文/劉雙喜　宋　爽

中國(guó)畫發(fā)展的新階段*
——以第十一屆全國(guó)美展中國(guó)畫的作品分析為例

文/劉雙喜宋爽

第十一屆全國(guó)美展是在第十屆全國(guó)美展全面開花的基礎(chǔ)上基于時(shí)代的進(jìn)一步多樣化發(fā)展，作品創(chuàng)作的題材、技法及視角切入點(diǎn)等方面較之前更加開放與新穎，藝術(shù)個(gè)性更加突顯，藝術(shù)風(fēng)格漸趨于成熟化。本文以第十一屆全國(guó)美展部分優(yōu)秀作品進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，希望在一定程度上對(duì)中國(guó)畫發(fā)展的趨勢(shì)及題材選擇等方面提供更多的思考與認(rèn)知。

中國(guó)畫；題材；繪畫風(fēng)格；第十一屆全國(guó)美展

第十一屆全國(guó)美展中國(guó)畫展于2009年10月在上海展覽館開幕。在本次展覽中，中國(guó)畫作品共入選516件，獲獎(jiǎng)提名作品90件。從畫展的作品情況來(lái)看，本屆展覽對(duì)傳統(tǒng)的筆墨與當(dāng)代的發(fā)展也更加穩(wěn)固，對(duì)中國(guó)畫設(shè)色的當(dāng)代性發(fā)展也更加穩(wěn)定成熟，對(duì)傳統(tǒng)筆墨風(fēng)格樣式的傳承也同樣存在，并更多地融入了當(dāng)代的特色，呈現(xiàn)更好的時(shí)代容貌。更多畫家將其構(gòu)思的視線放在了對(duì)傳統(tǒng)的選擇性繼承及對(duì)當(dāng)今時(shí)代特色的結(jié)合上，融合作者自身的理解及感悟，統(tǒng)一體現(xiàn)在作品中呈現(xiàn)在大眾面前。筆者將分別從四個(gè)方面入手，以部分優(yōu)秀作品的分析為例，簡(jiǎn)要?dú)w納本屆展覽的作品情況，分類如下：

一、中國(guó)畫傳承的引申

（一）石君（湖南）《和諧家園》

畫面整體呈淡藍(lán)色，運(yùn)用近實(shí)遠(yuǎn)虛的手法處理畫面，虛化遠(yuǎn)景突出前面的植物，虛實(shí)結(jié)合加之淡雅的色調(diào)使畫面更具詩(shī)意，意境深遠(yuǎn)。題材的切入點(diǎn)很好，技巧高，花、草、蟲之類的匯聚在一起，表現(xiàn)了花叢中草蟲一種存在的狀態(tài)，愜意又悠閑的融合，喻示著人類社會(huì)的和諧。作者由花草蟲的一種生命狀態(tài)進(jìn)而讓我們注意到大自然的悠然自得，這與筆者的觀察力及感悟有很大的關(guān)系，也是他內(nèi)心的一種期許與向往，因此更具感染力，引起共鳴。

（二）許曉彬（廣東）《清溪·自在》

作品描繪的是鄉(xiāng)間清溪、溪岸邊圈養(yǎng)的鵝錯(cuò)落的分布在那里，姿態(tài)各異，鵝形態(tài)不一的表達(dá)很生動(dòng)。作者寫意筆墨表現(xiàn)較高，寫意與工筆的結(jié)合恰到好處。作者把線的造型和傳統(tǒng)的筆墨有機(jī)結(jié)合，可見其對(duì)傳統(tǒng)的寫意、工筆理解之深。可貴在他從古人的筆墨中走出來(lái)，在照相寫實(shí)的大背景下，把中國(guó)畫的筆墨和意境做得很好。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)來(lái)源于生活，面向生活，要跟大自然接觸，感受人文自然美。畫面整體色調(diào)柔和，既有傳統(tǒng)的意蘊(yùn)，又富有當(dāng)代花鳥的特色。

