孟憲超董健

真人秀節(jié)目成功創(chuàng)作的關(guān)鍵要素
——以《爸爸去哪兒》為例

孟憲超1董健2

1.內(nèi)蒙古廣播電影電視科研所內(nèi)蒙古呼和浩特市010050

2.內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)內(nèi)蒙古呼和浩特市010050

近兩年，真人秀節(jié)目成為電視熒屏的寵兒，各大電視臺(tái)爭相打造自己的品牌節(jié)目。《爸爸去哪兒》在眾多的親子類真人秀節(jié)目中獨(dú)占鰲頭，是國內(nèi)近年來真人秀節(jié)目的成功案例。本文通過對真人秀節(jié)目進(jìn)行研究，探討真人秀節(jié)目在發(fā)展中的問題，同時(shí)，以《爸爸去哪兒》為例，闡述真人秀節(jié)目成功創(chuàng)作的關(guān)鍵要素。

真人秀關(guān)鍵要素《爸爸去哪兒》

真人秀節(jié)目最先開始于歐洲，是融合了多種要素形成的新的電視娛樂節(jié)目形態(tài)，如融入了紀(jì)錄片的真實(shí)性、電視劇的劇情化和綜藝節(jié)目的娛樂性等等。2000年，中國開始引進(jìn)真人秀節(jié)目，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》把真人秀節(jié)目推向了一個(gè)頂峰，引爆了中國選秀類真人秀節(jié)目的市場，隨后出現(xiàn)的真人秀節(jié)目大多以選秀為主，如《加油，好男兒》《快樂男聲》等等。除此之外，出現(xiàn)的還有相親類、求職類的真人秀，在很長一段時(shí)間里節(jié)目內(nèi)容與形式難有突破。直到2013年，大型親子類戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》引起了廣泛的關(guān)注，給真人秀節(jié)目注入了一股新鮮的血液。在短短兩年時(shí)間內(nèi)，各種戶外真人秀節(jié)目競相出現(xiàn)，有的甚至只是單純的進(jìn)行模仿或重復(fù)上演，使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。盡管如此，《爸爸去哪兒》仍然一直保持著較高的收視率，成為各種戶外真人秀節(jié)目中的佼佼者。本文提出了真人秀節(jié)目發(fā)展中存在的問題，同時(shí)，以《爸爸去

董健內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)主任編輯哪兒》為例，探討了成功的真人秀節(jié)目在創(chuàng)作中必備的幾點(diǎn)要素。

一、真人秀節(jié)目發(fā)展中存在的問題

（一）作品泛濫，雷同化現(xiàn)象嚴(yán)重

回顧真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展歷程，有一個(gè)嚴(yán)重而普遍的問題，即節(jié)目雷同，相互模仿，缺乏創(chuàng)新性。目前，各大衛(wèi)視正在傾力打造自己的品牌節(jié)目，戶外真人秀成為最近兩年內(nèi)電視熒屏的寵兒。如親子類有《爸爸回來了》《二胎時(shí)代》《閃亮的爸爸》等，旅行類有《花兒與少年》《花樣姐姐》《花樣爺爺》等，任務(wù)游戲類有《極限挑戰(zhàn)》《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》《真心英雄》《奔跑吧兄弟》等，明星戀愛類有《我們相愛吧》《一路上有你》等。這些都是被觀眾所熟知的，還有大量的真人秀節(jié)目只能獲得極少的關(guān)注，收視率非常低。當(dāng)相同類型的節(jié)目泛濫時(shí)，必然造成相互模仿，如《花兒與少年》和《花樣姐姐》中都存在嘉賓之間出現(xiàn)矛盾，其他嘉賓在中間進(jìn)行調(diào)節(jié)的情節(jié)，而這矛盾正是吸引觀眾眼球，引發(fā)人們獵奇心理的關(guān)鍵點(diǎn)。但是當(dāng)所有真人秀都是這種情節(jié)的時(shí)候，觀眾就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。

（二）劇本痕跡明顯，缺乏真實(shí)性

真人秀既包括“真”，也包括“秀”。“真”即真實(shí)，其中包括真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的事件、真實(shí)的人、真實(shí)的情感。觀眾想要了解的就是人物在真實(shí)的環(huán)境中，面對真實(shí)的、會(huì)發(fā)生的事情所做出的反應(yīng)。當(dāng)然，真人秀不是紀(jì)錄片，要想獲得收視率還應(yīng)該有“秀”，包括拍攝完成之后要進(jìn)行藝術(shù)加工，如增加字幕、進(jìn)行剪輯，除此之外，節(jié)目組還會(huì)預(yù)先設(shè)定一定的矛盾沖突，使節(jié)目更具可看性。但是，目前的一些節(jié)目，劇本痕跡太過明顯，缺乏真實(shí)性，也就是過多的“秀”，極少的“真”。以《一年級·大學(xué)季》為例，節(jié)目中設(shè)定很多矛盾，其中兩個(gè)是：新生與老師佟大為開玩笑，從窗戶進(jìn)入老師房間，引得老師大發(fā)雷霆；石頭頂撞學(xué)長，眾人相勸，最終相互道歉。這兩個(gè)矛盾設(shè)定的過于刻意，在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能發(fā)生的事情，學(xué)生不會(huì)翻老師的窗戶，學(xué)長也不會(huì)對學(xué)弟那么苛刻。這種劇本痕跡過于明顯的節(jié)目，會(huì)使觀眾產(chǎn)生厭煩之感，難以獲得較高的收視率。

