冷雨航(西華師范大學(xué)文學(xué)院)

寫(xiě)作視域下的畫(huà)面感
——淺談《許三觀賣(mài)血記》中的畫(huà)面元素

冷雨航(西華師范大學(xué)文學(xué)院)

初讀《許三觀賣(mài)血記》，迎面而來(lái)的，也是最為直觀的感受便是接地氣，甚至頗有一種“話粗理不粗”的既視感。之所以能夠營(yíng)造出這樣一種鄉(xiāng)土味兒尤濃的氛圍，其主要原因不僅僅是因?yàn)樽髡呤怯嗳A，還有在特定時(shí)期的特定環(huán)境。而這些流動(dòng)的環(huán)境要素?zé)o疑是難以捕捉的，但作者卻能通過(guò)平中見(jiàn)奇的寫(xiě)作技法將具體的畫(huà)面從這樣的一個(gè)大環(huán)境中切割出來(lái)，既有時(shí)代的共性，又無(wú)不彰顯著由人物、事件、小環(huán)境所凝結(jié)而成獨(dú)特個(gè)性。這好比工人在一條結(jié)了冰的河里用工具切割出大小不一的冰塊兒一樣，而這些大大小小的冰塊又正是因?yàn)槭袌?chǎng)的需求而顯得尤為重要。美國(guó)文學(xué)理論家韋勒克說(shuō)：“文學(xué)研究的合情合理的出發(fā)點(diǎn)是解釋和分析作品本身?！盵1]通過(guò)分析該文本，把握文本中畫(huà)面的動(dòng)態(tài)，分析其中一步一步的動(dòng)作組成部分，而動(dòng)作所涉及的范圍就很廣泛，包括有生命的生物體（主要是人），也有非生物體（主要指在特定環(huán)境下運(yùn)用了修辭手法的事物）。

一般修辭手法的運(yùn)用

我從《許三觀賣(mài)血記》中選取了幾處采用了一般修辭手法的句子：

“他們（許三觀、阿方、根龍3人）把木桶扔進(jìn)了井里，木桶打在水上‘啪’的一聲，就像是一巴掌打在人的臉上。”這句話所反映的背景是許三觀和阿方、阿龍到醫(yī)院買(mǎi)血前準(zhǔn)備喝水而去井旁打水時(shí)的情景。作者通過(guò)比喻的修辭手法將木桶打在水上“啪”的一聲比喻成巴掌打在人臉上的聲音，看似平常，但擬聲詞“啪”卻用得恰到好處。作者是有生活經(jīng)驗(yàn)的，修辭手法的魅力在于聯(lián)系生活，并且是聯(lián)系生活中我們都熟知的事。巴掌打在人的臉上的感覺(jué)和聲音想必大多數(shù)人都是經(jīng)歷過(guò)的，而木桶撞擊水面的畫(huà)面我們卻由于井里漆黑一片或者由于視角的原因而不容易發(fā)現(xiàn)，只能夠聽(tīng)見(jiàn)聲音。聲音的相似性能夠讓我們聯(lián)想到木桶撞擊水面的畫(huà)面，就正如巴掌打在臉上一樣，一時(shí)間由于我們讀者的主觀能動(dòng)性，甚至我們可以感受到撞擊時(shí)那種生疼的感覺(jué)想必也是和巴掌打在臉上是一樣的?！昂涡∮碌呐藖?lái)過(guò)了，兩只眼睛哭得和電燈泡一樣了……”作者在這里用了比喻的修辭手法，把哭腫了的眼睛比喻成了電燈泡，這樣的比喻還略帶有一點(diǎn)夸張。在現(xiàn)實(shí)生活中，哭腫了的眼睛和電燈泡都是常見(jiàn)的，所以讀者很容易將二者聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行想象和比較，讀到此處，仿佛我們的眼前就已經(jīng)吊著一盞電燈泡，明晃晃的，再想到哭腫了的眼睛，實(shí)在詼諧。類似于這樣的句子還有：“一天許三觀走在街上時(shí)，臉上掛滿了笑容，笑容使他臉上的皺紋像河水一樣波動(dòng)起來(lái)。他的淚水在他臉上縱橫交錯(cuò)地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂縫爬上快要破碎的碗，就像蓬勃生長(zhǎng)出去的樹(shù)枝，就像渠水流進(jìn)了田地，就像街道布滿了城鎮(zhèn)，淚水在他臉上織成了一張網(wǎng)。”這一句話中的比喻成分很多，給人營(yíng)造畫(huà)面感的空間也極大。作者將許三觀因笑容而起的皺紋比喻成波動(dòng)的河水，河水的波動(dòng)很容易讓人聯(lián)想到動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，而人笑起來(lái)的皺紋也是有層次感的，如波紋一樣。將其臉上縱橫交錯(cuò)的淚水比喻成雨水打在玻璃窗上，如果平時(shí)留意生活的話就可以發(fā)現(xiàn)，雨水打在玻璃窗上的痕跡是以雨點(diǎn)或者一絲短短的雨線出現(xiàn)的，而且就像是雨水粘在玻璃上一樣，人流淚時(shí)的淚珠也是成點(diǎn)狀、成顆粒狀的，同樣也有淚痕，就像是雨珠順著玻璃窗向下滑落。本句中其他的喻體也正是如此，這里就不做過(guò)多分析。