二、中國(guó)畫題材的突破

（一）劉金貴（北京）《夏至》

作品描繪的是學(xué)校門口放學(xué)時(shí)家長(zhǎng)們?cè)诘却幼约汉⒆拥那榫埃⒆觽儙е↑S帽，有秩序地排隊(duì)出校門，與周圍擁擠的家長(zhǎng)們形成對(duì)比，題材選擇貼近生活，作者的優(yōu)點(diǎn)在于把現(xiàn)代人物用簡(jiǎn)練的線條準(zhǔn)確概括了現(xiàn)代人的特征。畫面整體顏色很優(yōu)雅，把西方的顏色巧妙地運(yùn)用到現(xiàn)代繪畫中來(lái)，高級(jí)灰的處理符合現(xiàn)代人對(duì)審美的一種趣向。簡(jiǎn)練開闊的人物造型，細(xì)節(jié)的刻畫，拼接的構(gòu)圖形式，對(duì)畫面進(jìn)行切分，又采用條屏的形式構(gòu)成畫面的形式感，使畫面極具強(qiáng)烈的現(xiàn)代人物氣息和現(xiàn)代繪畫風(fēng)格。

（二）李云雷（浙江）《南田詩(shī)意》

作品給人眼前一亮的視覺體會(huì)，筆墨大氣，設(shè)色大膽，用現(xiàn)代水墨顏色的碰撞表達(dá)古人的審美意境，畫面構(gòu)圖完整、色彩艷麗，純色的結(jié)合竟意外的和諧。作者強(qiáng)調(diào)當(dāng)代花鳥畫要注重寫生，筆墨運(yùn)用要爽朗隨性、親近自然，這樣畫中花鳥才會(huì)更具鮮活力和靈動(dòng)性。他運(yùn)用特殊的設(shè)色技法、特殊的變形技法和大寫意花鳥相結(jié)合，在傳統(tǒng)繪畫方式的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，大膽地在文人筆墨的基礎(chǔ)上對(duì)水墨加彩以尋求自己的道路，表達(dá)古人田園般的意境。從畫中便可看出作者是一個(gè)隨性而富有生活情趣的人。他講求筆墨當(dāng)隨時(shí)代，在設(shè)色上突顯與古代文人花鳥畫的區(qū)別，追隨筆墨情趣的同時(shí)與時(shí)代相結(jié)合。

三、中國(guó)畫映射的真實(shí)性

（一）丁筱芳（上海）《前進(jìn)·前進(jìn)·進(jìn)》

灰色調(diào)的協(xié)和有作者自己的風(fēng)格和手法，畫面整體處理得很有味道，富有優(yōu)雅的韻味。構(gòu)圖飽滿豐富，人物造型富有個(gè)性化，水墨的塊面結(jié)合形成寫實(shí)效果，使畫面的人物造型在表現(xiàn)上更具力量感，體塊式的造型表現(xiàn)軍人剛正不阿的精神，這種技法運(yùn)用在軍旅題材中表現(xiàn)得尤為出色。作品以四條屏的形式展現(xiàn)出來(lái)，既有形式感，又不缺主題的表現(xiàn)。整幅畫面基本采用單色調(diào)來(lái)處理，更顯主題的莊重性。

（二）方正（湖北）《收獲》

人物嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，畫面暖色調(diào)的協(xié)調(diào)，是作者在新時(shí)代對(duì)于繪畫的表達(dá)方法。畫面描繪的是農(nóng)村的場(chǎng)景，一群農(nóng)民正在收獲的情節(jié)，藍(lán)天，遠(yuǎn)處的村落，等等，作者很好地表現(xiàn)了農(nóng)民臉上的喜悅表情，充分體現(xiàn)了作者對(duì)于鄉(xiāng)土人文的一種情感。作者運(yùn)用兼工帶寫的手法，細(xì)膩地表現(xiàn)人物和對(duì)象的細(xì)節(jié)，畫面整體呈現(xiàn)很喜氣的暖色調(diào)，前后對(duì)比形成的空間感與變化使畫面更為豐富。作者的人物造型能力很強(qiáng)，他是新時(shí)代工筆人物畫的代表，與龔鵬的繪畫有異曲同工之處，純粹的造型能力使畫面富有立體感，對(duì)于人物衣紋的處理也很巧妙，具有時(shí)代的氣息。

