文/蘇阿香

論波普藝術(shù)對(duì)瑪莎·施瓦茨景觀(guān)設(shè)計(jì)的影響

文/蘇阿香

瑪莎·施瓦茨是全球著名的景觀(guān)設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)創(chuàng)作了眾多倍受關(guān)注的作品，瑪莎·施瓦茨主要受到波普藝術(shù)、大地藝術(shù)和極簡(jiǎn)藝術(shù)的影響，本文主要研究波普藝術(shù)對(duì)其景觀(guān)設(shè)計(jì)的影響，認(rèn)為主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：突破“雅”“俗”的固有界限，城市邊緣地帶的運(yùn)用，廢棄廉價(jià)材料的重生，波普藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法。

瑪莎·施瓦茨；波普藝術(shù)；景觀(guān)設(shè)計(jì)

瑪莎·施瓦茨是美國(guó)當(dāng)代著名的園林設(shè)計(jì)師，哈佛大學(xué)終身教授，自1979年在自家后院設(shè)計(jì)“面包圈花園”以來(lái)，30多年間，她的作品已遍布全球，尤其她一系列具有開(kāi)拓性意義的作品引起園林景觀(guān)界極大反響，盛名享譽(yù)全球。近年來(lái)，隨著瑪莎·施瓦茨影響的擴(kuò)大，尤其是她幾次訪(fǎng)問(wèn)中國(guó)并開(kāi)設(shè)研究生設(shè)計(jì)課程、設(shè)計(jì)重慶鳳鳴山公園以及參加2011年“西安世界園藝博覽會(huì)”后，在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了巨大影響，對(duì)其研究也逐漸加深。就目前學(xué)界對(duì)其研究而言，多涉及對(duì)施瓦茨審美思想、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)手段、材料運(yùn)用、形態(tài)構(gòu)成等方面的研究，就研究?jī)?nèi)容本身來(lái)說(shuō)，有多篇論文談及施瓦茨受到波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義的影響，如“她將藝術(shù)思想與表現(xiàn)手法融入到園林設(shè)計(jì)之中，其中波普藝術(shù)對(duì)她的影響尤為深刻”①“瑪莎·施瓦茨受到波普藝術(shù)，大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)等藝術(shù)思潮影響”②“從施瓦茨的景觀(guān)設(shè)計(jì)中，到處可見(jiàn)波普藝術(shù)對(duì)她的影響。”③然而，在眾多涉及這一提法的文獻(xiàn)中很少有對(duì)此進(jìn)行深入研究，研究重點(diǎn)多放在其在普通廉價(jià)材料使用方面之體現(xiàn)，或以其作品介紹賞析為主牽強(qiáng)的結(jié)論斷定為輔，筆者通過(guò)對(duì)施瓦茨作品的實(shí)地考察、對(duì)眾多文獻(xiàn)資料的研讀分析，結(jié)合其相關(guān)著作以及演講、訪(fǎng)談等，總結(jié)歸納出波普藝術(shù)對(duì)施瓦茨在景觀(guān)設(shè)計(jì)方面的影響突出地表現(xiàn)在四個(gè)方面，下面分別予以闡述。

一、突破“雅”“俗”的固有界限

在現(xiàn)今已有的文獻(xiàn)中，對(duì)施瓦茨人生經(jīng)歷的介紹不勝枚舉，此不贅述。成長(zhǎng)于后現(xiàn)代主義風(fēng)靡時(shí)期的施瓦茨深受先鋒藝術(shù)的影響，并對(duì)其產(chǎn)生由衷的喜愛(ài)和追求。作為上世紀(jì)五六十年代最活躍的先鋒流派之一，波普藝術(shù)追求的是一種普世性的、全體社會(huì)大眾都可以熟知的藝術(shù)形式，作為藝術(shù)評(píng)論家的阿羅威言及波普藝術(shù)：“能準(zhǔn)確地復(fù)制文字、圖畫(huà)和音樂(lè)的大批生產(chǎn)的技術(shù)，已引起了大量可消費(fèi)的符號(hào)和象征物。再想用以文藝復(fù)興為基礎(chǔ)的‘美術(shù)是獨(dú)一無(wú)二的’思想來(lái)處理這個(gè)正在爆炸的領(lǐng)域是無(wú)能為力的。由于宣傳工具被社會(huì)接受，使我們對(duì)文化的概念發(fā)生了變化。文化這個(gè)詞不再是最高級(jí)的人工制品和歷史名人的最高貴的思想專(zhuān)用了，人們需要廣泛地用它來(lái)描述‘社會(huì)’在干什么?！雹軡h密爾頓認(rèn)為波普藝術(shù)是：“通俗、短暫、可消費(fèi)性、便宜、大批量生產(chǎn)、年輕的（面向青年的）、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激性和冒險(xiǎn)性的、大企業(yè)式的?！雹菘芍ㄆ账囆g(shù)通俗性和側(cè)重大眾文化的性質(zhì)屬性是對(duì)以往精英文化和貴族文化壟斷的打破，注重選材的流行性和消費(fèi)性，同時(shí)，受眾欣賞藝術(shù)的門(mén)檻隨著現(xiàn)代傳播技術(shù)的發(fā)展也史無(wú)前例地變低。

