徐蕓

【摘 要】《暗戀桃花源》是導(dǎo)演賴聲川的代表作，以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果而聞名于世。本文試圖通過(guò)對(duì)“暗戀”與“桃花源”劇情和人物的分析，更深層次地理解該劇的創(chuàng)作意圖和思想內(nèi)涵，從而領(lǐng)悟出生活原本就是在不諧和、不搭調(diào)中尋找和構(gòu)建“秩序”與平衡，而人生乃“悲與喜”的“一體之兩面”，缺憾即是圓滿。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；人生；悲喜

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0028-02

《暗戀桃花源》，這個(gè)名字乍一聽(tīng)，有點(diǎn)人讓人不知所云?？赐暾_(tái)戲我才明白，原來(lái)這只是兩個(gè)劇名的串聯(lián)。該劇講述的是現(xiàn)代愛(ài)情悲劇《暗戀》和古裝愛(ài)情喜劇《桃花源》兩個(gè)不相干的劇組，因?yàn)槎寂c某劇場(chǎng)簽定了同一天晚上的彩排合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不交替著在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今混雜、悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。

《桃花源》講述的是武陵漁夫老陶的妻子春花與袁老板通奸，老陶借口打魚(yú)離家出走，誤入桃花仙境，反獲一身輕松。而春花自從嫁給袁老板之后，并未獲得想象中的幸福，夫妻二人每日在窮困潦倒中爭(zhēng)吵不休?！栋祽佟分v述的則是江濱柳和云之凡在上海戰(zhàn)亂時(shí)相戀，無(wú)奈一別竟是四十年。耄耋之年身患重病的江濱柳在報(bào)上登了一則尋人啟事，期待能在臨終前再見(jiàn)云之凡一面，了卻深藏于心中那份單純執(zhí)著的愛(ài)戀。讓我驚訝的是，導(dǎo)演賴聲川將兩部毫不相干的劇情穿插在一起，竟然毫無(wú)生拉硬拽之感，二者居然能夠在場(chǎng)景道具和人物臺(tái)詞上達(dá)到高度的契合，渾然天成，不留痕跡，在一種凌亂的喜感里，夾雜著一縷深沉的憂傷，讓觀眾忽悲忽喜，戲里戲外真假難辨。

《桃花源》劇情開(kāi)始是老陶在家開(kāi)酒瓶，費(fèi)了九牛二虎之力就是打不開(kāi)瓶蓋?！斑@叫什么家？買(mǎi)個(gè)藥買(mǎi)一天了還買(mǎi)不回來(lái)，這還叫個(gè)家嗎？”老陶開(kāi)酒不成，一氣之下將酒與刀拍在桌上，“不喝可以了吧！我吃餅！”一邊拿餅坐下，一邊抱怨“武陵這個(gè)地方，根本就不是個(gè)地方，窮山惡水，潑婦刁民，鳥(niǎo)不語(yǔ)花還不香呢！我老陶打個(gè)魚(yú)嘛，嘿，那魚(yú)好像都串通好了一塊兒不上網(wǎng)！老婆滿街跑沒(méi)人管！什么地方！”老陶咬了一口餅，可這餅像橡皮一樣根本咬不動(dòng)。老陶起身，用刀砍餅，砍不動(dòng)。“這叫什么刀？這叫什么餅？這根本就不是餅！大家都不是餅！”在這部劇中，漁夫老陶是一個(gè)悲催的人物，他有酒喝不到、有餅咬不了、有刀砍不動(dòng)，他周?chē)娜魏我粋€(gè)物體，家、酒、刀、餅、甚至老婆，都失去了原本的屬性，這是作者的一種寓意，既表現(xiàn)老陶在現(xiàn)實(shí)中的事事不順，也隱喻著現(xiàn)實(shí)社會(huì)里人們的所得之物已喪失了自身的屬性，而對(duì)得不到之物，大家又總是心生向往。在發(fā)現(xiàn)妻子春花紅杏出墻的實(shí)情之后，老陶憤而離家，意外闖入桃花源，見(jiàn)到了一對(duì)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的白衣男女。老陶在桃花源雖然快樂(lè)，卻始終想回家，想帶妻子來(lái)此仙境。然而當(dāng)老陶回到家中，發(fā)現(xiàn)春花早嫁給了袁老板，她衣衫襤褸，發(fā)髻散亂，最初的理想早已被生活消磨干凈。二人非但不信桃花源一說(shuō)，反認(rèn)為老陶發(fā)了瘋。老陶失望之余，欲重返桃花源，卻再也找不到來(lái)時(shí)之路。《桃花源》正是以漁夫老陶（桃）、春花（花）夫婦，與袁（源）老板之間錯(cuò)綜的三角關(guān)系為經(jīng)緯呈現(xiàn)了桃花源和武陵兩地人們不同的生存狀態(tài)，桃花源里幸福生活的白衣男女，以及武陵里爭(zhēng)吵不休的春花與袁老板，向我們展示出現(xiàn)實(shí)與理想的巨大落差。接下來(lái)我們?cè)賮?lái)看《暗戀》，在這部劇的開(kāi)場(chǎng)，江濱柳和云之凡有這樣一段對(duì)話：