四、中國(guó)畫風(fēng)格的時(shí)代性

（一）洪?。ㄉ虾＃堆髣?wù)遺存——上海百年水廠》

作者以工筆表現(xiàn)這些廠房，細(xì)筆皴點(diǎn)很是細(xì)致，灰色調(diào)使畫面的整體感覺很安靜，色彩糅合得很和諧。作品通過(guò)描繪楊樹浦水廠很好地向我們展現(xiàn)了上海這座城市的發(fā)展，映射出自洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)中國(guó)發(fā)展的道路與變遷。作品對(duì)于上海老廠房陳舊感的處理很好，呈現(xiàn)出老照片的效果，又象征著當(dāng)代對(duì)過(guò)去的一種懷念。三條屏的創(chuàng)新構(gòu)圖形式，格調(diào)鮮明，又富有人文氣息。作者很好地運(yùn)用現(xiàn)代的創(chuàng)新時(shí)尚與充滿責(zé)任與年代氣息的創(chuàng)作相互結(jié)合，從社會(huì)的角度出發(fā)，以藝術(shù)的形式來(lái)表現(xiàn)，引人深思。

（二）毛冬華（上海）《多云轉(zhuǎn)晴》

這是一幅以淡色調(diào)的小寫意水墨表現(xiàn)現(xiàn)代城市山水畫的優(yōu)秀作品。作者運(yùn)用以線為主的表現(xiàn)形式，結(jié)合二維空間同三維空間的滲透，運(yùn)用水墨的結(jié)合，用淡墨勾勒以及筆墨的靈動(dòng)性來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代城市山水的景象。作品描繪的是玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的反射交疊，在某一程度上帶給人美的視覺感受，畫面充斥著現(xiàn)代的思想，意在把人從傳統(tǒng)的表現(xiàn)山水的形式化中改變過(guò)來(lái)，畫面既有傳統(tǒng)因素，又有大都市的感覺。從畫面中我們可以感受到作者的激情，用水墨的柔軟來(lái)表現(xiàn)都市感極強(qiáng)的上海，讓我們看到不一樣的中國(guó)畫筆墨底蘊(yùn)的創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

第十一屆全國(guó)美展作品的展現(xiàn)是中國(guó)畫在這一階段創(chuàng)新與傳承的體現(xiàn)。在本次展覽中突顯出的特色及不足都是中國(guó)畫發(fā)展過(guò)程中不可缺少的一部分，在保持中國(guó)畫風(fēng)格韻律不變的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代特色，給中國(guó)畫的發(fā)展開辟新的道路，更好地促進(jìn)中國(guó)畫的發(fā)展。

注釋：

*本文為2013年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目，《國(guó)際化與現(xiàn)代性——全國(guó)美展中國(guó)畫現(xiàn)象研究》（項(xiàng)目編號(hào)：13YJA760031）。2013年度江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目，《當(dāng)代中國(guó)畫展覽的江西現(xiàn)狀》（項(xiàng)目編號(hào)：YS1321）。

[1]中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì).第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽：中國(guó)畫作品集[M].北京:人民美術(shù)出版社，2009.

[2]李明.第十一屆全國(guó)美展山水畫參展現(xiàn)狀分析[J].國(guó)畫家，2010(2).

[3]林木.近30年中國(guó)畫大趨勢(shì)——從第十一屆全國(guó)美展中國(guó)畫展談起[J].美術(shù)，2010（3）.

[4]杭春曉.新東方繪畫：幻象與精神——中國(guó)工筆畫“語(yǔ)意結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)變中的“當(dāng)代性”[J].東方藝術(shù)，2008（9).

【劉雙喜宋爽，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】