此時(shí)正在學(xué)習(xí)藝術(shù)的施瓦茨對(duì)這一切是熟識(shí)和敏感的，且她正處于青年時(shí)期，思想開(kāi)放，這一切對(duì)她的影響是潛移默化和積極的，當(dāng)她踏入景觀(guān)設(shè)計(jì)領(lǐng)域時(shí)，便不滿(mǎn)足于以往老套的景觀(guān)設(shè)計(jì)重功能、重自然風(fēng)光、浪漫情調(diào)和純粹形式美的觀(guān)念和主張，“我很不滿(mǎn)足于景觀(guān)設(shè)計(jì)的狀況，當(dāng)時(shí)的景觀(guān)設(shè)計(jì)作品總是很平淡，人們滿(mǎn)足于景觀(guān)設(shè)計(jì)慣有的模式。我覺(jué)得與藝術(shù)做的事情相比，當(dāng)時(shí)的景觀(guān)設(shè)計(jì)范圍很窄。”⑥她開(kāi)始以藝術(shù)的方式嘗試新的設(shè)計(jì)理念。

面包圈花園是她平生設(shè)計(jì)的第一個(gè)作品，整個(gè)作品有兩個(gè)同心的長(zhǎng)方形樹(shù)籬圍合而成，兩個(gè)樹(shù)籬中間鋪滿(mǎn)了紫色卵石，最為驚嘆的是紫色卵石上擺放了兩列面包圈，這種最為大眾熟識(shí)從來(lái)不可能進(jìn)入園林之中的普通食品成為整個(gè)作品的亮點(diǎn)和飽受爭(zhēng)議之處，“我當(dāng)時(shí)就想做一個(gè)自己的花園，邀請(qǐng)朋友們來(lái)聚會(huì)，讓大家來(lái)看看。但是后來(lái)麻煩就來(lái)了，我有一個(gè)很棒的攝影師朋友拍攝出非常美麗的面包圈花園照片，將它投稿到《景觀(guān)建筑》雜志，雜志的編輯把它放到了封面，我則寫(xiě)了一篇文章說(shuō)明為什么貝果是一個(gè)非常好的景觀(guān)材料：它十分便宜，不用澆水，不用施肥，無(wú)須修剪，可天然降解，十分環(huán)保。這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)瘋狂的想法，而我做了一個(gè)很合邏輯的解釋?zhuān)幸恍┻_(dá)達(dá)主義的意味，像杜尚的作品，但是這樣做使我遭到了批評(píng)?！雹?/p>

