張凱茜
【摘 要】現(xiàn)當代都市家庭倫理劇,作為一門電影藝術,也作為當代家社會文化典型、集中的一種現(xiàn)象,時時都透露著整個社會文化環(huán)境里的一切。隨著我國文化觀念的轉(zhuǎn)變,城市的高速發(fā)展,造成了人們心理系統(tǒng)的化解和重構。近10年來,無論中國家庭倫理劇從敘事、內(nèi)容、主題、核心等角度如何變化,其實都在圍繞“幸?!边@一主題做各個方面陳述,并在不同程度上反應了中國居民幸福感的偏移與缺失。短片《追愛父子兵》中三位主角的表演與我們的日常生活聯(lián)系緊密,極易成為社會文化的不同層次、各種觀念的關注對象和焦點。
【關鍵詞】都市家庭倫理??;主題選擇;追愛父子兵
中圖分類號:J901 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)03-0136-01
一、存在問題的體現(xiàn)
作為發(fā)展中的通俗文化形式,任何類型的劇種都會存在著明顯的創(chuàng)作癥結,而隨著家庭倫理劇創(chuàng)作的逐漸成熟、穩(wěn)定,它的創(chuàng)作內(nèi)容就不可避免地因循守舊,形式上也面臨著過于模式化、固定化等危險。在宏觀的家庭倫理劇中,就面臨著社會審美價值的遮蔽,藝術審美價值的迷失以及婚戀審美價值的游移等價值取向的問題,具體到短片《追愛父子兵》中,從主題選擇,敘事結構和情節(jié)設置上認為也有一些不足。
首先,《追愛父子兵》在主題選擇中,最大的缺點就在于本片過于淡化人生的煩惱、生存的艱辛、體制的壓力等社會客觀現(xiàn)實。片中的置景非常豪華氣派,人物造型也越來越濃妝艷抹,道具高檔化、貴族化,劇中的生活似乎不存在生老病死、柴米油鹽的日常困苦和艱辛,使得其離實際市民生活有一定距離。一家悲歡、個體情感生活與社會現(xiàn)實離的比較遠,現(xiàn)實也與影片中的情結有意割裂,家庭生活成為一種遠離社會現(xiàn)實。
其次,在本片的敘事結構上,雖然導演和編劇都想極力呈現(xiàn)角色設置和情景創(chuàng)造的獨特之處,開創(chuàng)一個全新的結構模式,但實際卻很難做一個戲劇性的改變。在人物定位上,劇中角色太少是一個無法避免的大問題,劇中人物只扮演了一種社會角色,如丈夫、太太、兒子,但一個社會人常常紀要充當一定的家庭角色,同時也要伴隨某幾種社會角色,僅僅局限于家庭生活是無法全面展現(xiàn)一個社會人的全部豐富性的,這也體現(xiàn)出我在導演時回避社會問題、避免麻煩的創(chuàng)作心態(tài)。
聚焦于戀愛圈和家庭圈的家庭倫理劇提出的幾乎是相同的家庭、婚姻和愛情故事。更不可思議的是,男女主角在這些問題上又有著異常相似的復雜經(jīng)歷。同樣的人物形象,相似的生活背景和幾乎相同的感情問題,使家庭倫理劇對這一體裁的表現(xiàn)像任何城市小說的寫作那樣,將素材的把握、演繹的幾近代碼化、形式化,以至于在并不復雜的劇情中,常有一些特定的情結公式和慣技,對故事的描寫也依賴于相似的敘事技巧和戲劇技巧。改變自始至終的非線性流水式敘述,而是加上一以貫之的重大情節(jié)線索,情結的跳躍和突轉(zhuǎn),提倡有限度的情節(jié)敘事,但又不僅僅是雞毛蒜皮的生活瑣事。
再次,在情節(jié)設置上,本片情結的過于簡單、單一,矛盾沖突太少,這也是本片最致命的不足??梢悦黠@看出,本片自始至終都是流水式敘事,一以貫之的重大情節(jié)線索比較薄弱,矛盾的沖突也是由雞毛蒜皮的生活瑣事引起,情結跳躍和突轉(zhuǎn)幾乎沒有,這容易使故事節(jié)奏變得拖沓,缺乏變化,給人以瑣碎無形的感覺。
家庭倫理劇大多街區(qū)的是日常生活片段,這固然與整個劇作的主體和風格相適應,可是平鋪直敘的劇情推進中幾乎沒有真正意義上的“故事”,所有這些平面化的生活材料,全要靠人物之間的情感關系來聚合。而人物關系的處理又是服從于劇中的主題安排的,這使人物與主題的脫節(jié)時間往往大于彌合時間,拖沓的節(jié)奏,平淡的敘事自是一個無法避免的結果。
二、可能的對策或出路
首先,在主題選擇上,可以學習《追愛父子兵》中積極的一面,如在劇中進一步增加美好事物的元素,提倡正能量,宣傳正面人物、事件,設置正常、和諧的情感世界。而不是為了吸引觀眾目光而設置的諸如婚外戀、愛情游戲、永遠潛伏著情感壓抑的劇情主線;也不是豪華氣派、脫離現(xiàn)實的浮華風氣,對物質(zhì)的極度迷戀,高尚的愛情,正面的婚戀,幸福的家庭才是一個社會健康發(fā)展的脈絡和精神訴求。
其次,在情節(jié)設置上,影像格調(diào)既可以是克制的、舒緩的,也可以加快剪輯的速度,以大量的關聯(lián)畫面拼湊來增強敘事的流暢性和趣味性,在結局處理上,可以拿模棱兩可的開放式結局來增強觀眾可看性,觀眾未獲取的那種了斷的快感會增強故事的吸引力,因為觀眾在影片中也會投入感情,在故事的結束之處由觀眾自己來幻想,我要強調(diào)的是結局方式可以不用唯一化、絕對化。
最后,在敘事問題上,本片限于故事過于簡單,應進一步增加情節(jié)的元素,并提倡有限度的情節(jié)敘事,人物也應該在事件中具有更強的敘事力量,而不是一貫的生活化流水敘事,使故事的發(fā)展失去勢頭,懸念和敘述效果也會被不管減弱。再比如可以在情節(jié)需要至上強化風格,增強人物語言的感染力,那種暴風驟雨般的語言能量兼具情感深度,更能觸動人心,讓觀眾在人物的情感世界里得到補償和幻想。