【摘 要】女權主義，顧名思義是在強調(diào)女性的地位，提倡婦女在人類生活所有領域與男子具有同等權利。本文將從女性主義的視角來分析電影《時時刻刻》中的意象，描述三位女主角的生存狀態(tài)和最終選擇，深入分析她們?yōu)榱双@得女性真正的自由和解放而做出的努力。

【關鍵詞】女權主義；意象；歷程

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0157-01

一、買花——女性自我意愿的化身

在電影《時時刻刻》中，導演通過買花這一意象來傳達三位女性所面臨的生活現(xiàn)狀和象征女權主義的發(fā)展歷程。1923年，作家Virginia在她生前的最后一部小說《達羅衛(wèi)夫人》中寫道：“女人要自己買花”，她想要自己買花卻受到丈夫的管束，不得不在小說中寄托自己的意愿，此時Virginia萌發(fā)的就是女權主義意識。1951年的女性代表Laura，她雖想要去買花，卻不得不接受丈夫給她買回來的黃色玫瑰，黃色，平淡而柔和，就像是自己平淡的生活，買花對于她來說是一種渴望，她最后選擇了離開， Laura是女權主義意識發(fā)展的象征。2001年的Clarissa 可以獨立去挑選自己喜愛的花朵，還將這些花帶到了男友家中，由此看出女權主義到此時已經(jīng)發(fā)展到了成熟階段。

二、水——女性情感的自我控制

水流在電影中作為一種意象，傳達了三位女性在面臨情感處于低迷或者起伏狀態(tài)時她們的自我控制和自我調(diào)節(jié)能力，同時通過水這一意象來呈現(xiàn)女權主義的發(fā)展進程。

1923年，Virginia 在面臨自己不滿足的生活和甚至已經(jīng)有些無法控制情感時選擇跳河自殺，投入河流就像是她回到了母體之中。Laura 在面對自己枯燥的生活時試圖選擇死亡，在幻想出來的洪水中即將淹沒她的時候，出于母性的理智而選擇驟然醒來，放棄死亡，戰(zhàn)勝了將要失控的情感。這個醒來足以證明女權主義意識已經(jīng)得到了發(fā)展。最后女權主義成熟。Clarissa對于自己的情感已經(jīng)控制自如，爭吵時帶來的煩悶與苦楚、發(fā)泄時肆意而流的淚水就像水龍頭一樣是可以關掉的。

三、同性之吻——女性對世俗的突破

同性之間的接吻可以說是一個脫離男性之外的精神世界的象征，同性之間的接吻不僅僅是對世俗的挑戰(zhàn)和突破，同時也是女權主義最好的傳達和象征。

Virginia 與自己將要離開的姐姐接吻，她想要從姐姐那里得到安慰和支持、想要證明自己，可是這種剛剛萌芽的女權主義意識只是個別案例。而到了Laura這里，她在自己的鄰居Kitty 將要去醫(yī)院的時候給予一個平靜的擁吻，這個象征著兩個女性關系更進一步的吻看似平靜，但女權主義意識卻在她們相互安慰和支持中得到了發(fā)展。Clarissa有一個同居多年的女友，接吻在她們的日常生活中已經(jīng)成為了一種習慣，晚會結束的時候，兩位女性的吻堅實有力。這個時候的女權主義意識已經(jīng)成熟。

四、男性——牢籠的禁制

男女關系一直是爭論的焦點，在電影《時時刻刻》中，男性也作為一種意象傳達著女權主義意識的興盛過程。

Virginia 因為自身的疾病，她面對的不僅僅是將自己不放在眼里的女傭，還有一個時時刻刻照顧著她、管束著她的丈夫，她的生活足夠用“牢籠”一詞來詮釋。她最終選擇了死亡，此時萌芽的女性意識很脆弱。懷孕的Laura作為家庭主婦，在忙碌的丈夫眼中是一個需要照顧的人，她最后選擇生下孩子后離開。離開是她毅然決然的反抗態(tài)度，她想要尋找自己的存在價值，而女權主義也在她的反抗之下得到了發(fā)展和升華。Clarissa已經(jīng)獨立到了不需要依附男人而活，不僅如此，她反過來照顧著患有艾滋病的男友Richard。男性在Clarissa這里也是一個“牢籠”，就像是她每次前去看望Richard時乘坐的電梯：陰暗潮濕、壓抑暗淡。但是她并不是關在牢籠里面的人反而掌握著這個“牢籠”的鑰匙，在這個時代的女權主義已經(jīng)成熟了。Clarissa可以說已經(jīng)將男性和女性兩者進行了融合，兩性不是對立的，也不是一個作為依附的存在。

五、孩子——女權主義意識的結晶

在電影中，女權主義意識就如同孩子一般，需要一個成長的過程。投身河流的 Virginia 如同一個孩子一般重回母親的子宮，也正如女權主義意識的著床萌芽。女權主義發(fā)展到Laura這個時代，就好像她的孩子一樣，即將誕生。2001年，獨立自主的Clarissa 的女兒已經(jīng)成年，此時的女權主義就如同這個孩子一樣已經(jīng)發(fā)展成熟。

六、結語

電影《時時刻刻》運用平行蒙太奇和不同意象的設置，深化了主題。導演通過意象的傳達和塑造20世紀三個不同年代的女性 形象，展示了女權主義從萌芽到發(fā)展的歷程，啟發(fā)人們對于女權主義的思考，同時也促進女性對自我價值的體現(xiàn)進行反思。

參考文獻：

[1]伍爾芙.時時刻刻[M].北京：文化藝術出版社，2003.

[2]呂荷英.《時時刻刻》與后現(xiàn)代主義女權主義[J].電影藝術，2003（04）.

作者簡介：

張燦燦（1994-），女 ，戲劇影視文學專業(yè)畢業(yè)，現(xiàn)任教于成都理工大學。