將現(xiàn)實(shí)生活中最為人們熟知、再普通不過(guò)的日常食物納入到一向被稱(chēng)為高雅層面的園林中，這在當(dāng)時(shí)確是瘋狂和大膽的，這猶如波普藝術(shù)一樣，“作品的形象取自于日常生活物品：汽車(chē)、可口可樂(lè)、漢堡包以及商標(biāo)、廣告、照片、影片、電視圖像、報(bào)紙雜志等。直截了當(dāng)或立即取用生活中通俗文化中一切可以利用的東西?！雹噙@種“通俗”“短暫”“便宜”“可消費(fèi)性”“有刺激性和冒險(xiǎn)性”的面包圈的運(yùn)用完全符合漢密爾頓對(duì)波普藝術(shù)的定義，同時(shí)也正如波普藝術(shù)一樣，它打破了原有精英與大眾、高雅與低俗之間的藩籬，在施瓦茨看來(lái)一切可以為園林的藝術(shù)化服務(wù)的事物都可以成為其組成部分，正如她所言：“我總是嘗試改變?nèi)藗兊南敕ǎ盟囆g(shù)的方式設(shè)計(jì)空間，用不同的顏色、肌理去豐富這個(gè)空間。在第一個(gè)項(xiàng)目，我挑戰(zhàn)了人們的想法。”⑨這種不拘一格沒(méi)有高低貴賤總是嘗試新做法挑戰(zhàn)舊觀(guān)念的行跡，充分表現(xiàn)出她完全不受過(guò)往“雅”“俗”界限的羈絆。

二、城市邊緣地帶的運(yùn)用

注重對(duì)城市邊緣地帶的運(yùn)用，是施瓦茨景觀(guān)設(shè)計(jì)受波普藝術(shù)影響的一個(gè)重要方面。城市的邊緣地帶是相對(duì)于城市廣場(chǎng)、社區(qū)中心等主要活動(dòng)區(qū)域之外而不被人們所重視和注意的邊緣空間，如停車(chē)場(chǎng)、飛機(jī)場(chǎng)、高速公路旁以及建筑間的銜接地段等。猶如波普藝術(shù)選取生活中的可口可樂(lè)、漢堡、廣告、商標(biāo)、汽車(chē)等以往不登藝術(shù)大雅之堂的繪畫(huà)題材一樣，受這一影響，施瓦茨經(jīng)常選取被設(shè)計(jì)師所忽視和鄙夷的城市邊緣地帶進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，使邊緣受重視，化腐朽為神奇，相對(duì)于城市的中心廣場(chǎng)、公共花園，城市的邊緣地帶幾乎不被人們所注意，但它卻是整個(gè)城市空間所不可缺少的一部分，施瓦茨一直強(qiáng)調(diào)城市空間的整體性，也就是城市“大”空間的概念，它認(rèn)為這些邊緣地帶更能夠反映出城市的發(fā)展水平和人們?cè)诔鞘械纳尜|(zhì)量。

邁阿密?chē)?guó)際機(jī)場(chǎng)聲墻的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了施瓦茨的這一理念，聲墻位于機(jī)場(chǎng)的北邊，由于墻面向北，故而使36大街顯得異常陰暗，而聲墻的另一面還有其他鄰里單元，機(jī)場(chǎng)想對(duì)這面墻進(jìn)行改造，以往的裝飾繪畫(huà)和浮雕之類(lèi)最終無(wú)法將墻體的美感體現(xiàn)出來(lái)，而且這是機(jī)場(chǎng)的邊緣地帶，不易引起人們的注意，對(duì)于一般設(shè)計(jì)師而言這是具有挑戰(zhàn)性的，施瓦茨卻大膽地接受了這一挑戰(zhàn)，她在墻體開(kāi)鑿了很多小圓孔，并在其中嵌入各種彩色玻璃，這樣的設(shè)計(jì)使得前面具有透氣感，并且南面的陽(yáng)光可以透過(guò)圓孔的彩色玻璃，使原本陰暗的北面瞬間變得跳躍靈動(dòng)起來(lái)，加之圓孔的排列經(jīng)過(guò)精心布置具有秩序感、墻面的起伏隨著地形的變化而變化，增加了整個(gè)聲墻的活躍性；混凝土砌成的墻面本身帶有凹凸的紋理，有助于吸收機(jī)場(chǎng)的噪音；如此一來(lái)，原本陰暗、沉悶的聲墻變得靈動(dòng)起來(lái)，集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)于一體，增強(qiáng)了旅客對(duì)于機(jī)場(chǎng)的整體感受。

