云淑瑩

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

如何做好“走基層”報道

云淑瑩

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“走基層”是近幾年出現(xiàn)的新的報道方式，由于其具有真實性、貼近性，受到觀眾的歡迎，同時也是電視新聞中，經(jīng)常采用的報道形式，本文結(jié)合工作實踐，簡要分析一下做好“走基層”報道的幾個要點。

走基層 真實性 新聞報道

2012年，中央決定在全國新聞媒體中廣泛開展“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”實踐活動，由此誕生了一系列“走基層”的報道。“走基層”報道是對新時期新聞報道傳播理念、傳播形式、傳播語態(tài)的豐富和創(chuàng)新，這種扎根生活、扎根實際、扎根群眾的新聞話語方式，不僅贏得了廣大電視觀眾的好評，在電視新聞實踐中，“走基層”的報道方式也被越來越多地運用，那么，如何做好“走基層”報道？

一、選題要真實、有張力

“走基層”的核心是講故事。我們說，一個好的選題是講好故事的重要條件。做好“走基層”報道，首先要找到一個好故事?！白呋鶎印眻蟮赖膶ο笫瞧胀ㄈ?，普通人的真實的生活狀態(tài)，普通人生活中的酸甜苦辣。在選擇報道題材時，一個首要的條件就是真實，人和事一定是真實存在的，不是為了宣傳需要虛構(gòu)的。其次，我們的故事一定是有張力的。一個普通而平實，很難展開、深入的題材，也很難做出好的“走基層”報道。

央視《新聞聯(lián)播》在2015年大年初四頭條播出的“新春走基層”報道《只為多看你一眼》，讓很多觀眾感動落淚，甚至是看一次，感動一次。這條報道首先擁有成功的選題，報道講述了三個家庭過年艱難團聚的故事；《一條紅絲巾，相聚6秒鐘》講述了為了和駐守鐵路隧道的丈夫團聚，妻子在途經(jīng)哨所的列車上，把一條紅圍巾放到窗外，看見紅圍巾就是團圓；《老父母跑了80公里，站臺上6分30秒的團聚》講述了為了能在春節(jié)時看上一眼當列車長的女兒，老父母跑了80公里路在站臺上跟女兒相聚，盡管只有短短6分30秒，還有很多話想說，但他們也已經(jīng)滿足；《8天風雪路，跨越千里來看你》講述了軍嫂一路奔波，遭遇雪阻，汽車拋錨，花了八天七夜，才趕到駐守邊關(guān)的新婚丈夫身邊，體驗了愛人工作環(huán)境的艱苦，也更理解了軍人舍小家為大家的情懷。

這幾個看上去像是文學(xué)作品中存在的故事，在現(xiàn)實生活中真實存在，因為它的曲折和情感張力，而動人心弦。這組“走基層”報道也因為選擇了武警戰(zhàn)士、軍人、列車員這樣的肩負特殊崗位責任的主人公，在立意上有了深度、高度。他們?nèi)绱似D難的團聚，正是為了千萬個家庭溫暖的團聚。正如記者在節(jié)目結(jié)束語中提到的“普通人的家國情懷，更加溫暖人心?！鄙钍秦S富、鮮活的，也是深刻、曲折的，所以，在走基層報道中，一定要認真走進最真實、最基層的生活，選擇有張力、有深度的報道題材。

二、現(xiàn)場記錄跟拍

拿到一個好的選題，怎么拍才是“走基層”報道？這是實踐中一些電視記者的困惑?！白呋鶎印眻蟮酪粋€最基本的特征，就是現(xiàn)場記錄跟拍，而不是普通新聞采訪常用的組織畫面、擺拍、還原場景。央視播出的“走基層”報道《馬子碩求醫(yī)記》，記錄的是河北患兒進京求醫(yī)的真實故事。記者在北京兒童醫(yī)院蹲點，尋找選題，遇到了來自河北的馬子碩一家人，憑著職業(yè)敏感，很快把這家人確定為報道對象。記者在開始拍攝時，馬子碩患的什么病？如何醫(yī)治？需要多少費用？一家人如何應(yīng)對？這些核心的問題，這個事件的走向是未知的。記者沉下心來，跟著一家人連夜排隊掛號，沒想到結(jié)果是孩子得了白血病。孩子的父親當場嚎啕大哭，母親的眼淚像斷了線的珠子，因為沒錢，深愛孩子的母親只能抱起孩子回家。幾個月后，因為有河北當?shù)睾献麽t(yī)療和好心人的捐助，孩子再次返回北京治療。在這個過程中，記者始終耐心跟蹤、忠實記錄，最終在屏幕上，真實地展現(xiàn)馬子碩求醫(yī)的艱難過程。因為這樣的艱難是真實存在的，是很多人切身經(jīng)歷過的，所以這篇“走基層”報道讓很多人留下了眼淚，大醫(yī)院掛號難、費用高、看不起病這些熱點話題，也一度引起熱烈討論。報道中，記者沒有刻意去渲染、虛構(gòu)，而是真實地記錄、完整地跟拍，大量現(xiàn)場同期聲的應(yīng)用，以及真實的矛盾沖突，讓這篇報道成功地走進了觀眾心里，深深地印在了觀眾的心坎上。

