□馬化雪

?

從《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》看戶外真人秀節(jié)目的創(chuàng)新理念發(fā)展

□馬化雪

《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》是由SMG旗下的云集將來傳媒有限公司聯(lián)合美國Discovery亞太網(wǎng)攜手打造的野外求生類真人秀節(jié)目，這也是亞洲首檔自然探索類紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目，并且野外生存第一人貝爾·格里爾斯的加入引起了廣大受眾的強(qiáng)烈興趣。八位國內(nèi)明星藝人追隨貝爾及助手蔣昌建，在中國貴州南部的喀斯特地貌的森林中穿行，野外歷險(xiǎn)中展現(xiàn)的驚險(xiǎn)和頑強(qiáng)的意志成為本節(jié)目的最大看點(diǎn)。《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》以國際合作的形式展開節(jié)目創(chuàng)作，貝爾領(lǐng)銜參與，從拼明星、游戲娛樂到拼智慧、拼毅力，兼具“素人真人秀”的特征，為當(dāng)下娛樂游戲泛濫的電視真人秀節(jié)目市場(chǎng)提供了新的創(chuàng)作模式和內(nèi)容，注入了新的活力與風(fēng)氣。

一、野外生存真人秀節(jié)目創(chuàng)作語境的思考

（一）野外生存真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展

廣東電視臺(tái)借鑒美國《幸存者》節(jié)目的做法于2000年創(chuàng)作的《生存大挑戰(zhàn)》被視為我國最早的“真人秀”節(jié)目，應(yīng)當(dāng)說也是國內(nèi)“野外生存類”真人秀節(jié)目的發(fā)端。而后北京維漢文化傳播公司的《走入香格里拉》、貴州電視臺(tái)在《星期四大挑戰(zhàn)》基礎(chǔ)上推出《峽谷生存營》、浙江衛(wèi)視《奪寶奇兵》等節(jié)目是野外生存挑戰(zhàn)類真人秀的先行者，支撐起了早期真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展。由于國內(nèi)受眾尚未形成對(duì)“真人秀”節(jié)目的清醒認(rèn)知，同時(shí)我國早期真人秀節(jié)目的創(chuàng)作尚處在學(xué)習(xí)借鑒國外經(jīng)驗(yàn)的起始階段創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足，再加上跨文化傳播中的接受性差異未能得到重視，國內(nèi)電視文化環(huán)境也未能助力等因素，國內(nèi)真人秀節(jié)目很快轉(zhuǎn)向平民選秀綜藝節(jié)目視向。2013年在經(jīng)歷了湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的火熱后真人秀重新走到戶外，隨后戶外體驗(yàn)真人秀以井噴之勢(shì)出現(xiàn)，但由于娛樂游戲色彩濃厚，節(jié)目注重大制作、拼明星，忽視了文藝創(chuàng)作的根本內(nèi)涵，真人秀節(jié)目面臨著轉(zhuǎn)型發(fā)展的難題。而2015年《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》的出現(xiàn)無疑既是野外生存類真人秀的全新回歸，同時(shí)也是新時(shí)期新的節(jié)目創(chuàng)作理念的展現(xiàn)。

（二）跨界合作的創(chuàng)作模式

近兩年來外國真人秀模式大批量進(jìn)入中國電視市場(chǎng)，節(jié)目創(chuàng)作上也由模仿借鑒、付費(fèi)購買國外節(jié)目版權(quán)模式，發(fā)展為接受國外創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)，甚至國外團(tuán)隊(duì)參與到節(jié)目中，成為節(jié)目?jī)?nèi)容的一部分。如《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》由中外合作策劃，表現(xiàn)出我國電視綜藝創(chuàng)作不斷向國際化拓展。美國Discovery以創(chuàng)作自然地理類電視內(nèi)容見長(zhǎng)，由其制作生產(chǎn)的紀(jì)錄片等電視內(nèi)容受到全球眾多國家電視觀眾的歡迎，貝爾也因野外探險(xiǎn)和其紀(jì)錄片《荒野求生》、同類型節(jié)目《越野千里》聞名于世，貝爾團(tuán)隊(duì)可謂是“野外生存類”電視市場(chǎng)上的“意見領(lǐng)袖”，可以產(chǎn)生極佳的傳播效果。而SMG紀(jì)實(shí)頻道、云集將來傳媒同樣具有豐富的紀(jì)實(shí)性質(zhì)節(jié)目的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，中外雙方的合作是互補(bǔ)雙贏的?！陡悹柸ッ半U(xiǎn)》節(jié)目中的戶外場(chǎng)地考察、測(cè)試，以及節(jié)目錄制、安全保障等大多由貝爾領(lǐng)銜的團(tuán)隊(duì)執(zhí)行，節(jié)目中的核心歷險(xiǎn)項(xiàng)目由貝爾親自設(shè)計(jì)并指導(dǎo)選手完成，并且節(jié)目中近三分之一的交流語言使用英語，節(jié)目的“國際范兒”瞬間彰顯，它將增強(qiáng)節(jié)目的傳播影響力，使節(jié)目自身和受眾市場(chǎng)的定位指向“高精尖”，同時(shí)讓該節(jié)目生產(chǎn)者、傳播者通過跨文化交流實(shí)現(xiàn)真正意義上的國際合作。

