王潤鐸

【摘 要】在國際的一些現(xiàn)代服裝表演中，中國傳統(tǒng)戲劇文化元素具有很高的地位，它代表了東方世界的精神內(nèi)涵與悠久歷史，精彩且神秘。本文簡要分析了帶有中國傳統(tǒng)戲劇文化味道的現(xiàn)代服飾在服裝表演中的創(chuàng)造性運用，同時也以東西方名家的服飾設計為例，品味他們在服裝表演中所要表達的深層次內(nèi)涵。

【關鍵詞】現(xiàn)代服裝表演；中國傳統(tǒng)戲劇文化；設計；晚禮服

中圖分類號：J01 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0049-01

一、傳統(tǒng)戲劇服飾在現(xiàn)代服裝表演中的創(chuàng)新應用

（一）婚禮類服飾。在服裝表演中，中國風婚紗已經(jīng)成為眾多名家的選擇，就比如設計師李吶在創(chuàng)作中就以“繭跡”立意，設立了原創(chuàng)婚禮服飾品牌。他在創(chuàng)作設計中大量融入了中國式戲曲文化風格，比如“鳳”系列，它的設計理念就以中國傳統(tǒng)的紅色作為背景色，在服裝款式設計上不但有傳統(tǒng)婚紗的西式內(nèi)涵，也有大量的中國傳統(tǒng)戲曲文化內(nèi)涵，形成了一種中西合璧的改良效果。在服裝表演中，李吶中式婚紗禮服上真絲的面料在鎂光燈下閃閃發(fā)光，再配以純手工刺繡和魚尾下擺設計，在T臺上熠熠生輝，既有氣勢又相當?shù)溲?，別具一格。

短款小禮服也采用了同樣合身的立體裁剪風格，再配搭斜肩式抹胸裙，在服裝表演中所透露的東方式的含蓄性感讓人印象深刻。在表演中，我們能清晰地看到小禮服上的各種戲曲元素紋樣，比如龍紋、鳳紋和水紋等等，它們雖然是面料的附加式設計，但是在結(jié)合配搭自然羽毛與流蘇等設計后，面料的質(zhì)感頓時變得非常豐富，形象也更加獨特新穎。而在長寬婚禮禮服中，則采用了大氣的宮廷風格，下半身長裙拖地，上半身還采用戲曲刀馬旦中的云肩設計，如此一來上下遙相呼應，上半身圓潤飽滿、下半身雍容華貴，在表演中會給人一種視覺上的沖擊，顯得十分大氣。在這里，云肩的運用相當別具一格，因為它具有中國傳統(tǒng)戲劇文化中“天人合一”的哲學內(nèi)涵與審美情趣。而李吶所采用的立體裁剪方法也使得模特的肩部線條變得柔和飽滿又不失流線性，無論是精美的云肩刺繡還是女性婀娜多姿的肩部曲線，都是那么美輪美奐，真正做到了在現(xiàn)代服裝演繹中找尋中國傳統(tǒng)文化的精髓。

（二）晚禮服類服飾。在服裝表演中，我們經(jīng)常能看到融入了中國傳統(tǒng)戲曲文化元素的中式晚禮服，比如說ZuhairMurad在2013年高級禮服定制發(fā)布會上所發(fā)布的系列晚禮服，融合了大量的中國元素，整體服裝色彩以紅、紫、金、黑這些東方常用色為主要色調(diào)，在面料上不但選擇了體現(xiàn)女性柔美的輕紗蕾絲，也有許多牡丹、鴛鴦、如意等刺繡紋路，從頭到尾都顯示出了該系列晚禮服的精致之處。另外，中式旗袍是東方服飾美學的至高代表，在旗袍紋樣中龍飛鳳舞、團花錦簇，不但能展現(xiàn)東方女性凹凸有致的曲線造型，也能凸顯中國傳統(tǒng)戲劇文化的深邃內(nèi)涵，在表演中所散發(fā)的那種典雅和內(nèi)斂的氣質(zhì)常常使人流連忘返[1]。

二、中西方名家對中國傳統(tǒng)戲劇文化元素的運用

（一）譚燕玉。譚燕玉是目前華裔女服裝設計師的代表，是讓中國元素邁向世界業(yè)界的第一人。她旗下的“Vivienne Tam”品牌在歐美有著極高的影響力，而在過去的30年里，她也不間斷地設計與創(chuàng)造，傳播著帶有“中國概念”的服裝設計理念和表演風格。雖然譚燕玉常年生活在西方，但她對旗袍、龍袍等帶有中國傳統(tǒng)戲劇文化特色的傳統(tǒng)服飾卻情有獨鐘，所以經(jīng)常在中國戲曲文化中擷取靈感，并在傳統(tǒng)文化元素上予以創(chuàng)新，比如說國畫中的留白、書法，中國傳統(tǒng)戲劇中的動植物紋路等都是她所常用的元素。在2011年的紐約時裝周上，譚燕玉最具代表性的中國戲曲服飾震撼全場，她的設計風格主要分為兩大類：中國傳統(tǒng)戲劇風格與中西合璧改良風格。無論是哪一種風格都將女性的那種嬌媚感與東方含蓄美表現(xiàn)得淋漓盡致。在紋路上，譚燕玉主張對龍紋、獸紋的復古表達，比如蟒蛇的長袍和水秀，非常內(nèi)斂，有東方的神秘感，而色彩上則選擇了中國戲曲中較為沉穩(wěn)的老綠、暗紅和黑色。在設計工藝上則主打刺繡蕾絲花邊與鏤空針織鱗甲，立體雕刻效果極強，使繁復的服裝細節(jié)變得細膩耐看，不會讓人產(chǎn)生審美疲勞[2]。

（二）德賴斯范諾頓。許多外國設計師也對中國元素躍躍欲試，德賴斯范諾頓就是其中的典范。他的作品氣質(zhì)非凡、細膩精美、耐人尋味，他所詮釋的淳樸的女性美正是東方女性所具備的特質(zhì)，在民俗風、懷舊風中巧妙運用色彩和層次也是他所最為擅長的，在2012年的巴黎秋冬時裝發(fā)布會上，他就發(fā)布了一套具有東方靈感元素的女裝系列。但范諾頓的設計中更多的還是中西方文化結(jié)合后的典型混搭風，比如：在極致簡約的黑色外套上搭配一套中式立領上衣，再配合亞洲絲緞面料質(zhì)感的長裙，以及輪廓利落大方的中型風格短西裝，整體風格不乏歐陸風范，但更多體現(xiàn)的是神秘中國傳統(tǒng)戲劇文化中的靜默主題，這種文化上的“沖突”也博得了在場所有人的認同與掌聲[3]。

三、總結(jié)

正如設計師卡賓所言：“民族的文化不能僅僅依靠積累與傳承，還需要弘揚和改變?！彼?，中西方服裝設計師還應該更深層次地挖掘中國戲劇文化這一富礦，發(fā)自內(nèi)心地尋求文化靈魂深處的閃光點。

參考文獻：

[1]張玲.論戲曲服飾中的中國傳統(tǒng)文化元素[J].美術(shù)觀察，2014，（2）：126-127.

[2]樓麗娟.融入戲劇表演元素的服裝展示[J].紡織學報，2014，35（7）：113-116.

[3]陳治華.中國傳統(tǒng)戲曲服飾元素在當代服裝設計上的運用[D].西安：陜西師范大學，2014：71-88.