一面普通的邊緣的不起眼的聲墻，在施瓦茨的設(shè)計(jì)之下變得異常耀眼、靈動(dòng)，可見(jiàn)施瓦茨的不同于一般常規(guī)的設(shè)計(jì)構(gòu)想，更重要的著實(shí)體現(xiàn)出施瓦茨對(duì)城市邊緣地帶運(yùn)用的才能，邊緣不再被無(wú)視，邊緣的轉(zhuǎn)變使得整體更加完美。這其中充分體現(xiàn)出施瓦茨受波普藝術(shù)影響的痕跡，如前所述，波普藝術(shù)極善于運(yùn)用日常生活中最普通又最不起眼的形象進(jìn)行創(chuàng)作，換言之，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，日常生活的普通形象從來(lái)都是藝術(shù)創(chuàng)作的邊緣題材，它們不被看重更不會(huì)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的大雅之堂。在園林景觀(guān)設(shè)計(jì)中，邊緣地帶正扮演著藝術(shù)創(chuàng)作中普通形象的角色，幾乎在所有的設(shè)計(jì)師眼中它們是邊角料，是不會(huì)成為奪目中心的一員，不同的是，施瓦茨卻偏走險(xiǎn)路，勇于向邊緣進(jìn)發(fā)，向最不起眼的地帶走去，最終變普通為神奇，使邊緣不再被漠視，這充分體現(xiàn)出施瓦茨深受波普藝術(shù)影響的一面。

三、波普語(yǔ)言的設(shè)計(jì)手法

施瓦茨受波普藝術(shù)的影響不僅在設(shè)計(jì)思想和場(chǎng)地選擇方面，在具體的設(shè)計(jì)實(shí)踐操作領(lǐng)域也同樣深受其影響，波普藝術(shù)家慣用的形式語(yǔ)言也經(jīng)常被她應(yīng)用于景觀(guān)設(shè)計(jì)之中。具體表現(xiàn)為造型的夸張幽默和色彩的絢麗大膽，下面分別予以論述。

波普藝術(shù)家們經(jīng)常將從日常生活中選取的普通形象進(jìn)行夸張塑造，深受這一影響，施瓦茨在造型方面主要表現(xiàn)為兩種設(shè)計(jì)手法，一是選用現(xiàn)成品或簡(jiǎn)單超大的幾何形體，以此來(lái)代表象征園林景觀(guān)中的常規(guī)元素以達(dá)到驚奇的視覺(jué)效果，如在西雅圖監(jiān)獄庭院中，供孩子嬉戲玩耍的各種造型物便被夸張成為圓錐形、半球形、“S”形等幾何形體，它們分別代表了園林中的花壇、樹(shù)木、噴泉等；在費(fèi)姆國(guó)際游泳館中，為了配合游泳館這一主題，她直接將平整的草皮修剪為水波狀，以此來(lái)象征泳池中的水波，這一夸張大膽的造型設(shè)計(jì)，迎合主題的同時(shí)，又增加了景觀(guān)的視覺(jué)效果和幽默情趣，可謂一舉兩得。二是將景觀(guān)的常規(guī)元素和所需物品夸張化、幽默化，如在賈維茲廣場(chǎng)中，日常標(biāo)準(zhǔn)的公園座椅被特意加長(zhǎng)并彎曲連接在一起，座椅本是廣場(chǎng)中被人們用來(lái)休息的普通元素，施瓦茨卻對(duì)其特意夸張，像一條長(zhǎng)龍盤(pán)繞在廣場(chǎng)，變得扭動(dòng)炫舞起來(lái)，成為廣場(chǎng)中最醒目的部分，這樣既增加了廣場(chǎng)的視覺(jué)沖擊同時(shí)也解決了人們因座椅有限而無(wú)處休息的窘境，藝術(shù)性與實(shí)用性相得益彰；又如在麻省理工學(xué)院的草坪設(shè)計(jì)中，為增加校園的獨(dú)特情趣，施瓦茨大膽地在草坪上放置了8000顆尼克糖，尼克糖的來(lái)源并非特意的預(yù)定制作，而是在廢舊的輪胎上涂滿(mǎn)各種尼克糖的顏色，異常巨大的尼克糖引來(lái)人們的絲絲甜意。在草坪中運(yùn)用尼克糖的造型是別具幽默情趣的，同時(shí)，巨大的尼克糖也沖擊著人們的視覺(jué)。從上述兩例可以看出施瓦茨在景觀(guān)造型中夸張幽默的特點(diǎn)，而這一點(diǎn)與波普藝術(shù)的造型特點(diǎn)有著相通之處，波普藝術(shù)家中如利希滕斯坦、漢密爾頓等都常用此類(lèi)夸張幽默的造型方式，而成長(zhǎng)于波普時(shí)代并深?lèi)?ài)藝術(shù)且學(xué)習(xí)過(guò)藝術(shù)課程的施瓦茨從中吸收營(yíng)養(yǎng)是自然可以理解的。