云之凡：（走動(dòng)，江濱柳跟隨）有時(shí)候我在想，你在昆明呆了三年，又是在聯(lián)大念的書(shū)，真是不可思議，我們同校三年，我怎么會(huì)沒(méi)見(jiàn)過(guò)你呢？或許，我們?cè)?jīng)在路上擦肩而過(guò)，可是我們居然在昆明不認(rèn)識(shí)，跑到上海才認(rèn)識(shí)。這么大的上海，要碰到還真不容易呢！如果，我們?cè)谏虾Ｒ膊徽J(rèn)識(shí)的話，那不曉得會(huì)怎么樣，呵。

江濱柳：不會(huì)，我們?cè)谏虾Ｒ欢〞?huì)認(rèn)識(shí)！

云之凡：這么肯定？

江濱柳：當(dāng)然！我沒(méi)有辦法想象，如果我們?cè)谏虾２徽J(rèn)識(shí)，那生活會(huì)變得多么空虛。好，就算我們?cè)谏虾２徽J(rèn)識(shí)，我們隔了十年，我們?cè)凇瓭h口也會(huì)認(rèn)識(shí)；就算我們?cè)跐h口也不認(rèn)識(shí)，那么我們隔了三十，甚至四十年，我們?cè)凇诤Ｍ庖矔?huì)認(rèn)識(shí)。我們一定會(huì)認(rèn)識(shí)。

云之凡：可是那樣的話，我們都老了。那又有什么意思呢？

江濱柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！

在劇中，江濱柳和云之凡相愛(ài)卻不能相守，四十年間，二人苦苦找尋著對(duì)方，卻始終杳無(wú)音訊；都身處小小的臺(tái)北，卻未曾擦肩相遇。如果說(shuō)前一個(gè)對(duì)面無(wú)緣帶來(lái)的是上海初次相識(shí)的驚喜，那么后一個(gè)對(duì)面無(wú)緣，則綿延了臺(tái)北錯(cuò)失四十年的悲哀。當(dāng)二人終于顫巍巍地“執(zhí)手相看淚眼”時(shí)，卻是男婚女嫁，時(shí)過(guò)境遷?；淙艘牙?，戀戀情未了，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。

劇中的第五幕應(yīng)該說(shuō)是全劇最精彩的部分，垂暮的江濱柳在病房里期待著云之凡的到來(lái)，而身處桃花源的老陶掛念著妻子春花，貌似春花的白衣女子正在開(kāi)導(dǎo)他。古今兩部戲同時(shí)在臺(tái)上彩排，人物之間臺(tái)詞互相交織，卻又錯(cuò)接得當(dāng)，形成出人意料的“笑果”。