二、《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》的創(chuàng)作主題思考

近年來我國真人秀節(jié)目的繁榮發(fā)展得力于電視媒體在競(jìng)爭(zhēng)中不斷創(chuàng)新的媒介運(yùn)作，另一方面由于受眾文化崛起，節(jié)目在內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)展現(xiàn)出了向受眾特別是年輕觀眾妥協(xié)的傾向，表現(xiàn)出一種文化上的媚俗姿態(tài)?！罢嫒诵恪惫?jié)目在內(nèi)容上拜金、炒作、虛假、媚俗，形式上大膽“雷人”，惡搞形式的大字幕、后期配音強(qiáng)硬植入、反串等相繼出現(xiàn)，寓教于樂的深度不在。對(duì)精品綜藝節(jié)目的呼喚成為主管部門、電視機(jī)構(gòu)和廣大受眾的迫切期望。在此語境下，《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》的創(chuàng)新發(fā)展顯得難能可貴，是近期較有特色和出彩表現(xiàn)的一檔真人秀節(jié)目。

（一）創(chuàng)作理念上對(duì)紀(jì)實(shí)性的強(qiáng)調(diào)

有關(guān)真人秀節(jié)目嘉賓表現(xiàn)“真實(shí)性”的問題常為人詬病，一些節(jié)目中的明星不斷地被找出“炒作”“假”等問題，“秀”的成分過多，節(jié)目剛開始收視就出現(xiàn)滑坡。

反觀《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》，由于其題材的特殊性，而首先強(qiáng)化紀(jì)實(shí)性。不同于“劇情植入”“游戲”等真人秀，該節(jié)目中從一開始上路出發(fā)就是一場(chǎng)面對(duì)未知的探索，以紀(jì)錄片創(chuàng)作為專長(zhǎng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)實(shí)則是在以制作紀(jì)錄片的模式制作節(jié)目，對(duì)選手們野外生吃、做任務(wù)時(shí)的勇敢與冒險(xiǎn)等過程做全程記錄。野外生存的不可操控性和危險(xiǎn)性剝奪了選手“秀”的空間，取而代之的是意外、膽怯和掙扎的本能反應(yīng)。劉語熙在尚未做足充分準(zhǔn)備的情況下被貝爾“推下”直升機(jī)，跳入湖中，張丹峰在攀爬瀑布中被滑落的石塊砸到頭部，指責(zé)節(jié)目組，甚至要退出節(jié)目，直接的表達(dá)全然不顧及自己在鏡頭前的形象。但正是這種無遮蔽的紀(jì)實(shí)傳遞出節(jié)目“真”的觀念，著名紀(jì)錄片導(dǎo)演陳為軍在談到該節(jié)目時(shí)評(píng)價(jià)道：“該節(jié)目是以紀(jì)錄片的手法，關(guān)注人與人在極限環(huán)境里的互助與沖突，人與自然之間的妥協(xié)與搏擊；用紀(jì)錄片人的擔(dān)當(dāng)，對(duì)當(dāng)下真人秀‘娛樂至死’進(jìn)行反擊。”

