何源源

中國傳統(tǒng)圖形要想在現(xiàn)代家具產(chǎn)品中發(fā)揮審美價值，就必須對傳統(tǒng)圖形進行加工和創(chuàng)新，使傳統(tǒng)文化同現(xiàn)代審美進行有機的結合.現(xiàn)代圖形的設計有其自己的方法規(guī)律與內(nèi)在價值，傳統(tǒng)圖形的現(xiàn)代應用應把握意圖，激發(fā)靈感，結合現(xiàn)代家居環(huán)境 ，去其糟粕，取其精華，這樣才能實現(xiàn)傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代家居產(chǎn)品的完美相容.

中國家居市場調(diào)研與分析

隨著社會的進步，科學技術的提高，以及人們文化觀念的重大改變，家居環(huán)境和設計越來越受到人們的重視，設計意識和設計水平都在不斷提高。我國國內(nèi)的家居設計大多存在抄襲模仿的現(xiàn)象，隨著國內(nèi)的宣傳輿論的引導，許多家居設計品牌一味以消費者趨向為引導，追求歐美奢華或極簡主義風格，而忽略中華民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，自身探索不足.僅有的傳統(tǒng)中國家居設計品牌也存在著對中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵把握不夠，難以形成體系和風尚潮流.

新世紀以來，工業(yè)技術的革命使得設計師們有更多的工業(yè)材料可以選擇，在傳統(tǒng)設計手法的基礎上又出現(xiàn)了新的設計手法.但是，工業(yè)材料和設計手法的多樣性卻依然使得家居設計產(chǎn)品的表現(xiàn)形式趨于雷同，在不同的設計環(huán)境中都無法體現(xiàn)深厚的文化性和地域性.與此同時，新的圖形符號的使用也使得具有歷史含義的的圖形符號逐漸流失，比如一些具有民俗意味的符號.還有，隨著信息技術的發(fā)展，人們獲取信息更迭的速度相比較以前有質的進步，相比老工匠們口耳相傳的設計方法和具有當?shù)靥厣脑O計風格，現(xiàn)代家居設計者們足不出戶就可掌握最新的潮流資訊，但是這也帶來了不可忽視的嚴重后果，比如盲目跟風的趨同性作品被設計出來，成為不必要的視覺垃圾。也就是說，家居設計應有自己的靈魂，一件，一套，一個系列，應有統(tǒng)一的主題.不同的地域也應具有自己的地域特色，避免盲目地雷同.

傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識的融合

中國傳統(tǒng)圖形之所以能夠歷代相傳，不僅僅因為其形之美，更在于其意深厚.形與意就如人的體與魂.一個人生得再美沒有靈魂支撐也只能作一副空殼，無法綿延繁衍.所以在把握傳統(tǒng)圖形時，不僅在于對圖形的描摹，更在于對內(nèi)涵的把握.對圖形的把握，不論平面或立體，設計手法的運用應該靈活，最大程度發(fā)揮其美的價值.

傳統(tǒng)圖形的現(xiàn)代化是對設計時的重大挑戰(zhàn)，它不是一個簡單的分解組合的問題，而是對傳統(tǒng)文化基因的現(xiàn)代理念的融合培養(yǎng)。對于設計人員來說，向傳統(tǒng)文化的回歸不是一個終點，而是尋找和轉化的過程。我們期待的是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代理念的碰撞，而不是簡單的嫁接拼湊，而應具有鮮活的生命力和時代感。現(xiàn)代家居設計可以看成由兩個重要部分組成 ，那就是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代理念，而現(xiàn)代家居的進程可以被看作“異質因素的組合”，是將兩個內(nèi)容價值理念不同的東西相融合。

傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代家居產(chǎn)品中的運用分析

中國的傳統(tǒng)圖形有其豐富的創(chuàng)作來源，那就是廣泛的取自日常生活。傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代家居產(chǎn)品中的運用，已經(jīng)漸漸成為一種潮流和趨勢，所以在日常的設計和家居用品中，傳統(tǒng)圖形已經(jīng)隨處可見。而且在具體的運用上，又有著眾多的手法。但這種運用是用現(xiàn)代的功能要求、觀念、手法來表現(xiàn)傳統(tǒng)圖形，從認識和了解傳統(tǒng)圖形的基礎上，需要對圖形進行再加工創(chuàng)造，雕琢和改造，從而設計出富有生命力的中國型現(xiàn)代家居生活用品。

對傳統(tǒng)圖形進行再設計，應該把握三個方面。第一是要在主題思想范圍內(nèi)進行再創(chuàng)作，不應偏離其精神內(nèi)涵；第二是對傳統(tǒng)圖形的解構重組，如將傳統(tǒng)圖形的靈感元素進行提煉重組，使得新的圖形既具有傳統(tǒng)圖形的形似和神韻，又能體現(xiàn)現(xiàn)代設計的意味；第三是將具有傳統(tǒng)地域特色的設計手法滲透于現(xiàn)代家居產(chǎn)品設計之中，體現(xiàn)出某個地區(qū)、某個民族的氣質精神理念。

