顏曦

作為畫面的形象要素之一，字體設(shè)計(jì)在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中愈發(fā)成為傳播的重要方式，因其在向消費(fèi)大眾傳達(dá)信息時(shí)，還具有獨(dú)特的功能與美感。民國(guó)時(shí)期的漢字設(shè)計(jì)是我國(guó)字體設(shè)計(jì)史上一個(gè)承上啟下的過(guò)渡階段，在對(duì)傳統(tǒng)字體的繼承和發(fā)展的同時(shí)，也為之后的字體設(shè)計(jì)提供了更加寬闊的設(shè)計(jì)思路。這一時(shí)期的漢字設(shè)計(jì)受多方因素的影響，形成的豐富多彩的漢字設(shè)計(jì)風(fēng)格。文章從民國(guó)時(shí)期的字體設(shè)計(jì)進(jìn)行歸納分類，并分析這些多樣化的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格和思路產(chǎn)生的影響因素。本文希望通過(guò)對(duì)民國(guó)時(shí)期豐富多樣的字體設(shè)計(jì)的研究，為當(dāng)下的字體設(shè)計(jì)提供借鑒與參考價(jià)值。

民國(guó)漢字設(shè)計(jì)發(fā)展概述

民國(guó)時(shí)期是現(xiàn)代漢字發(fā)展與研究的初期，現(xiàn)代漢字從出現(xiàn)逐漸成長(zhǎng)，漢字規(guī)范化的進(jìn)程相當(dāng)緩慢。所以在這一時(shí)期，漢字的字形還比較雜亂，存在許多矛盾和分歧，主要表現(xiàn)在繁體字與簡(jiǎn)體字并用、正體字與異體字共存，且印刷字體也尚不統(tǒng)一。從民國(guó)初年至1919年之前，字體的主要運(yùn)用在書刊封面、宣傳語(yǔ)、報(bào)紙、廣告等媒介，且以傳統(tǒng)的書法字體為主。受外來(lái)的印刷技術(shù)的影響，這一時(shí)期的字體應(yīng)用常常與彩色圖像結(jié)合使用；1919年之后，大眾開始追求個(gè)性的解放，樂于嘗試新興事物，尤其是先進(jìn)的設(shè)計(jì)家們從西方與日本的設(shè)計(jì)中學(xué)習(xí)借鑒，裝飾圖形與美術(shù)字體也就是在這一時(shí)期開始大量應(yīng)用；而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)至新中國(guó)成立這一時(shí)期，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，這一時(shí)期的印刷品以宣傳革命的書籍與刊物為主，更加強(qiáng)調(diào)整體的美感，所以設(shè)計(jì)中沒有鮮少繁雜的裝飾元素。而這一時(shí)期的字體設(shè)計(jì)也以其嚴(yán)肅穩(wěn)重、粗礦有力的特點(diǎn)表達(dá)了同樣的目的。這些厚重沉穩(wěn)的字體，具有強(qiáng)烈的力量感與戰(zhàn)爭(zhēng)性。

民國(guó)漢字設(shè)計(jì)的字體類型

1.書法字體

二十世紀(jì)初，書法字體多以題簽的方式應(yīng)用于各大刊物的封面設(shè)計(jì)中，書法字體自然、流暢，能體現(xiàn)出一定的藝術(shù)品位。當(dāng)時(shí)，為了提升刊物的價(jià)值，還常常邀請(qǐng)書法大家為刊物題簽。如徐志摩先生所著的《志摩的詩(shī)》，就是如此。書法字體雖富于變化，但設(shè)計(jì)感不足，不能與刊物的主題切合，因此隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，書法字體的應(yīng)用逐漸減少。

2.印刷字體

印刷字體與書法字體相比之下，更加易讀，且字形端正、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，因此常用于較為正式的書刊讀物中，如商務(wù)印書館的《萬(wàn)有文庫(kù)》叢書（見圖1）。民國(guó)時(shí)期的印刷字體主要是宋體、仿宋體及黑體。

3.美術(shù)字體

美術(shù)字體，又稱創(chuàng)意字體。一方面，由于印刷技術(shù)的發(fā)展，這一時(shí)期的字體設(shè)計(jì)開始呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)；另一方面，十九世紀(jì)下半葉起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與十九世紀(jì)八十年代的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了裝飾性在設(shè)計(jì)中的重要性。在我國(guó)近代文化交流的背景下，這一時(shí)期的字體設(shè)計(jì)也受到歐洲這些由工業(yè)革命引發(fā)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響，出現(xiàn)了注重字形、色彩與大小的字體。