二、真人秀節(jié)目創(chuàng)作中的關(guān)鍵要素——以《爸爸去哪兒》為例

（一）細(xì)分受眾，迎合受眾心理

真人秀節(jié)目的受眾就是節(jié)目的觀眾，真人秀節(jié)目面對的受眾群體非常廣泛，年齡、性別、職業(yè)、受教育程度、人生經(jīng)歷各有不同。只有對受眾進(jìn)行細(xì)致的分析，制作出有針對性的作品，才能擁有自己穩(wěn)定的受眾群?！栋职秩ツ膬骸酚捎谑怯H子互動(dòng)類節(jié)目，其受眾群體由個(gè)人擴(kuò)展到家庭。吸引的主要是適齡婚育群體及有懷舊、家庭情節(jié)的老年群體。除此之外，節(jié)目請的嘉賓是不同類型的明星，這些明星有一定數(shù)量的粉絲群，有一定的影響力，吸引了一部分觀眾。因此，《爸爸去哪兒》的受眾群體廣泛而又穩(wěn)固。

（二）內(nèi)容真實(shí)，思想積極向上

真人秀節(jié)目追求的是一種“生活真實(shí)”，力求體現(xiàn)嘉賓更多的真情實(shí)感，這也是最吸引受眾的地方?！栋职秩ツ膬骸穭”竞圹E淡化，預(yù)先沒有做出太多的安排，如真實(shí)的展現(xiàn)孩子們身上的一些缺點(diǎn)。由于是親子互動(dòng)，即使很多爸爸是專業(yè)的演員，具有一定的表演功底，但是面對童真的孩子，就會(huì)出現(xiàn)各種難以預(yù)料的狀況，計(jì)劃難以趕得上變化。這樣，節(jié)目展現(xiàn)的大多是孩子和爸爸之間真實(shí)的生活狀態(tài)，更能滿足觀眾的心理需求。

真人秀對節(jié)目內(nèi)容的設(shè)定，關(guān)系到節(jié)目收視率的高低，這就要求內(nèi)容必須新穎，《爸爸去哪兒》在“選秀”、“相親”、“求職”真人秀節(jié)目中率先有所突破，又采取戶外拍攝的方式，極大地滿足了觀眾的求新求異的心理。

在節(jié)目內(nèi)涵方面，《爸爸去哪兒》也有其固有的優(yōu)勢，它不僅僅有娛樂功能，更有其重要的教育意義和文化傳承意義。節(jié)目一直向觀眾傳遞著健康、積極向上的價(jià)值觀、人生觀。爸爸在和孩子相處的過程中，會(huì)教會(huì)孩子一些做人的道理，力求弘揚(yáng)“真”、“善”、“美”、“孝”，不斷地使他們進(jìn)步和成長。這些正能量的東西也在潛移默化的影響著受眾。

（三）精心策劃，任務(wù)設(shè)計(jì)合理

真人秀的“秀”是必不可少的，《爸爸去哪兒》戲劇性的沖突設(shè)置，增強(qiáng)了節(jié)目的視覺效果。爸爸和孩子們在旅行中出現(xiàn)了各種小意外，孩子們年齡都比較小，因此增加了突發(fā)性和不可預(yù)測性，臺(tái)詞與情節(jié)很難完全按照某種安排進(jìn)行，這樣的不確定性滿足了受眾獵奇的心理。除此以外，在節(jié)目制作的過程中，對于剪輯、音效和字幕進(jìn)行合理的運(yùn)用，提高了《爸爸去哪兒》的節(jié)目品質(zhì)?！栋职秩ツ膬骸愤€給嘉賓設(shè)計(jì)了一些任務(wù)，多數(shù)任務(wù)都需要孩子們參與完成，能更充分的體現(xiàn)孩子面對事件所做出的反應(yīng)，這也是最為吸引受眾的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，《爸爸去哪兒》之所以取得成功離不開制作組對節(jié)目的精心策劃和任務(wù)的合理設(shè)計(jì)。

真人秀節(jié)目已越來越凸顯其在電視熒屏的主導(dǎo)地位，但是，激烈的競爭隨之而來。如何在競爭中脫穎而出，獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益需要做出多方面的努力。

責(zé)任編輯：陳麗

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孟憲超內(nèi)蒙古廣播電影電視科研所助理編輯