其次，該節(jié)目注重挖掘參與者心靈的真實(shí)。真人秀節(jié)目中“秀”的過多，集中體現(xiàn)為選手的外在表現(xiàn)與內(nèi)心真實(shí)不一。在《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》中貝爾任務(wù)的設(shè)計(jì)、懲罰等剝離了選手“娛樂”“游玩”的想法，剩下無可逃離的真實(shí)。選手在野外的探險(xiǎn)由一開始的不適應(yīng)到抗拒、掙扎，由被動(dòng)接受到主動(dòng)去克服、完成任務(wù)，這是一個(gè)心靈動(dòng)態(tài)變化的真實(shí)過程。比如選手韓雪一開始對(duì)臟、對(duì)吃蟲的排斥，在經(jīng)歷過懲罰與鼓勵(lì)后開始接受；大張偉一開始的“玩世不恭”在艱難的洗禮和隊(duì)友的鼓勵(lì)中變得堅(jiān)持；白敬亭在溜索中，那種無奈的掙扎與咆哮，讓人感到來自靈魂深處的真實(shí)情感。由“被動(dòng)”到“主動(dòng)”不僅是一個(gè)字的差別，而是節(jié)目激發(fā)了選手們的真實(shí)情感，于選手而言節(jié)目已不再是節(jié)目，而是自己人生歷程的一部分。因此，節(jié)目最后即便是“喝尿”選手也主動(dòng)去完成，自然探索的過程實(shí)則是對(duì)“人性”的探索，這一過程的真實(shí)帶動(dòng)的情感真實(shí)，在當(dāng)下游戲居多的節(jié)目中是不多見的。

（二）內(nèi)容表現(xiàn)上以本土化為中心的內(nèi)容宣導(dǎo)

在節(jié)目制作跨界合作的同時(shí)，西方人的文化理念也必然會(huì)帶進(jìn)電視節(jié)目中影響觀眾，如節(jié)目中貝爾對(duì)冒險(xiǎn)和戰(zhàn)勝自我的強(qiáng)調(diào)，艱難的歷險(xiǎn)項(xiàng)目設(shè)計(jì)，“不近人情、屢破心理底線”的懲罰等都向選手和觀眾暗示著該節(jié)目是一個(gè)“西式”的節(jié)目。文化全球化往往相伴著“本土化”的概念，國內(nèi)學(xué)者所說的文化全球化主要是指超越本土文化的文化認(rèn)同和價(jià)值認(rèn)同，或者說倡導(dǎo)一種所謂的“全球文化”。①也因此，該節(jié)目從一開始就考慮到了以“本土化”為中心的內(nèi)容創(chuàng)作。首先，在選手的選擇上，蔣昌建角色安排，類似于中國式的“政委”角色，“是智慧導(dǎo)師，他會(huì)站在貝爾身邊，做一個(gè)中西文化的溝通者，傳播介紹自然探索的知識(shí)，做好隊(duì)員的心理建設(shè)?！雹凇靶”娀钡拿餍撬嚾?，使該節(jié)目近乎接近于素人秀，眾多觀眾在觀看后，在互聯(lián)網(wǎng)上都表現(xiàn)出渴望參與的呼聲，極大地提高了節(jié)目后續(xù)創(chuàng)作的空間。其次，與《幸存者》等野外生存節(jié)目不同的是該節(jié)目拋卻了競(jìng)爭(zhēng)性生存、高額獎(jiǎng)金等展示人性丑的負(fù)面設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)協(xié)作、永不放棄的上進(jìn)精神，注重表現(xiàn)個(gè)人的堅(jiān)強(qiáng)意志和自我改造，以及個(gè)體情感的真實(shí)表現(xiàn)，塑造的是個(gè)體和團(tuán)隊(duì)不斷進(jìn)步完善的過程和形象。對(duì)比貝爾以往的節(jié)目可以發(fā)現(xiàn)，通過適當(dāng)?shù)亟档碗y度、改良懲罰措施等舉措，《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》也在盡可能地消除中國人可能產(chǎn)生的接受不適?！爸袊?dāng)前的電視真人秀節(jié)目也必須經(jīng)過符合中國人認(rèn)同的欣賞心理和民族精神的改造，這種欣賞心理和民族精神和市場(chǎng)規(guī)律的合理融合才是節(jié)目良好運(yùn)營的文化參照，才是其真正成功的必要前提?！雹邸陡悹柸ッ半U(xiǎn)》在本土化中尤其注重人文精神、集體主義、拼搏與勇氣、友誼與情感認(rèn)同，這是中國受眾普遍渴望和接受的。每期節(jié)目都會(huì)在一天的歷險(xiǎn)完成后舉行一個(gè)篝火晚餐，選手錄制自己的一天的心得。這既是一種根植于拼搏精神的狂歡，也是一種源自內(nèi)心的真情流露，患難與共的友誼凝結(jié)成為一種精神向心力，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生情感認(rèn)同和共鳴，喚醒心理的參與機(jī)制，最終使節(jié)目完成育人的使命。