這一時(shí)期的美術(shù)字體主要有三個(gè)典型的特征。其一，字體的重心從中心平衡變成了重心居上或居下；其二，將筆畫以三角形、方形、圓形等幾何形加以概括，再通過(guò)巧妙的結(jié)合各單筆形，設(shè)計(jì)出更加個(gè)性化的字體效果；其三，保留中國(guó)書法字體強(qiáng)調(diào)氣韻的做法，強(qiáng)調(diào)字體的性格。通過(guò)對(duì)筆畫的進(jìn)行流暢和諧的連筆以及精心的簡(jiǎn)化筆畫，使創(chuàng)意字體具有別具一格的“性格”。1915年由陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)立的革命雜志《新青年》，是民國(guó)時(shí)期第一本以美術(shù)字體作為封面字體的刊物，它將黑體字與魏體字相結(jié)合，創(chuàng)造出一種新型字體。

影響民國(guó)漢字設(shè)計(jì)的因素

進(jìn)入二十世紀(jì)，政治、經(jīng)濟(jì)、科技水平的巨變，社會(huì)的發(fā)展以及由中西方的文化交流帶來(lái)的藝術(shù)繁榮，將漢字的發(fā)展推向了一個(gè)新的歷史高度。西方的各種藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)以及國(guó)內(nèi)此起彼伏的的思想運(yùn)動(dòng)都對(duì)這一時(shí)期的字體設(shè)計(jì)形式和設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了不同的影響，使民國(guó)時(shí)期的字體設(shè)計(jì)同其他的藝術(shù)形式一樣，呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)妍的繁榮景象。

1.國(guó)外因素

（1）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

開始于十九世紀(jì)八十年代的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最突出的風(fēng)格特征就是采用自然元素的有機(jī)形式、曲線，尤其是植物與花卉等。受其影響，民國(guó)時(shí)期的設(shè)計(jì)家將曲線與漢字結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有自然形態(tài)的美術(shù)字體。

（2）現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮

二十世紀(jì)二十年代現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)浪潮中提出的新字體運(yùn)動(dòng)，主張“字體是由功能需求來(lái)決定其形式的，字體設(shè)計(jì)的目的是傳播，而傳播必須以最簡(jiǎn)潔、最精練、最有滲透力的形式進(jìn)行”，在這種設(shè)計(jì)思想的指導(dǎo)下，民國(guó)時(shí)期的字體設(shè)計(jì)開始注重字體結(jié)構(gòu)的組合，并運(yùn)用幾何形的表達(dá)方式，簡(jiǎn)化繁雜的字體筆畫，使字體的形態(tài)頗具現(xiàn)代感。

（3）荷蘭的“風(fēng)格派”與俄國(guó)的構(gòu)成主義

蒙德里安于1917-1928年在荷蘭創(chuàng)立的“風(fēng)格派”，其宗旨是不采用任何的具象形態(tài)，僅靠單純的色彩與幾何圖形來(lái)表達(dá)純粹的精神。字體設(shè)計(jì)上，用黑白方形造字，此外不見任何裝飾性元素。正是在荷蘭“風(fēng)格派”的這種以方塊與直線為基本元素的理性設(shè)計(jì)的影響下，我國(guó)以塊面結(jié)構(gòu)為字體特征的現(xiàn)代字體得以出現(xiàn)。

俄國(guó)的構(gòu)成主義對(duì)我國(guó)的字體設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了類似的影響。構(gòu)成主義以簡(jiǎn)潔的的幾何形為主要構(gòu)成元素，同樣使用無(wú)襯字體，追求理性的形式美感?！包c(diǎn)線面的這種平面構(gòu)成法則引進(jìn)到我國(guó)之后，使我國(guó)漢字由傳統(tǒng)的線條結(jié)構(gòu)向以點(diǎn)線面為特征的量塊體積結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，使?jié)h字具有了更多強(qiáng)烈的表現(xiàn)力”。這一時(shí)期國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)家們，鑒于漢字筆畫繁雜，也將筆畫進(jìn)行了簡(jiǎn)化，使?jié)h字的設(shè)計(jì)更具現(xiàn)代感。