老 陶：我想家。

護(hù) 士：你不能老想這件事呀。

春 花：來(lái)這里這么久了，回去干嗎呢？

護(hù) 士：你算算看，從你登報(bào)到今天，都已經(jīng)……

老 陶：多久了？

護(hù) 士：五天了！

春 花：好久了！

護(hù) 士：你還在等她，我看不必了耶！

老 陶：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一塊兒來(lái)。

春 花：她不一定想來(lái)呀。

護(hù) 士：自從云小姐第一天沒(méi)有來(lái)，我就知道鐵定她是不會(huì)來(lái)了。

老 陶：不，她會(huì)來(lái)。

春 花：她可能把你給忘了。

護(hù) 士：再說(shuō)，云小姐還在不在世界上都不曉得，你干嗎這樣子嘛。

老 陶：你怎么可以這樣說(shuō)話呢？

春花、護(hù)士：對(duì)不起，我不是那個(gè)意思……

《暗戀桃花源》所講述的是三個(gè)故事，兩部戲中戲與一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，他們共同的主題就是“尋找”。戲中戲與復(fù)合主題、雙線索相結(jié)合，我們從中不難解讀出《暗戀》和《桃花源》相互照應(yīng)的關(guān)系。《桃花源》中的武陵即《暗戀》中江濱柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。導(dǎo)演賴聲川的解釋是，《桃花源》是補(bǔ)充說(shuō)明《暗戀》的，《桃花源》最后袁老板和春花陷入無(wú)奈的生活中就是《暗戀》中江濱柳和云之凡的另一結(jié)局，這是多么巧妙的構(gòu)思，多么深刻的立意啊！

當(dāng)全劇快落幕時(shí)我才恍然大悟，原來(lái)整部劇是由一個(gè)瘋女人串成，她在苦苦尋找著名叫“劉子驥”的男人。可能很多人覺(jué)得瘋女人只是個(gè)串場(chǎng)人物，沒(méi)有特別的意義，然而恰恰“尋找劉子驥”才是連綴全篇的線索，是戲劇故事的靈魂。因?yàn)樵谔諟Y明《桃花源詩(shī)并序》里，曾提到“南陽(yáng)劉子驥”慕名尋找桃花源，“未果，尋病終”。一個(gè)活在現(xiàn)代的女子，固執(zhí)地尋找著若干個(gè)世紀(jì)之前的人，這怎么可能找得到？！最后舞臺(tái)上已無(wú)布景，只殘留一地胭紅的桃花瓣，上面散落著黃色的紙錢(qián)。那個(gè)穿梭在劇中瘋瘋癲癲的女子，依然在找尋她的“劉子驥”，正如我們每個(gè)人也都努力地在這紛亂迷離的塵世中尋找著現(xiàn)實(shí)與理想的平衡點(diǎn)。

故事的結(jié)局，江濱柳見(jiàn)到了云之凡，但時(shí)光卻再也回不去了；老陶回到了原來(lái)的家，卻已物是人非了；至于劇中那個(gè)瘋女人，到底也沒(méi)能找到劉子驥……導(dǎo)演賴聲川選擇了以這種形式收尾，不僅貫穿了“尋找劉子驥”這一線索，而且很好地詮釋了《暗戀桃花源》的主題，給我們留下的是無(wú)盡的咀嚼與回味。

桃花源之所以完美，只因?yàn)樗嬖谟谌藗兊南胂笾小?/p>

《暗戀桃花源》其實(shí)想告訴我們的是理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，希望與失落的交織，正如悲與喜乃“一體之兩面”。或許這就是愛(ài)情，始終在“找尋”，卻一直在失去；或許這便是生活，悲喜交集，百味雜陳。

作者簡(jiǎn)介：

徐 蕓（1969-），女，漢族，重慶人，重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院高級(jí)講師，主要從事大學(xué)語(yǔ)文教育及文學(xué)評(píng)論工作。