián)網(wǎng)的興盛而成長(zhǎng)起來(lái)的新鮮人，極度自我、反傳統(tǒng)、不迷信權(quán)威、娛樂(lè)至上、自我消遣。因此二次元的世界與理性無(wú)關(guān)，他們更多需要的是情緒共鳴。

（三）內(nèi)化的語(yǔ)言體系

網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)呆萌、腹黑、傲嬌等的源頭來(lái)自于二次元文化。這些詞語(yǔ)大多與三次元世界無(wú)關(guān)，如果不接觸二次元文化、不接觸網(wǎng)絡(luò)文化，很可能會(huì)造成理解上的迷惑。

這些二次元癥愛(ài)好者的日常溝通用語(yǔ)，絕大部分來(lái)自日語(yǔ)的直接或者間接的演化，有時(shí)候會(huì)融入一些中國(guó)元素。這種三次元世界有時(shí)無(wú)法理解的如此習(xí)慣，在二次元愛(ài)好者眼中卻有條不紊，秩序井然。

（四）自我為中心

網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“瑪麗蘇”以及衍生的“湯姆蘇”均來(lái)自二次元世界，是最能體現(xiàn)二次元愛(ài)好者心理需求的兩個(gè)詞語(yǔ)，它們也代表了二次元作品的敘事特點(diǎn)?！艾旣愄K”一詞專指創(chuàng)作者在自戀心態(tài)下所創(chuàng)造的角色，后針對(duì)男性角色，又發(fā)展出專指男性角色的“湯姆蘇”。此類作品的核心要義是滿足“90后”“00后”這樣的特定觀眾群的認(rèn)同感和移情。在二次元作品構(gòu)造的幻想世界，閱讀者化身主人翁，體驗(yàn)角色經(jīng)歷，達(dá)到心理愉悅和精神滿足。

二、二次元文化對(duì)影視創(chuàng)作的影響

（一）影視劇創(chuàng)作觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變

近年來(lái)，網(wǎng)生代進(jìn)入公眾視野逐步掌握話語(yǔ)權(quán)，伴隨著這群90后、00后成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文化——“二次元”文化迅速席卷主流媒體視野。2016年LV、Prada、Gucci等品牌紛紛玩起二次元，Louis Vuitton最新曝光的廣告片“Series 4”中的女主角是來(lái)自《最終幻想》里的高冷女神Lightning雷霆。各路資本紛紛注入二次元世界，阿里和騰訊先后入股二次元玩家的聚集地A站、B站。IP影視劇，粉絲電影熱映熒屏，網(wǎng)絡(luò)劇爆紅等現(xiàn)象印證了二次元文化入侵傳統(tǒng)影視劇領(lǐng)域。從近來(lái)熱映的影視劇《瑯琊榜》《花千骨》《微微一笑很傾城》等，不難看出歷史、仙俠、現(xiàn)代都市等各種題材的影視劇均融入了二次元元素。

（二）觀眾換代、影視劇審美發(fā)生轉(zhuǎn)變

隨著影視劇受眾群體的轉(zhuǎn)變，許多影視劇在創(chuàng)作之初的定位就盯準(zhǔn)了90后、00后，大量的穿越題材、IP題材的改編都是為了迎合新受眾群體的口味，而這些受眾的審美需求大多帶有二次元?dú)庀ⅰ?/p>

新生代受眾不再局限于守在電視機(jī)前坐等節(jié)目更新，他們的觀看習(xí)慣更自由、更隨性，他們對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的要求也發(fā)生了改變。傳統(tǒng)電視節(jié)目在他們看來(lái)都太過(guò)死板，愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷土豆等各大網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)抓住這樣的契機(jī)紛紛推出網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目及影視作品，這些網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目或題材新穎，或言語(yǔ)犀利，都抓住了新的審美需求，引發(fā)了一股新的潮流。愛(ài)奇藝打造的《奇葩說(shuō)》以“敢說(shuō)”的特色吸引了大批年輕受眾，在導(dǎo)師的選擇上導(dǎo)演組非常注重配合。第一季蔡康永與高曉松搭檔，蔡康永知性優(yōu)雅，高曉松天馬行；第二季蔡康永與金星搭檔，金星更加犀利、一針見(jiàn)血。一個(gè)適時(shí)拋出話題，一個(gè)控場(chǎng)，給觀眾和選手一個(gè)舒適，寬松的氛圍，這樣的搭配不可謂不用心。在選手的選擇上，每個(gè)選手都有自己特有的個(gè)性，節(jié)目組會(huì)給選手設(shè)置“強(qiáng)勢(shì)”“直男”“男閨蜜”等這樣的標(biāo)簽，這種標(biāo)簽的用詞習(xí)慣來(lái)源于二次元文化，更加深了新生代受眾的認(rèn)同感。

三、結(jié)語(yǔ)

二次元文化進(jìn)入主流視野，其對(duì)影視劇的沖擊是巨大的，現(xiàn)在的IP改編熱潮很能說(shuō)明原因，但是這樣過(guò)熱的狀況也給影視劇創(chuàng)作帶來(lái)了一定的負(fù)面影響?，F(xiàn)在滿屏的架空穿越劇，真正能給觀眾留下印象的少之又少，不少小成本網(wǎng)絡(luò)劇為了吸引觀眾視線，進(jìn)行無(wú)下限的惡搞，造成了一些非常不好的影響。所以在這種時(shí)候影視劇創(chuàng)作者必須保持冷靜，在現(xiàn)在這種多元并存的文化氛圍中，對(duì)于二次元文化我們?cè)诮蛹{借鑒的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)清醒地意識(shí)到作為影視劇制作者的責(zé)任，注重影視劇的整體質(zhì)量。電視劇《瑯琊榜》架起二次元與傳統(tǒng)影視劇之間的溝通橋梁，在人物設(shè)置上滿足了二次元愛(ài)好者的幻想，在故事結(jié)構(gòu)上做到了二次元敘事和傳統(tǒng)歷史劇敘事的完美融合，人物造型、服飾上盡可能地還原歷史，正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度才能夠制作出這樣精良的影視作品。

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（作者單位：廣州大學(xué)）