（4）包豪斯風(fēng)格

作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的集大成者，于1919年成立于德國(guó)魏瑪?shù)摹鞍浪埂痹O(shè)計(jì)學(xué)院，是二十世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)院校。功能性與幾何形體為特征的設(shè)計(jì)理念是包豪斯風(fēng)格的主要特征。當(dāng)時(shí)對(duì)西方的設(shè)計(jì)形式幾乎是全盤接受的設(shè)計(jì)家們，運(yùn)用這種理念，設(shè)計(jì)出了字形剛勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)方正，筆畫簡(jiǎn)潔平直的無(wú)襯字體。

國(guó)內(nèi)因素

1.印刷技術(shù)的發(fā)展

近代西方先進(jìn)的印刷技術(shù)的發(fā)展，為國(guó)內(nèi)的印刷刊物提供了更多可能，為適應(yīng)這種變化，各種獨(dú)具特色的字體設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生。

2.文學(xué)家和藝術(shù)家的參與

受西方先進(jìn)文化的影響，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)如魯迅、聞一多等既能進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，又能進(jìn)行書籍裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)家紛紛參與到書籍封面的設(shè)計(jì)中來(lái)，將文化與藝術(shù)想結(jié)合，為書刊文字的創(chuàng)新發(fā)展起了重要的作用。

3.新式學(xué)校的圖案教學(xué)

清朝末年“廢科舉、興學(xué)堂”的教育改革，使眾多的新式學(xué)校開始盛行。1904年頒布的《奏定學(xué)堂章程》（又稱《癸卯學(xué)制》）把“幾何圖案教學(xué)”作為一門重要的學(xué)科課程。此后，圖案教育越來(lái)越得到重視，這就為美術(shù)字體的圖案化提供了可能。

4.新興木刻運(yùn)動(dòng)

二十世紀(jì)二三十年代，國(guó)內(nèi)的藝壇受到了歐洲資產(chǎn)階級(jí)此起彼伏的眾多藝術(shù)流派的影響，設(shè)計(jì)家們?cè)诓黄茐淖中谓Y(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，以用刀最少、變曲為直的手法，創(chuàng)造出橫豎平直、筆畫剛勁有力、形體方正的字體，精妙地將木刻工藝與漢字完美地融合，體現(xiàn)出漢字設(shè)計(jì)的博大精深。

民國(guó)時(shí)期字體設(shè)計(jì)受諸多因素的影響，形成了豐富多彩的設(shè)計(jì)形式，為之后的字體設(shè)計(jì)提供了更加寬闊的設(shè)計(jì)思路與探索經(jīng)驗(yàn)。如張光宇在《獨(dú)立漫畫》（見圖2）等雜志封面上運(yùn)用的文字，就為當(dāng)代的字體設(shè)計(jì)提供了寶貴的借鑒意義。

結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，民國(guó)時(shí)期的字體設(shè)計(jì)是一個(gè)承上啟下的過(guò)渡期。一方面，民國(guó)時(shí)期先進(jìn)的設(shè)計(jì)家們，如魯迅、豐子愷，能夠積極地總結(jié)本國(guó)視覺藝術(shù)的特征，探索本土化的設(shè)計(jì)形式，為其后具有民族特性本土化設(shè)計(jì)提供重要的借鑒價(jià)值；另一方面，民國(guó)時(shí)期，不論是對(duì)字體設(shè)計(jì)而言，還是對(duì)各種藝術(shù)文化的發(fā)展而言都是一個(gè)各方融合的時(shí)期，民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)家們，敢于嘗試各種新式的藝術(shù)與設(shè)計(jì)形式，不局限于漢字本身，為現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)提供了發(fā)展的可能與環(huán)境。對(duì)當(dāng)代的字體設(shè)計(jì)乃至整個(gè)設(shè)計(jì)界而言，這種探索精神是設(shè)計(jì)師們必須具備的素質(zhì)，不僅需要繼承傳統(tǒng)，也需要積極主動(dòng)地嘗試將生活的體驗(yàn)，將新的設(shè)計(jì)理念的運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，才能發(fā)展自身的能力，甚至是推動(dòng)設(shè)計(jì)的發(fā)展。

（作者單位：福建師范大學(xué)）