如同波普藝術(shù)家喜歡用最艷俗的色彩表達(dá)宣示自己的藝術(shù)主張，施瓦茨也喜歡用絢麗的色彩裝飾自己的景觀(guān)，紅色、黃色、紫色以及各種亮色都是她慣用的色彩，景觀(guān)中各式物品的色彩更是極其豐富，里特曼家的婚禮是施瓦茨顯示其色彩功底的成功案例之一，這是為里特曼兒子的婚禮設(shè)計(jì)的臨時(shí)性的花園，整個(gè)花園按照婚禮的進(jìn)程分為五個(gè)部分，首先迎接通道部分?jǐn)[放了大量空花盆，空花盆被涂上藍(lán)色，與礫石地面形成了較大色彩反差，接著慶典場(chǎng)所以藍(lán)色作為背景，潔白的帳篷與盛開(kāi)的鮮花相互輝映，呈現(xiàn)出一片浪漫圣潔的氣氛，接待區(qū)以明亮的黃色涂在地面上，黃色與周?chē)牟莸?、水池形成色彩的交互，呈現(xiàn)出歡快的氛圍，宴會(huì)區(qū)以盆栽橘子樹(shù)為主，主要起到分隔空間的作用，最后是擺放在紫色草地上的向日葵，向日葵種植在陶色花盆里，花盆中還填滿(mǎn)了白色的沙子，紫色的草地、陶色的花盆、白色的沙子、盛開(kāi)的葵花，這一切構(gòu)成了色彩的海洋，慶賀婚禮對(duì)應(yīng)主題的同時(shí)，更是色彩視覺(jué)上的享受。由于場(chǎng)地正在施工中這是臨時(shí)性花園，“我們可以給草坪或水泥涂上色，反正建造新庭園時(shí)會(huì)把它們毀掉?！雹鈴睦锾芈业幕槎Y我們可以看出施瓦茨對(duì)色彩的運(yùn)用，一是色彩豐富，二是極其絢麗，仿佛只有絢麗的色彩才能足以表達(dá)她的設(shè)計(jì)構(gòu)想。

四、廢棄廉價(jià)材料的重生

相對(duì)于其他景觀(guān)設(shè)計(jì)師運(yùn)用昂貴的花崗巖以及精細(xì)的手工制品等貴重材料，施瓦茨一直對(duì)平常生活中廉價(jià)甚至廢棄的材料充滿(mǎn)興趣，“就像波普藝術(shù)家，她喜愛(ài)那些在日常生活中接觸和發(fā)現(xiàn)的材料?！薄?1可以說(shuō)廉價(jià)材料成了施瓦茨景觀(guān)設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)，“這么做對(duì)我很重要”“因?yàn)檫@些是出自于我們建造和生活的平凡世界的材料?！薄?2而這一點(diǎn)正符合了波普藝術(shù)的主旨追求。另一方面，廉價(jià)材料的使用也往往受于現(xiàn)實(shí)情況的限制，有時(shí)業(yè)主無(wú)法承受昂貴的建造費(fèi)用，“我經(jīng)常設(shè)計(jì)艱難而預(yù)算緊張的項(xiàng)目”○13。兩方面的原因致使施瓦茨善于選用廉價(jià)的材料，但總能達(dá)到驚奇的效果。

斯特拉花園是施瓦茨嘗試廉價(jià)材料的早期作品，是專(zhuān)為其母親所設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)之初她將母親車(chē)庫(kù)中廢棄的鐵絲網(wǎng)、垃圾箱、破舊木梯等全部清理出來(lái)，又買(mǎi)來(lái)廉價(jià)的樹(shù)脂玻璃進(jìn)行花園的設(shè)計(jì)，花園地面鋪滿(mǎn)了砂礫，爐渣砌成的方形平臺(tái)上廢舊玻璃制作的桌子立于其上，樹(shù)脂玻璃被用作樹(shù)籬起到分隔空間的作用，鐵絲網(wǎng)懸掛于空中，由兩只鋼管支撐，如云朵一般姿態(tài)舒展，垃圾箱被涂以鮮亮的色彩置于車(chē)道旁，“整個(gè)作品像是波普藝術(shù)的拼貼畫(huà)一樣，是對(duì)各種零碎雜物的拼貼。”○14經(jīng)過(guò)如此設(shè)計(jì)，原本沉悶的院子變得活躍起來(lái)。

