張紅軍

【摘 要】本文主要研究小型舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)，從小舞臺(tái)意境營(yíng)造、氣勢(shì)塑造以及場(chǎng)景變化等方面，對(duì)小型舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)策略進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】小型舞臺(tái)；舞美；設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0048-01

舞臺(tái)美術(shù)在戲劇以及綜藝演出中，發(fā)揮著表現(xiàn)主題、烘托氣氛、突出人物形象的重要作用。國(guó)內(nèi)很多城市的演出場(chǎng)所硬件設(shè)施相對(duì)陳舊，舞臺(tái)規(guī)模往往較小，和大規(guī)模舞臺(tái)不同，如何在狹窄的小舞臺(tái)空間中滿(mǎn)足劇目以及晚會(huì)的舞美要求，發(fā)揮舞美應(yīng)有的功能，成為考驗(yàn)舞美工作者能力的難題。

一、小舞臺(tái)意境的營(yíng)造

因?yàn)樾∥枧_(tái)空間有限，因此道具應(yīng)從簡(jiǎn)，要在有限的空間中營(yíng)造出應(yīng)用的意境。舞臺(tái)美術(shù)僅僅是舞臺(tái)的美化和裝飾，也是舞臺(tái)表演的關(guān)鍵支點(diǎn)，應(yīng)用造型藝術(shù)語(yǔ)言，采用隱喻、象征、襯托等手法表現(xiàn)出演出的內(nèi)涵，是小舞臺(tái)舞美的工作任務(wù)。

小型舞臺(tái)空間小，設(shè)備少，資金缺乏，因此設(shè)計(jì)者需要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)因地制宜，營(yíng)造出合適的意境氛圍。例如河北梆子新創(chuàng)劇目《倩魂》，劇中舞美設(shè)計(jì)凝練空靈，簡(jiǎn)約含蓄，形成了一種有盡到無(wú)盡的超脫感。設(shè)計(jì)者使用了黑平絨底幕貫穿全劇，用戲箱堆垛成擋燈平臺(tái)，同樣覆蓋黑平絨底幕，塑造出詭異、幽深、神秘的氛圍，符合聊齋故事的整體氣氛。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)者還布置了一些點(diǎn)綴性的布景，配合燈光煙霧，同樣帶來(lái)了很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。在“魔窟”這場(chǎng)，舞臺(tái)上部繪制了倒掛怪石軟景，在藍(lán)色燈光和煙霧映襯下，將魔窟內(nèi)的陰暗邪惡、恐怖陰森十分形象地表現(xiàn)出來(lái)。

二、小舞臺(tái)氣勢(shì)的塑造

現(xiàn)代科技手段為舞臺(tái)表現(xiàn)提供了更加豐富的技術(shù)措施，通過(guò)電視和網(wǎng)絡(luò)，觀眾能夠收看各種規(guī)模宏大、流光溢彩的舞臺(tái)節(jié)目，這些富麗光彩的晚會(huì)節(jié)目極大地滿(mǎn)足了觀眾的眼球，因此觀眾對(duì)寒酸的小舞臺(tái)難以接受。在有限的條件下，舞美設(shè)計(jì)要積極應(yīng)用適宜的新表現(xiàn)形式，發(fā)掘演藝潛能，為觀眾營(yíng)造小舞臺(tái)特有的感官享受。

2015年某市建黨94周年文藝演出，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的要求是要有很強(qiáng)的氣勢(shì)，符合建黨主旋律，但是演出在市文化藝術(shù)中心會(huì)堂內(nèi)進(jìn)行，該會(huì)堂屬于典型會(huì)議場(chǎng)所，無(wú)大型舞臺(tái)，無(wú)法組織進(jìn)行大型舞臺(tái)演出，舞臺(tái)臺(tái)深和標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)之間相去甚遠(yuǎn)，并且整個(gè)舞臺(tái)只有一根吊桿。這種情況下，舞美采用了分幅組合的方式，設(shè)計(jì)了四副噴繪畫(huà)幕，制作成硬片，從臺(tái)面直接進(jìn)入幕沿并且連接在唯一吊桿之上，組成背景幕，不同的畫(huà)幕之間有兩米左右的空隙，空隙中將天幕上的燈光投射出來(lái)，避免整幅畫(huà)幕造成的壓抑感，同時(shí)利用了吊燈桿的空擋懸掛了一枚金色黨徽，通過(guò)這樣的方式即突出了建黨的主題，也將舞臺(tái)燈光充分投射出來(lái)，營(yíng)造出多種燈光舞臺(tái)氛圍，獲得了很強(qiáng)的舞臺(tái)感，舞臺(tái)雖小，氣勢(shì)堪大。

