張凱茜

【摘 要】現(xiàn)當(dāng)代都市家庭倫理劇，作為一門電影藝術(shù)，也作為當(dāng)代家社會(huì)文化典型、集中的一種現(xiàn)象，時(shí)時(shí)都透露著整個(gè)社會(huì)文化環(huán)境里的一切。隨著我國(guó)文化觀念的轉(zhuǎn)變，城市的高速發(fā)展，造成了人們心理系統(tǒng)的化解和重構(gòu)。近10年來，無論中國(guó)家庭倫理劇從敘事、內(nèi)容、主題、核心等角度如何變化，其實(shí)都在圍繞“幸?！边@一主題做各個(gè)方面陳述，并在不同程度上反應(yīng)了中國(guó)居民幸福感的偏移與缺失。短片《追愛父子兵》中三位主角的表演與我們的日常生活聯(lián)系緊密，極易成為社會(huì)文化的不同層次、各種觀念的關(guān)注對(duì)象和焦點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】都市家庭倫理?。恢黝}選擇；追愛父子兵

中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0136-01

一、存在問題的體現(xiàn)

作為發(fā)展中的通俗文化形式，任何類型的劇種都會(huì)存在著明顯的創(chuàng)作癥結(jié)，而隨著家庭倫理劇創(chuàng)作的逐漸成熟、穩(wěn)定，它的創(chuàng)作內(nèi)容就不可避免地因循守舊，形式上也面臨著過于模式化、固定化等危險(xiǎn)。在宏觀的家庭倫理劇中，就面臨著社會(huì)審美價(jià)值的遮蔽，藝術(shù)審美價(jià)值的迷失以及婚戀審美價(jià)值的游移等價(jià)值取向的問題，具體到短片《追愛父子兵》中，從主題選擇，敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置上認(rèn)為也有一些不足。

首先，《追愛父子兵》在主題選擇中，最大的缺點(diǎn)就在于本片過于淡化人生的煩惱、生存的艱辛、體制的壓力等社會(huì)客觀現(xiàn)實(shí)。片中的置景非常豪華氣派，人物造型也越來越濃妝艷抹，道具高檔化、貴族化，劇中的生活似乎不存在生老病死、柴米油鹽的日常困苦和艱辛，使得其離實(shí)際市民生活有一定距離。一家悲歡、個(gè)體情感生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)離的比較遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)也與影片中的情結(jié)有意割裂，家庭生活成為一種遠(yuǎn)離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

其次，在本片的敘事結(jié)構(gòu)上，雖然導(dǎo)演和編劇都想極力呈現(xiàn)角色設(shè)置和情景創(chuàng)造的獨(dú)特之處，開創(chuàng)一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)模式，但實(shí)際卻很難做一個(gè)戲劇性的改變。在人物定位上，劇中角色太少是一個(gè)無法避免的大問題，劇中人物只扮演了一種社會(huì)角色，如丈夫、太太、兒子，但一個(gè)社會(huì)人常常紀(jì)要充當(dāng)一定的家庭角色，同時(shí)也要伴隨某幾種社會(huì)角色，僅僅局限于家庭生活是無法全面展現(xiàn)一個(gè)社會(huì)人的全部豐富性的，這也體現(xiàn)出我在導(dǎo)演時(shí)回避社會(huì)問題、避免麻煩的創(chuàng)作心態(tài)。

聚焦于戀愛圈和家庭圈的家庭倫理劇提出的幾乎是相同的家庭、婚姻和愛情故事。更不可思議的是，男女主角在這些問題上又有著異常相似的復(fù)雜經(jīng)歷。同樣的人物形象，相似的生活背景和幾乎相同的感情問題，使家庭倫理劇對(duì)這一體裁的表現(xiàn)像任何城市小說的寫作那樣，將素材的把握、演繹的幾近代碼化、形式化，以至于在并不復(fù)雜的劇情中，常有一些特定的情結(jié)公式和慣技，對(duì)故事的描寫也依賴于相似的敘事技巧和戲劇技巧。改變自始至終的非線性流水式敘述，而是加上一以貫之的重大情節(jié)線索，情結(jié)的跳躍和突轉(zhuǎn)，提倡有限度的情節(jié)敘事，但又不僅僅是雞毛蒜皮的生活瑣事。

再次，在情節(jié)設(shè)置上，本片情結(jié)的過于簡(jiǎn)單、單一，矛盾沖突太少，這也是本片最致命的不足?？梢悦黠@看出，本片自始至終都是流水式敘事，一以貫之的重大情節(jié)線索比較薄弱，矛盾的沖突也是由雞毛蒜皮的生活瑣事引起，情結(jié)跳躍和突轉(zhuǎn)幾乎沒有，這容易使故事節(jié)奏變得拖沓，缺乏變化，給人以瑣碎無形的感覺。

家庭倫理劇大多街區(qū)的是日常生活片段，這固然與整個(gè)劇作的主體和風(fēng)格相適應(yīng)，可是平鋪直敘的劇情推進(jìn)中幾乎沒有真正意義上的“故事”，所有這些平面化的生活材料，全要靠人物之間的情感關(guān)系來聚合。而人物關(guān)系的處理又是服從于劇中的主題安排的，這使人物與主題的脫節(jié)時(shí)間往往大于彌合時(shí)間，拖沓的節(jié)奏，平淡的敘事自是一個(gè)無法避免的結(jié)果。

二、可能的對(duì)策或出路

首先，在主題選擇上，可以學(xué)習(xí)《追愛父子兵》中積極的一面，如在劇中進(jìn)一步增加美好事物的元素，提倡正能量，宣傳正面人物、事件，設(shè)置正常、和諧的情感世界。而不是為了吸引觀眾目光而設(shè)置的諸如婚外戀、愛情游戲、永遠(yuǎn)潛伏著情感壓抑的劇情主線；也不是豪華氣派、脫離現(xiàn)實(shí)的浮華風(fēng)氣，對(duì)物質(zhì)的極度迷戀，高尚的愛情，正面的婚戀，幸福的家庭才是一個(gè)社會(huì)健康發(fā)展的脈絡(luò)和精神訴求。

其次，在情節(jié)設(shè)置上，影像格調(diào)既可以是克制的、舒緩的，也可以加快剪輯的速度，以大量的關(guān)聯(lián)畫面拼湊來增強(qiáng)敘事的流暢性和趣味性，在結(jié)局處理上，可以拿模棱兩可的開放式結(jié)局來增強(qiáng)觀眾可看性，觀眾未獲取的那種了斷的快感會(huì)增強(qiáng)故事的吸引力，因?yàn)橛^眾在影片中也會(huì)投入感情，在故事的結(jié)束之處由觀眾自己來幻想，我要強(qiáng)調(diào)的是結(jié)局方式可以不用唯一化、絕對(duì)化。

最后，在敘事問題上，本片限于故事過于簡(jiǎn)單，應(yīng)進(jìn)一步增加情節(jié)的元素，并提倡有限度的情節(jié)敘事，人物也應(yīng)該在事件中具有更強(qiáng)的敘事力量，而不是一貫的生活化流水?dāng)⑹?，使故事的發(fā)展失去勢(shì)頭，懸念和敘述效果也會(huì)被不管減弱。再比如可以在情節(jié)需要至上強(qiáng)化風(fēng)格，增強(qiáng)人物語(yǔ)言的感染力，那種暴風(fēng)驟雨般的語(yǔ)言能量兼具情感深度，更能觸動(dòng)人心，讓觀眾在人物的情感世界里得到補(bǔ)償和幻想。