文/馮菡子

淺議水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的重要性

文/馮菡子

水彩畫(huà)在當(dāng)下已得到極大的發(fā)展并逐漸呈現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)特色，水彩人物畫(huà)創(chuàng)作作為水彩畫(huà)的重要組成部分，更因其創(chuàng)作題材、創(chuàng)作思維的特殊性而顯得尤為重要。

水彩畫(huà)；人物畫(huà)；創(chuàng)作；繪畫(huà)題材

水彩畫(huà)傳入中國(guó)的數(shù)百年來(lái)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的變革和演化，逐漸形成了深受中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想影響的中國(guó)式水彩畫(huà)。水彩與其他造型藝術(shù)一樣有其歷史的淵源：一方面，水彩畫(huà)起源于西方繪畫(huà)體系，受其藝術(shù)理念的影響注重對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的真實(shí)再現(xiàn)；另一方面，水彩畫(huà)作為藝術(shù)家們傳達(dá)內(nèi)心情感的一種表現(xiàn)方式，又因所處的地域環(huán)境、社會(huì)狀態(tài)、文化底蘊(yùn)、民族素質(zhì)等因素的差別，而在不同的文化背景下呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面貌。起源于西方的水彩藝術(shù)在進(jìn)入中國(guó)之后，因?yàn)槲幕尘?、民族元素等方面的差異就面臨著與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)相互借鑒、相互磨合的新局面，東西方繪畫(huà)藝術(shù)的碰撞與融合使水彩畫(huà)逐漸發(fā)展并為我們呈現(xiàn)出與其原有藝術(shù)面貌不同的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

水彩畫(huà)以其水色淋漓、虛實(shí)相間、變化萬(wàn)千的藝術(shù)表現(xiàn)形式在當(dāng)今的藝術(shù)界受到越來(lái)越多的關(guān)注，已逐漸脫離其小畫(huà)種的困境而得到更大的發(fā)展空間，水氣彌漫且變化萬(wàn)千的獨(dú)特藝術(shù)效果吸引了眾多的藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行研究與探索。靜物、風(fēng)景、人物是繪畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的創(chuàng)作元素，而人物畫(huà)是其中涉及因素最多創(chuàng)作難度最大的繪畫(huà)題材，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中亦是如此，如何畫(huà)好水彩人物畫(huà)創(chuàng)作一直是值得藝術(shù)家們深入探討與研究的問(wèn)題。水彩畫(huà)在中國(guó)最早運(yùn)用于人物繪畫(huà)創(chuàng)作可追溯到民國(guó)時(shí)期的擦筆著彩年畫(huà)。擦筆著彩年畫(huà)（即月份牌年畫(huà)），這種年畫(huà)的畫(huà)法是先用炭精粉擦出人像的立體感以后，再以水彩顏料進(jìn)行敷色完成畫(huà)面色彩效果的刻畫(huà)，這一新的繪畫(huà)方式呈現(xiàn)出色彩鮮艷明朗、物象描寫(xiě)細(xì)致柔和的畫(huà)面效果。水彩畫(huà)在傳統(tǒng)年畫(huà)中找到一種相互吸收、相互借鑒、相互融合的相處模式，這種新的繪畫(huà)嘗試也促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，使其在色彩藝術(shù)的表現(xiàn)方式上又有了新的突破與進(jìn)展。

水彩人物畫(huà)創(chuàng)作從其繪畫(huà)難度上講，必須考慮畫(huà)中主體人物的特征刻畫(huà)、人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性、畫(huà)面色彩的搭配及整體氛圍的把握，這對(duì)繪畫(huà)者繪畫(huà)能力的要求較高。人物畫(huà)創(chuàng)作是繪畫(huà)藝術(shù)中極為重要的組成部分，在不同的繪畫(huà)藝術(shù)種類(lèi)中其地位都不容忽視。一方面，人物畫(huà)創(chuàng)作中如何準(zhǔn)確體現(xiàn)人物的獨(dú)特形象，更好地呈現(xiàn)出畫(huà)面主題，對(duì)作畫(huà)者繪畫(huà)技巧方面的要求甚高；而另一方面，人物畫(huà)能更好地體現(xiàn)民族性的主題思想，與風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)不同，人物畫(huà)以其表現(xiàn)人物形象傳達(dá)人物精神特質(zhì)的特點(diǎn)，更能體現(xiàn)出獨(dú)特的民族特色與民族風(fēng)格。這兩方面的因素決定了人物畫(huà)創(chuàng)作必然得到更多的關(guān)注與研究，如何畫(huà)好人物畫(huà)創(chuàng)作更是值得繪畫(huà)者不斷摸索與嘗試的難題。