三、真人秀節(jié)目敘事的思考

（一）敘事節(jié)奏的掌控上仍有可改進(jìn)空間

戶外真人秀節(jié)目的敘事模式受眾已不陌生，對(duì)節(jié)目來講最大的問題是戶外真人秀節(jié)目眾多機(jī)位拍攝下來的鏡頭畫面太多，素材的取舍難以決定。節(jié)目中八位選手事無巨細(xì)的鏡頭展現(xiàn)，讓節(jié)目的紀(jì)實(shí)成了流水賬，拖慢了每期節(jié)目的敘事節(jié)奏，量少間斷時(shí)間長(zhǎng)，是否會(huì)影響傳播效果應(yīng)該是制作方下一步要考慮的。一季的節(jié)目落幕是否太匆匆，延長(zhǎng)每季節(jié)目量擴(kuò)大節(jié)目周播的量，矩陣式傳播的發(fā)力……都是制作方需要作出的新的探索。

（二）跨文化的傳播要考慮情感與文化接受的問題

貝爾被稱作“食物鏈頂端的男人”，源自其在國外的節(jié)目中對(duì)“吃”的問題的表現(xiàn)。在節(jié)目中，貝爾決意的“吃”讓國人從情感上難以接受，殺生方式讓選手不可思議。我國的民族傳統(tǒng)意識(shí)是溫順、和善，過度展現(xiàn)生物的弱肉強(qiáng)食，將這種他國文化直接引入中國，受眾在情感上能有多大的接受程度，是創(chuàng)作者第一步要思考的。第一季最后一期節(jié)目中的“喝尿”環(huán)節(jié)更是觸及國人底線，環(huán)節(jié)設(shè)置能否實(shí)現(xiàn)“本土化”，能否嘗試以“體罰”取代“心理的懲罰”？

電視文藝根本上來講是作為審美客體而存在，滿足觀眾審美需要而存在的，觀眾在收視的過程中得到悅心悅意的快感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人格與精神的提升?！皩徝馈边€是“審惡”？愉悅觀眾還是讓觀眾“胃口翻騰”進(jìn)而滿足受眾的獵奇？電視作為大眾傳播的媒介，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在此方面適當(dāng)改善表現(xiàn)方式使其更加適合受眾接受。在網(wǎng)絡(luò)化傳播時(shí)代，為擴(kuò)大傳播效果，制作方可以通過網(wǎng)絡(luò)調(diào)查讓受眾參與其中來討論決定“吃與罰”的方式。如果說該節(jié)目渴望通過野外探險(xiǎn)傳遞野外生存技能，那么在下一季節(jié)目中應(yīng)當(dāng)注重強(qiáng)化知識(shí)傳遞和引導(dǎo)，凸顯出節(jié)目的導(dǎo)向。

四、結(jié)語

2015年7月國家新聞出版廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，為抵制真人秀節(jié)目過度娛樂化與低俗化，引導(dǎo)真人秀節(jié)目健康發(fā)展作出了規(guī)范化指導(dǎo)。我國電視真人秀節(jié)目大量引進(jìn)國外模式的做法引起受眾對(duì)戶外真人秀的審美疲勞，而原創(chuàng)、類型題材的拓展可以開辟更多的創(chuàng)作道路，國際間的合作將成為未來電視真人秀發(fā)展的方向?！陡悹柸ッ半U(xiǎn)》提升了大眾文化的審美水平，以國際化水準(zhǔn)和內(nèi)容有力地吸引了受眾，盡管未能取得收視高潮，但擺脫收視率的綁架，以品質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)的客觀評(píng)價(jià)的共識(shí)使其獲得了優(yōu)良的口碑，為后續(xù)的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)，為未來真人秀的突破發(fā)展提供了思路。

注釋：

①胡凌霞，文智勇.電視文化的再認(rèn)識(shí)：全球化、大眾化與同質(zhì)化[J].成都電子機(jī)械高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2006(1).

②網(wǎng)易娛樂.《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》拍攝過半或?qū)F(xiàn)身上海[EB/OL].http://ent.163.com/15/0922/10/B44486TP0003 4VDC.html，2015年9月22日

③張忠仁.當(dāng)前電視真人秀的傳播困境與解決之道[J].現(xiàn)代傳播，2010(10).

（作者單位：廣西電視臺(tái)）