鐵絲網(wǎng)、垃圾箱、破舊的木梯、爐渣這些原本被人們準(zhǔn)備丟棄的物品，基本無(wú)再用的可能和價(jià)值，但卻在施瓦茨的手中變成了優(yōu)美花園的組成構(gòu)件，煥發(fā)出新的生輝，達(dá)到了神奇的效果。而這一切完全可以看出其受波普藝術(shù)的影響，在日常生活中尋求資源，尋求創(chuàng)作的契機(jī)，同時(shí)，較之其他設(shè)計(jì)師的材料選用而言，廢棄廉價(jià)相對(duì)昂貴奢侈，更能顯示出其平常、大眾、世俗、生活化的一面，而這確是波普藝術(shù)所力倡的。在這一方面施瓦茨的作品還有很多，諸如英國(guó)巴克利銀行中庭的塑料葉片，城堡中海棗樹(shù)下的輪胎座椅，麻省理工學(xué)院的輪胎糖果，不勝枚舉。

結(jié)語(yǔ)

瑪莎·施瓦茨的設(shè)計(jì)作品眾多，在她所有的景觀(guān)設(shè)計(jì)中她嘗試過(guò)不同的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)手法，正如前文所言，波普藝術(shù)對(duì)她的影響最為深刻，這凸出地表現(xiàn)在四個(gè)方面：突破“雅”“俗”的固有界限，城市邊緣地帶的運(yùn)用，波普語(yǔ)言的設(shè)計(jì)手法，廢棄廉價(jià)材料的重生。作為一位出色的具有全球影響力的景觀(guān)設(shè)計(jì)師，瑪莎·施瓦茨的設(shè)計(jì)風(fēng)格是多樣的，因?yàn)樗冀K處在景觀(guān)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的最前沿，限于篇幅，本文旨在對(duì)其影響最大的波普藝術(shù)略作分析，由本文的分析可知，波普藝術(shù)對(duì)施瓦茨的理念追求、場(chǎng)地選取、設(shè)計(jì)手法以及材料應(yīng)用都產(chǎn)生了重要影響和作用，可以說(shuō)，波普藝術(shù)給予施瓦茨的影響，是其備受世界園林景觀(guān)界所矚目的重要原因。

注釋?zhuān)?/p>

①⑩○14崔莉莉.回歸平凡——瑪莎·施瓦茨園林作品中的日常生活審美[D].長(zhǎng)沙：中南林業(yè)科技大學(xué)，2014.

②葉欣蘭.“世俗、怪誕、幽默、玄妙”——瑪莎·施瓦茨園林審美范疇研究[D].長(zhǎng)沙：中南林業(yè)科技大學(xué)，2014.

③崔亞楠.景觀(guān)中的貴族與平民——彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨[J].裝飾，2006（4）.

④[美]羅伯特·休斯.新藝術(shù)的震撼[M].劉萍君汪晴張禾，譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，1989.

⑤劉登峰.波普藝術(shù)的社會(huì)性根源[J].學(xué)術(shù)界，2009（4）.

⑥⑦⑨孫思瑤.從面包圈花園到藝術(shù)性的景觀(guān)設(shè)計(jì)——訪(fǎng)瑪莎·舒瓦茨[J].城市環(huán)境設(shè)計(jì)，2012（8）.

⑧錢(qián)筠.平凡與超越——美國(guó)園林設(shè)計(jì)師瑪莎·施瓦茲設(shè)計(jì)風(fēng)格與思想初探[D].南京：南京林業(yè)大學(xué)，2003.

???黃婉君.于平凡中發(fā)掘神奇——瑪莎·施瓦茨的材料運(yùn)用手法解讀[J].技術(shù)與市場(chǎng):園林工程，2005（6）.

【蘇阿香，浙江大學(xué)】