又如“他們（許三觀、阿方、根龍3人）走到了一座木橋前，橋下是一條河流，河流向前延伸時(shí)一會(huì)兒寬，一會(huì)兒又變窄了。青草從河水里生長(zhǎng)出來(lái)，沿著河坡一直爬了上去，爬進(jìn)了稻田”。句中的“爬”字就是一個(gè)擬人化的動(dòng)詞，將河里長(zhǎng)出的青草由河坡向稻田延伸的動(dòng)作描寫(xiě)了出來(lái)。從一個(gè)“爬”字所擴(kuò)散出來(lái)的畫(huà)面可以展示出青草有很大一片，并且呈現(xiàn)一種帶狀的特征，同時(shí)也暗示著河坡和稻田之間可能有一定的坡度和落差，此種情況下的青草就像是一卷毛毯，在河坡的一頭用力將其滾出去，一大片的青草就順勢(shì)鋪平開(kāi)來(lái)，富有生機(jī)，和諧有趣?！白谑迨宓奈蓓斏?，許三觀舉目四望，天空是從很遠(yuǎn)的泥土里升起來(lái)的，天空紅彤彤的越來(lái)越高，把遠(yuǎn)處的田野也映亮了……那些從屋頂歪歪曲曲升上去的炊煙，它們都紅了”。句中的關(guān)鍵動(dòng)詞就是“升”，“天空從泥土里升起來(lái)”可以聯(lián)想到的是放眼望去，一望無(wú)際，天空與地平線相接，隨著目光的來(lái)回移動(dòng)，地平線與天空之間的間隙也隨之拉開(kāi)，造成天空從泥土里升起來(lái)的唯美錯(cuò)覺(jué)。而后面的“炊煙”一詞，看似是一個(gè)名詞，其實(shí)我們都知道炊煙是會(huì)動(dòng)的，所以炊煙的畫(huà)面感本來(lái)就很強(qiáng)，再加之修飾語(yǔ)“歪歪曲曲”，更給人一種如魚(yú)擺尾的炫動(dòng)感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一幅炊煙裊裊的朦朧畫(huà)面外加一點(diǎn)兒恰如其分的鄉(xiāng)土味，正如一盤(pán)煙熏過(guò)的土臘肉一般擺在了我們的眼前。

再如，這時(shí)根龍說(shuō)：“你們看見(jiàn)李血頭褲襠里的花花綠綠了嗎？”這句話作者通過(guò)運(yùn)用借代的修辭手法，通過(guò)借體的特征、標(biāo)志去代替本體事物的名詞。句中的“花花綠綠”就是如此，代指李血頭的花花綠綠顏色的內(nèi)褲。想必用花花綠綠來(lái)代指內(nèi)褲是很恰當(dāng)?shù)?，之所以?huà)面感會(huì)很強(qiáng)，是因?yàn)樽髡咴诖颂幱昧祟伾~，而眼睛對(duì)顏色的透視和辨別都是相當(dāng)敏感的。可以說(shuō)，讀者的眼睛看著“花花綠綠”這個(gè)詞就可以聯(lián)想到內(nèi)褲的圖案和模樣。

“‘你們看，油條西施走過(guò)來(lái)了?！皇牵蜅l西施去布店是光看不買(mǎi)?！蜅l西施的臉上香噴噴的?！边@句話作者也是運(yùn)用了借代的修辭手法，將專有名詞“油條西施”來(lái)指代賣(mài)油條的姑娘也就是許三觀后來(lái)的妻子許玉蘭。這樣的借代很容易讓人聯(lián)想到魯迅先生筆下的“圓規(guī)”，而且“圓規(guī)”還有幾分形似，這里的“油條西施”更容易讓我們?nèi)シ纸獬伞坝蜅l”+“西施”?！坝蜅l”代表了職業(yè)是炸（賣(mài)）油條，而“西施”一詞才扣在人物的特點(diǎn)上。作者就是利用讀者對(duì)西施固有的形象再去引導(dǎo)讀者聯(lián)想許玉蘭的形象，同樣也可以延伸，腦海中出現(xiàn)西施和面、揉面、炸油條、賣(mài)油條時(shí)的情景。這句話中還另有一個(gè)畫(huà)面感的成分，比如寫(xiě)油條西施的臉香噴噴的，自然我們是不能夠透過(guò)書(shū)本去聞到的，這就需要營(yíng)造畫(huà)面來(lái)想象，可以想象她的臉上有厚厚的一層胭脂粉，或者炸油條的鍋里撲上來(lái)的香氣熏著她的臉。

人物動(dòng)作的描寫(xiě)

