每個(gè)攝影師都會(huì)對(duì)自己拍攝的作品有要求，

有期望。我希望我的照片留存在觀者的心中。

發(fā)稿任務(wù)與創(chuàng)作，每個(gè)體育攝影師都會(huì)面對(duì)兩者的平衡，在互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有進(jìn)入我們生活的時(shí)候，我們都在為紙媒服務(wù)，版面有限，一場(chǎng)比賽，只要一張照片就可以，所以早期的攝影師大多是先拍幾張能完成任務(wù)的照片，再去進(jìn)行自己的創(chuàng)作，而現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，多媒體化是每個(gè)媒體的發(fā)展趨勢(shì)，比速度成了我們主要的工作，誰(shuí)還比照片的好壞？攝影師如機(jī)器般的按下快門(mén)，哪里還有時(shí)間搞創(chuàng)作？當(dāng)年，拍完比賽拿出膠卷，有滋有味的沖洗沖印照片，以后，誰(shuí)知道會(huì)怎么樣吶？

很多人說(shuō)我的照片有時(shí)尚感，這我的教育背景有關(guān)系。在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)期間，我經(jīng)常幫導(dǎo)演系的同學(xué)拍分鏡頭、幫表演系的同學(xué)拍“見(jiàn)組照”，課余所見(jiàn)的攝影畫(huà)冊(cè)，大概是理查德·阿威頓、赫爾穆特·紐頓、戴安·阿勃絲、奧古斯特·桑德……畢業(yè)之后就職于中國(guó)體育報(bào)業(yè)總社，就不自主的把學(xué)生時(shí)代那些人物攝影、時(shí)裝攝影的東西融入到體育拍攝中。當(dāng)然，工作要求的照片多表現(xiàn)體育場(chǎng)上激烈比賽的瞬間。所以，我也不能太自我。

到現(xiàn)在，我已經(jīng)拍攝體育13年了，每個(gè)階段都有對(duì)自己照片不同的要求。起初，我覺(jué)得能拍到一張焦點(diǎn)清晰的圖片就很不容易，隨著設(shè)備進(jìn)步和經(jīng)驗(yàn)提升，可以輕易得到清晰的照片，我就從興趣出發(fā)，開(kāi)始嘗試拍攝未曾接觸過(guò)的體育項(xiàng)目，拍過(guò)幾次夏季和冬季奧運(yùn)會(huì)、幾個(gè)單項(xiàng)世界錦標(biāo)賽后，瓶頸期出現(xiàn)了，那是個(gè)很難受的階段：不用拍就知道站在什么角度、用什么鏡頭和曝光組合，就可以得到一張什么樣的照片，那種可怕的重復(fù)感令人痛苦。在這樣的階段，我會(huì)要求自己的照片有變化，更多時(shí)候我想去表現(xiàn)畫(huà)外空間。每個(gè)攝影師都會(huì)對(duì)自己拍攝的作品有要求，有期望。我對(duì)自己照片的追求就是心理標(biāo)準(zhǔn)，我希望我的照片不是放在某天的報(bào)紙上，也不是尷尬的出現(xiàn)在漂亮的畫(huà)冊(cè)中，而是應(yīng)該留存在觀者的心中。

如今拍體育比賽，從天到地，從遙控拍攝到水下攝影無(wú)所不能，我比較關(guān)注的是：等這些招數(shù)都用煩了之后，還玩什么？團(tuán)隊(duì)協(xié)作是很專業(yè)的工作方式，人文攝影的方式去拍攝比賽也很有趣，其實(shí)就是攝影師拍攝理念的沖突，要帶著拍人文的腦筋去拍體育，很多影像也是跳出比賽本身來(lái)關(guān)注運(yùn)動(dòng)員心理和觀眾情緒，把整個(gè)體育攝影放在社會(huì)環(huán)境下來(lái)表達(dá)。我不大喜歡看攝影師的職務(wù)作品，而更關(guān)注攝影師個(gè)人影像風(fēng)格化的創(chuàng)新，在攝影師的個(gè)人空間里，其實(shí)可以看到他們真正用心拍攝出來(lái)的照片，哪怕是自拍或者生活點(diǎn)滴，都顯得自然、無(wú)拘無(wú)束。