在傳統(tǒng)圖形的意蘊傳達上，“Webgwood”韋其伍德公司2005年推出的 “After pillow Pattern”餐具系列（圖-1）是一個優(yōu)秀的典范。Webgwood韋其伍德陶瓷是英國傳統(tǒng)的陶瓷藝術的象征。此系列設計靈感源自東方傳統(tǒng)圖案，陶瓷圖案設計寧靜志遠，卻不令人覺之沉悶。Webgwood是這一領域較為優(yōu)秀典型的設計作品，既保留了傳統(tǒng)文化的精髓，又結合運用了現(xiàn)代設計理念，使二者完美的融合。文化的潛移默化的影響在現(xiàn)代大師級別的作品中尤為突出。他們都是在現(xiàn)代家居設計的語境下來尋找民族特點，地域風格和美學觀念，力圖展現(xiàn)傳統(tǒng)圖形的文化底蘊。

“山水”煙灰缸（圖-2）的靈感來自傳統(tǒng)毛筆架，使用時則表現(xiàn)出雙重意象：碟子上放著點燃的香煙，這是典型的象征主義手法，猶如在煙霧籠罩中寂寥的群山。還有由臺灣藝術家游文富設計的“竹影羽毛燈”（圖-3），在枝條末端粘結了6000根鴨子羽毛。運用燈光由內(nèi)而外的投射于影壁，使得影壁上呈現(xiàn)出猶如“墨竹”的傳統(tǒng)水墨畫畫卷。墻上的“墨竹”的倒影，隨著微風的飄動，還會閃現(xiàn)出風過竹林，颯颯爽爽的英姿。設計師們用一盞燈來模擬風過林海的場景，不可不謂匠心獨運。設計師就是通過現(xiàn)代的思維和創(chuàng)意，使得傳統(tǒng)圖形和意蘊得到重新詮釋的。

形態(tài)在傳統(tǒng)圖形的現(xiàn)代應用中是另一個重要方面。以煙灰缸設計為例，同樣是中國元素，“窗欞陶瓷煙灰缸”（圖-4）則選擇了另外一種表達，即通過對傳統(tǒng)窗格形態(tài)的運用，使造物理念融入現(xiàn)代生活方式。曼工細活的作品以酒店用品作為入口，很可能你會在其合作的酒店中遇到這個有趣的煙灰缸。

呂永中早期的設計“喜字燭燈”（圖-5）也是在形態(tài)應用的一個具有代表性的作品。“喜”字一直是中國傳統(tǒng)圖形中最廣為流傳的紋樣，在東西方也有很多設計師演繹的作品不斷涌現(xiàn)。該設計提取了中國傳統(tǒng)“喜”字中最具特征的筆畫元素“回形”元素，巧妙與燭臺支架形態(tài)結合，用“一根線”的形態(tài)，一氣呵成塑造完成。這應該是中國傳統(tǒng)雙喜圖案演繹得最為簡潔和現(xiàn)代的設計作品。其獨特精細的工藝和追求極簡的現(xiàn)代精神，將古韻新意濃縮為時尚，在熟悉中又給人帶來新鮮的視覺沖擊。

對“中國創(chuàng)意產(chǎn)品”細細玩味，可以體會到很多精彩之處。設計師們也找到很多中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家居設計中的表達方式。他們緊緊把握東方文化深沉內(nèi)斂的性格，以東方特有的飄逸歸真的寧靜心態(tài)和大智若愚的東方性格來詮釋這些富有中國式創(chuàng)意的家居日常用品，給了世界以一個新的角度去了解變化巨大的今日中國，讓我們對“中國制造”的前景充滿美好的期待。

現(xiàn)代圖形設計有其自身的規(guī)律，現(xiàn)代圖形審美也有其自身的發(fā)展要求，要想使得傳統(tǒng)圖形發(fā)揮最大的審美價值和應用價值。特別是在家居用品中，它與日常生活的細節(jié)息息相關，所以家居生活用品在使用功能外還扮演著一種設計文化載體的角色。如何使消費者對家居用品產(chǎn)生文化認同感，是中國傳統(tǒng)圖形元素應用到家居生活產(chǎn)品的一個必須關注的方面。傳統(tǒng)圖形的現(xiàn)代化進程是一個文化性質的轉化過程，在這個轉換過程中，要從認識和了解傳統(tǒng)圖形開始，領會傳統(tǒng)圖形的意味、情感和思想，再進而把傳統(tǒng)圖形元素進行有效的變化、重組和出新。最大程度保留傳統(tǒng)圖形的形與意，凸現(xiàn)民族文化的底蘊傳統(tǒng)，又體現(xiàn)現(xiàn)代設計的優(yōu)秀氣質。

（作者單位：四川美術學院）