在水彩畫(huà)的中國(guó)化進(jìn)程中人物畫(huà)是其中極為重要的環(huán)節(jié)，在早期的水彩人物畫(huà)作品中，現(xiàn)存于北京徐悲鴻紀(jì)念館的水彩作品《女人體》就是該時(shí)期水彩人物畫(huà)創(chuàng)作中的佳作，淋漓盡致的水色融合在該幅作品中得到極好的呈現(xiàn)，人物刻畫(huà)細(xì)致、造型嚴(yán)謹(jǐn)、用筆生動(dòng)傳神，在畫(huà)面構(gòu)圖的形式感與色彩的層次感上都值得后人研究與學(xué)習(xí)。徐悲鴻先生以中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)氣韻與西洋繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)考究的繪畫(huà)技巧相結(jié)合，留下了這一水彩人物畫(huà)佳作。水彩畫(huà)在進(jìn)入中國(guó)之后如何呈現(xiàn)出具有中國(guó)文化特質(zhì)、獨(dú)特東方韻味的中國(guó)式水彩畫(huà)，是水彩藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展所面臨的關(guān)鍵問(wèn)題，這一問(wèn)題的存在使得水彩畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的碰撞與磨合顯得尤為重要。這一時(shí)期的水彩畫(huà)在徐悲鴻、李鐵夫、劉海粟等藝術(shù)大家的努力下，逐漸呈現(xiàn)出不同于西方水彩的獨(dú)特東方韻味。

相比較同為西方繪畫(huà)體系下的油畫(huà)，水彩畫(huà)以其水氣淋漓的繪畫(huà)特質(zhì)使得水彩畫(huà)更親近于我們中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，而得到更多中國(guó)畫(huà)家的接納。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)畫(huà)家的摸索與探尋，水彩畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)家筆下漸漸形成了獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)面貌的中國(guó)式水彩畫(huà)。在水彩畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中，水彩人物畫(huà)創(chuàng)作是其中極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，人物畫(huà)創(chuàng)作是繪畫(huà)藝術(shù)的重難點(diǎn)，人物畫(huà)創(chuàng)作與靜物寫(xiě)生、風(fēng)景寫(xiě)生不同，人物畫(huà)創(chuàng)作作品更強(qiáng)調(diào)作品主題性元素的呈現(xiàn)，除了要求作畫(huà)者對(duì)畫(huà)面人物造型的準(zhǔn)確把握與深刻再現(xiàn)，更要求通過(guò)作品去傳達(dá)畫(huà)家所要表現(xiàn)的精神主題。繪畫(huà)者整合畫(huà)面、構(gòu)建空間質(zhì)感的能力在其人物畫(huà)創(chuàng)作中能夠得到最全面的體現(xiàn)。人物畫(huà)創(chuàng)作由于作品繪畫(huà)難度的提升及其中更深層次精神主題的有力傳達(dá)使其擁有了更為旺盛的藝術(shù)生命力，透過(guò)一幅人物畫(huà)創(chuàng)作作品可窺見(jiàn)作畫(huà)者對(duì)畫(huà)面主題的主觀理解及其獨(dú)特的創(chuàng)作思想，繪畫(huà)者通過(guò)作品與觀者進(jìn)行審美理念上的交流與碰撞，并嘗試在其中去完成自身個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)面貌的塑造。人物畫(huà)創(chuàng)作的重要性無(wú)關(guān)畫(huà)種類(lèi)別，在國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)中都可以得到相應(yīng)的體現(xiàn)。處于中國(guó)文化環(huán)境下的水彩畫(huà)，面臨著如何更好地體現(xiàn)獨(dú)特的中國(guó)文化，呈現(xiàn)獨(dú)具特色的中華民族風(fēng)格的歷史任務(wù)，這就意味著必須從水彩人物畫(huà)方面找到突破口。相比水彩靜物畫(huà)與水彩風(fēng)景畫(huà)，水彩人物畫(huà)創(chuàng)作取材于我們生活中給繪畫(huà)者帶來(lái)觸動(dòng)的人物形象，通過(guò)作品中人物形象的刻畫(huà)，能更好地體現(xiàn)獨(dú)特的民族形象與文化特質(zhì)，使中國(guó)水彩人物畫(huà)的民族風(fēng)格得到更好的呈現(xiàn)。

