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        淺談古詩中如何使『愁』形象化

        2016-04-12 02:24:54廉江市良垌中學(xué)黃培梁
        師道(教研) 2016年12期
        關(guān)鍵詞:愁緒梅子白發(fā)

        文廉江市良垌中學(xué) 黃培梁

        淺談古詩中如何使『愁』形象化

        文廉江市良垌中學(xué) 黃培梁

        “愁”是一種看不見,摸不著的抽象的內(nèi)在情感。雖然它很抽象,但我們的古詩人卻可以把它表達(dá)得淋漓盡致,表達(dá)得形象可感,讓人讀起來有種身臨其境之感,有種恍然大悟之感,原來我們心中這種難以言說之情可以有所托,可以如此外化的。那么古詩人是如何把此種感情表達(dá)出來的呢?

        一、借助特定的意象

        意象是詩歌創(chuàng)作中不可缺少的因素。所謂意象,就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說,意象就是寓“意”之“象”,就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在比較文學(xué)中,意象的名詞解釋是:主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合,也就是融入詩人思想情感的“物象”,是賦有特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。簡單地說就是借物抒情,意象通俗點(diǎn)來說就是我們平常所說的物象。像高中課本所學(xué)的“南唐后主”李煜的《虞美人》里的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,就是把“春水”作為抒發(fā)“愁”的特定意象;無獨(dú)有偶,杜甫的“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”,也像李煜的《虞美人》那樣采用了“水”這種意象作為表達(dá)“愁”這種感情的載體。賀鑄的《清玉案》里的“試問閑愁都幾許,一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨,”中的“煙草、風(fēng)絮、梅子雨”就成了抒發(fā)“愁”這種思緒的載體,同樣“如煙如霧的青草、漫天飛揚(yáng)的風(fēng)絮、永不停歇的梅子雨”這三個意象構(gòu)成了三幅漂亮的畫面;李后主的《清平樂》中的“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”也選用了“草”作為舒解愁緒的工具;李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”,我們司空見慣的“白發(fā)”也成為了一種意象;以上所舉的不管是“水”、“白發(fā)”,還是賀梅子的“煙草、風(fēng)絮、梅子雨”都是特定的意象,而這些意象都是日常生活中常見的,為我們所熟悉的,具體可感的。詩人借助這些特定的形象把心中復(fù)雜抽象的“愁”緒外化成形象生動的東西。

        二、借助形象的修辭手法

        修辭手法具有使抽象的事物變得生動形象的特點(diǎn),詩人善于利用它的特點(diǎn),把抽象的“愁”具體形象化。像李煜千古傳頌的名句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”,就運(yùn)用了設(shè)問、比喻的修辭手法,把“愁”比作“春水”,“愁”是君內(nèi)在的思緒,君有多少愁緒?君的愁緒有多深?我們無從得知,可我們熟悉滾滾的“春水”,滔滔的長江水一望無際,奔騰不息,我們可以從長江水斗量出有多少愁,可以從長江水的奔騰不息丈量出君的愁有多深。君有幾多愁呢?那就是只要長江水不干枯,君的愁就在,只要長江水還在流動,君的愁就不止。賀梅子的“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨”也運(yùn)用了設(shè)問和比喻的修辭手法。只用了一個本體“愁”,連續(xù)運(yùn)用了“煙草”、“風(fēng)絮”、“梅子雨”多個喻體,而這是比喻修辭當(dāng)中的博喻。詞人通過這些喻體多角度,全方位地回答了“愁”有幾許:滿城如煙如霧的煙草,漫天飛揚(yáng)的柳絮,永不停歇的梅子雨。白居易著名的《賦的古原草送別》“離離原上草,一歲一枯榮,野火燒不盡,春風(fēng)吹又生,遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情”的詩句便可得知青草是年生年長的植物,盡管是放一把野火把它燒光了,但只要吹起了春風(fēng),它又開始生長了,并且是越長越旺盛,具有頑強(qiáng)的生命力,言下之意便是說詞人的愁同樣具有野草那般生命力,是堅不可摧的,此句從強(qiáng)度方面闡釋了“愁”之強(qiáng)。又似天空中滿城飄揚(yáng)的柳絮,此句從數(shù)量方面寫出了“愁”之多;再有把“愁”比作梅子雨,南方到了梅雨季節(jié),雨總是淅淅瀝瀝地下個不停,而且持續(xù)的時間也很長,那么這句就從時間的長度寫出了“愁”之長,究竟要多長時間心中的愁緒才能煙消云散呢?究竟要多長時間心里才能雨過天晴呢?答案是顯而易見的,梅雨天氣結(jié)束了,雨過天清之時便是愁緒了結(jié)之時?!霸娤伞崩畎椎摹鞍装l(fā)三千丈,緣愁似個長”,詩人的愁究竟有多長呢?在這里詩人把“愁”比作“白發(fā)”,“白發(fā)”有三千丈那么長,那么“愁”就有三千丈,當(dāng)然我們都知道“白發(fā)”不可能有三千丈那么長,詩人只是巧妙地運(yùn)用了夸張的修辭修辭手法,故意夸大,使得讀者更加明白詩人心中的愁緒之長,難以排遣。以上所舉的例子都是運(yùn)用了常見的修辭手法以達(dá)到使看不見、摸不著的抽象的思緒更加形象、具體、生動,使讀者更容易理解詩人的愁情,更深刻地掌握詩歌內(nèi)容的目的。

        責(zé)任編輯 邱麗

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