三、通過細節(jié)表現(xiàn)主題

細節(jié)展示對于任何一篇報道都是重要的，對于“走基層”報道，通過細節(jié)來增強新聞的感染力更加重要?！吨粸槎嗫茨阋谎邸废盗袌蟮乐?，隧道衛(wèi)士崗哨上堅毅的眼神，列車窗外飄揚的紅圍巾等等，這些讓我們印象深刻的細節(jié)，對于主題的表現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。也正是一個個真實、平凡的細節(jié)，串起了整篇報道的情感線索，真實可信，感人至深。這些看似平凡的細節(jié)，是記者拍攝過程中，拍攝對象最真實的反應(yīng)、最平凡的舉動，而這些真實細節(jié)的表現(xiàn)力，勝過華麗的千言萬語，片子當中，我們也看到確實有一些地方，沒有解說詞，而是一個個細節(jié)的組接，此時無聲勝有聲。

四、使用長鏡頭

電視新聞通常是兩秒、三秒一個鏡頭的組接，而在“走基層”報道中，我們常常因為跟拍、記錄的需要，使用一些長鏡頭，可能這些畫面因為現(xiàn)場跟拍，構(gòu)圖不夠漂亮、畫面不夠穩(wěn)定，但是恰恰是這些不夠完美的長鏡頭的使用，增強了“走基層”報道的真實感、現(xiàn)場感、沖擊力。央視《新聞聯(lián)播》播出的《走基層·蹲點日記：楊立學(xué)討薪記》，整個節(jié)奏不緩不急，鏡頭常常對準惆悵的老楊，對準老楊奔波的腳步。老楊在顛簸的車上接到侄子打來的母親病重的電話，和侄子商量借錢救治病重的母親，因為自己拿不出錢，無奈的老楊說到后來哽咽了，默默地抹起了眼淚。片子完整地使用了這個鏡頭，長度超過一分鐘。老楊掙了錢卻拿不到，老母親病情危急急需用錢，這個突破常規(guī)的1分多鐘的長鏡頭，真實地展示了老楊的無助、無奈、辛酸，直扣觀眾心扉。在“走基層”報道中，這些因為表達、記錄需要而使用的長鏡頭，有著特別的力量。

五、接地氣的語言表達

普通的電視新聞消息中，記者通常是以旁觀者的身份，冷靜觀察，理性敘述?！白呋鶎印眻蟮?，記者要走進采訪對象的生活，以兄弟、朋友的視角來記述，或者直接采用第一人稱的日記體，片子也采用記者配音的形式，語言表達也必然是要感性、樸實、接地氣的。我們說“走基層”報道就是要使用最基層、最群眾、最真誠、最樸實的語言來記錄、表達。

《走基層·蹲點日記：楊立學(xué)討薪記》每一集的開頭，記者都有一段日記體的感言，“初識老楊，感覺他心中最牽掛的還是他的老母親，能讓他白飯度日，能讓他男兒落淚。他說，過去的一年，他有點倒霉，碰上了老母親病重，碰上了丟錢，還碰上了干完活拿不到工錢。但是他也碰上了不少好心人，患難之中的俠情高義，似這冬日暖陽，照著艱難但并不孤獨的老楊。一個討薪的故事就從這里開始了”“老楊是個好人，給災(zāi)區(qū)捐過款，給乞丐放過錢，良心過不去的事，也過不了他這關(guān)，老楊是個老實人，包工頭為了討價還價，設(shè)計過不少戲份，老楊看不出來，人家在演別人，老楊卻在做自己，討薪路上的許多阻力無法預(yù)測，每一方都有自己的算盤，只要他們繃得緊一點，老楊的底線就會變得很脆弱?！边@些來自記者采訪當中的真實感受的表述，用詞樸素，情感真摯，卻有著打動人心的力量。

“改文風”其實就是向群眾學(xué)習，用百姓的語言來寫稿子，“走基層”報道中，也可以多采用鮮活、有特色的同期，來增強片子的表現(xiàn)力?！秲?nèi)蒙古新聞聯(lián)播》播出的“走基層”報道《五公里的搬遷路》中，政府給牧民建好了水電路基礎(chǔ)設(shè)施完善的新房子，牧民卻因為不愿意改變舊的生產(chǎn)生活方式，寧愿守在缺水、偏僻的舊草場上。嘎查干部多次上門動員搬遷，老牧民就是不愿意。片子記錄了新舊生產(chǎn)方式、傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想、文化觀念的沖突。片子當中采用了特別接地氣，有特色的現(xiàn)場同期聲：

嘎查第一書記：“忙嗎？叔叔身體好嗎？”

蘇和巴特：“你們又讓我搬家來了？都快讓你們走出道來了。”

蘇和巴特妻子：“你們想讓誰搬就搬吧，反正我們不去。你們總來，狗見了都煩了。如果你們要拆我房子，我就在里面躺著。”

蘇和巴特妻子：“我們說不去就是不去，我們草場也不在那兒，去那兒以后過不了?！?/p>

這些充滿濃郁蒙古族特色的語言，是牧民群眾日常使用的，也是人物內(nèi)心的真實表達。把這些語言運用到片子中，讓這篇“走基層”報道的現(xiàn)場感、表現(xiàn)力大大增強。

總而言之，“走基層”就是走到真實的生活中，記錄真實的生活、真實的人物、真實的遭遇、真實的命運、真實的故事，只要我們尊重生活，懷著一顆真誠的心，去尋找、去感受、去經(jīng)歷、去記錄，我們做出來的“走基層”報道也一定是有溫度，有力量，能夠打動人心的好作品。

責任編輯：孟憲超

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2096-0751（2016）09-0010-03

云淑瑩 內(nèi)蒙古廣播電視臺 主任編輯