三、小舞臺(tái)的場(chǎng)景變化

評(píng)劇《紀(jì)曉嵐》是一處關(guān)于紀(jì)曉嵐編纂《四庫(kù)全書(shū)》的傳統(tǒng)戲劇，該劇設(shè)計(jì)者制作了一個(gè)6x3m的線裝書(shū)平面景片，該道具可以折疊方便運(yùn)輸，在鏡片上有絹紋長(zhǎng)條書(shū)名簽“四庫(kù)全書(shū)”，一根鋼絳穿在景片上端羊眼圈，橫貫舞臺(tái)，繃緊，之后使用尼龍紗幕和其他點(diǎn)綴景物道具，形成場(chǎng)景的主體。

如首場(chǎng)“劉府廳堂”，線裝書(shū)景片布置在舞臺(tái)一側(cè)，另一側(cè)為紗幕，紗幕前置有花架盆景，將線裝書(shū)景片上的書(shū)名簽改變?yōu)轶w積相等的山水畫(huà)幅，簡(jiǎn)潔直觀地表現(xiàn)出一個(gè)書(shū)香門(mén)第廳堂布局。而第三場(chǎng)“文津閣內(nèi)外”則將線裝書(shū)景片推動(dòng)到另一側(cè)，前面放置書(shū)案、書(shū)卷，將書(shū)名簽位置改為紀(jì)曉嵐所提銘言，將紗幕改成直垂，并且在舞臺(tái)一邊留下了空隙，延伸舞臺(tái)空間。最后一場(chǎng)，紗幕后為烏云景片，紗幕前武士列隊(duì)，線裝書(shū)景片重新推回舞臺(tái)中間，稍加改變，就極大地改變了場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)、氣氛，通過(guò)對(duì)道具組合、布局的調(diào)整，營(yíng)造場(chǎng)景的變化，避免單調(diào)和窮酸氣，而且能夠維持整部戲風(fēng)格統(tǒng)一。

如何在小舞臺(tái)上營(yíng)造場(chǎng)景以及氛圍的變化，是所有舞美工作者都面臨的問(wèn)題。一些下鄉(xiāng)劇團(tuán)往往帶十幾出劇目，不可能為每一出劇目都準(zhǔn)備單獨(dú)的布景，因此不同劇目往往要共用相同的布景。這種情況下，通用布景主要有大堂、假山、花園、山水樹(shù)木等大型布景以及香爐、花叢、繡帳、石塊等硬性裝飾道具，其中屏風(fēng)應(yīng)用最為頻繁，不同類(lèi)型的屏風(fēng)可適應(yīng)不同的人物特征。在小舞臺(tái)上，通過(guò)屏風(fēng)以及通用道具的搭配組合，能夠帶來(lái)很大的舞臺(tái)變化，營(yíng)造更加豐富的舞臺(tái)效果。

舞美的一個(gè)重要前提是美，但是一些小舞臺(tái)晚會(huì)由于舞臺(tái)的限制，舞美一味采用全幅噴繪底幕和臺(tái)中懸掛圖案的形式，千篇一律，使得本就發(fā)揮有限的小舞臺(tái)更加失去了表現(xiàn)力，因此舞美工作者還要積極探索創(chuàng)新，提升舞美的藝術(shù)氣質(zhì)，給觀眾帶來(lái)新鮮感。

四、結(jié)語(yǔ)

小型舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)需要正確認(rèn)識(shí)小型舞臺(tái)的不足和優(yōu)勢(shì)，因地制宜，根據(jù)用途要求，采用適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)策略，抑短揚(yáng)長(zhǎng)，提高舞臺(tái)的表現(xiàn)力，小舞臺(tái)也有大精彩。

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