繪畫(huà)作品中，創(chuàng)作類(lèi)作品的繪制難度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于平時(shí)我們所熟悉的寫(xiě)生類(lèi)繪畫(huà)的，其中創(chuàng)作類(lèi)作品涉及因素繁多，從素材的選取到畫(huà)面的構(gòu)架乃至所傳達(dá)的作畫(huà)者的情感體現(xiàn)，這方方面面都是一幅創(chuàng)作作品所必須要具備的要素，在此之中，作畫(huà)者本身還應(yīng)該在自己的創(chuàng)作作品中去尋求具有其個(gè)人特殊藝術(shù)面貌的直觀表達(dá)與呈現(xiàn)。在一幅創(chuàng)作作品的形成前期就需要許多的準(zhǔn)備工作，例如繪畫(huà)素材的收集，草圖的反復(fù)繪制與修改，到最終定下來(lái)創(chuàng)作稿這是一個(gè)需要反復(fù)推敲、構(gòu)建與破壞的過(guò)程。在一定的畫(huà)幅尺寸里去完成畫(huà)面各個(gè)人物關(guān)系的安排，空間關(guān)系的構(gòu)造，畫(huà)面色調(diào)的整體控制，這些都是一幅水彩人物畫(huà)創(chuàng)作作品中所要顧及到的各個(gè)方面，也只有具備了這些要素才能使自己的創(chuàng)作作品得到較好的呈現(xiàn)。

在水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的作品取材中，中國(guó)農(nóng)民的形象是許多繪畫(huà)者所選擇的人物素材，農(nóng)民形象一直是許多畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)所選擇的表現(xiàn)對(duì)象，究其因由，到目前為止農(nóng)民仍是組成中國(guó)人口的大部分，而我們大部分人的上一輩或者上上一輩人都是農(nóng)民出身，這就決定了農(nóng)民這一題材帶給繪畫(huà)者的創(chuàng)作靈感與視覺(jué)上的直接沖擊力。繪畫(huà)者希望通過(guò)這一素材的繪畫(huà)創(chuàng)作作品去體現(xiàn)當(dāng)下的各種社會(huì)現(xiàn)狀，抑或是單純地表現(xiàn)記憶中農(nóng)耕生活的場(chǎng)景，這一人物題材的選擇都是無(wú)可厚非的，農(nóng)民形象的運(yùn)用在創(chuàng)作類(lèi)作品中的比重由此可見(jiàn)一斑。水彩人物畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)農(nóng)民形象的描繪不在少數(shù)，通過(guò)農(nóng)民形象的刻畫(huà)體現(xiàn)農(nóng)民質(zhì)樸、醇厚的人物性格，這是中國(guó)普通勞動(dòng)人民階層形象的真實(shí)呈現(xiàn)，帶有獨(dú)特的中國(guó)韻味及民族性體現(xiàn)。這一類(lèi)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作作品帶給我們視覺(jué)的沖擊力極大，民族特性與思想的傳達(dá)也是直觀而可貴的。人物畫(huà)創(chuàng)作的重要性一直是繪畫(huà)中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)也是難點(diǎn)，畫(huà)面各要素的整合與構(gòu)建，對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的破壞與重建，主體形象的刻畫(huà)與精神層面信息的傳達(dá)，這些都需要繪畫(huà)者本身?yè)碛性鷮?shí)的繪畫(huà)能力作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，從而在充滿(mǎn)嘗試與創(chuàng)造的創(chuàng)作作品中去尋求個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)面貌的確立與塑造。

水彩畫(huà)在當(dāng)下取得極大發(fā)展的同時(shí)，水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的重要性也需要引起我們足夠的重視。在水彩人物畫(huà)創(chuàng)作作品中，可以體現(xiàn)繪畫(huà)者高超的繪畫(huà)技巧并通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)面貌，這一繪畫(huà)特性使水彩人物畫(huà)創(chuàng)作在水彩畫(huà)中的地位超前。水彩人物畫(huà)創(chuàng)作與水彩靜物畫(huà)、水彩風(fēng)景畫(huà)相比，有其二者所無(wú)法達(dá)到的繪畫(huà)高度，值得水彩從業(yè)者對(duì)之進(jìn)行更多的研究與探索。水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的嘗試與創(chuàng)新，必將為水彩畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)新的推動(dòng)力。

【馮菡子，韓山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院】