個(gè)人認(rèn)為《許三觀賣(mài)血記》中比較經(jīng)典的動(dòng)作描寫(xiě)如下：

“可是醫(yī)院的走廊太狹窄，不時(shí)有人過(guò)來(lái)將他們的擔(dān)子撞一下，擔(dān)子一搖晃，阿方和根龍肚子里脹鼓鼓的水也跟著搖晃起來(lái)，讓兩個(gè)人疼得嘴巴一歪一歪的，站在那里不敢動(dòng)，等擔(dān)子不再那么搖晃了，才重新慢慢地往前走?！边@句描寫(xiě)的是阿方和根龍?jiān)谌メt(yī)院賣(mài)血前因喝了太多的水而顯現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)，可以聯(lián)想到在一條狹窄的走廊上，一個(gè)人不小心撞到了阿方和根龍的擔(dān)子，而那時(shí)的阿方和根龍肚子早已被尿脹得圓鼓鼓的，擔(dān)子被沉重的貨物給壓彎，隨著走動(dòng)的步伐而上下擺動(dòng)，動(dòng)感十足，另外一個(gè)動(dòng)態(tài)畫(huà)面便是二人那肚腔里的水，早已過(guò)半?yún)s又未滿，俗稱“半罐水響叮當(dāng)”，肚腔里的水是左右搖晃，扁擔(dān)是上下?lián)u晃，二者的動(dòng)作過(guò)程又是同步的，上下左右，沒(méi)有一處是靜止的?？墒嵌亲永锏乃K究是看不見(jiàn)的，于是便通過(guò)二人的嘴巴一歪一歪的動(dòng)作來(lái)營(yíng)造畫(huà)面感，既滑稽又符合生活常態(tài)。

又如“三個(gè)人在醫(yī)院廁所的小便池前站成一排，撒尿時(shí)他們的牙根一陣陣劇烈地發(fā)酸，于是發(fā)出了一片牙齒碰撞的響聲，和他們的尿沖在墻上時(shí)的聲音一樣響亮”。這句是描寫(xiě)許三觀、阿方和根龍?jiān)谫u(mài)血后撒尿的場(chǎng)面。從“牙根一陣劇烈地發(fā)酸”可以看出3人已經(jīng)憋了很長(zhǎng)時(shí)間的尿，而在達(dá)到極限之后開(kāi)始釋放時(shí)又有生理上的不適感。從“牙齒碰撞的響聲”和“尿沖在墻上響亮聲音”可以看出3人撒尿的力道很大，尿得很急，并且是一種酣暢時(shí)身子頓時(shí)放松下來(lái)的一種快感，極其生活化，同時(shí)又將細(xì)微的動(dòng)作放大到了整個(gè)畫(huà)面中。

再如“許三觀走過(guò)去以后，又走了回來(lái)，站在街對(duì)面笑嘻嘻地看著許玉蘭，看著這個(gè)漂亮的姑娘如何讓嘴唇一撅，把瓜子殼吐出去。許玉蘭也看見(jiàn)了許三觀，她先是瞟了他一眼，接著去看另外兩個(gè)正在走過(guò)來(lái)的男人，看完以后她又瞟了他一眼，回頭看看戲院里面，里面一男一女正在說(shuō)著評(píng)書(shū)，她的頭扭回來(lái)時(shí)看到許三觀還站在那里”。這句話有明顯的動(dòng)作，比如在描寫(xiě)許玉蘭吃完瓜子吐瓜子皮時(shí)的動(dòng)作“嘴唇一撅”，很接近生活，就是一個(gè)活脫脫吐東西的嘴上動(dòng)作。接著作者寫(xiě)許玉蘭用眼神去看許三觀的一系列動(dòng)作，“瞟”“看”“又瞟”“回頭看看”“頭扭回來(lái)看”，這一套看的動(dòng)作是連貫的、有步驟的，而這些動(dòng)作能夠表現(xiàn)出許玉蘭當(dāng)時(shí)看許三觀時(shí)的心理變化過(guò)程，除了看的動(dòng)作能夠構(gòu)成畫(huà)面感之外，還有出現(xiàn)在許玉蘭視域里的也是一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)，比如“兩個(gè)正在走過(guò)來(lái)的男人”，不僅僅是動(dòng)態(tài)的，而且可以明顯得看出兩個(gè)男人的走向和許玉蘭的朝向是相對(duì)的。再比如戲院里正說(shuō)著評(píng)書(shū)的一男一女，可以讓人展開(kāi)聯(lián)想，聯(lián)想說(shuō)評(píng)書(shū)的場(chǎng)面，來(lái)了多少人，甚至連評(píng)書(shū)說(shuō)講的內(nèi)容都可以大膽猜測(cè)。

余華擅長(zhǎng)重復(fù)敘事的運(yùn)用,幾乎駕輕就熟,其名作《許三觀賣(mài)血記》的重復(fù)敘事不僅是作品結(jié)構(gòu)的主要手段,也是構(gòu)成細(xì)節(jié)的主要手法,并造就了作品一種無(wú)盡的意蘊(yùn)。[2]有這樣一段話：“他（許三觀）就這么獨(dú)自笑著走出了家門(mén)，走過(guò)許玉蘭早晨炸油條的小吃店；走過(guò)了二樂(lè)工作的百貨店；走過(guò)了電影院，就是從前的戲院；走過(guò)了城里的小學(xué)；走過(guò)了醫(yī)院；走過(guò)了五星橋；走過(guò)了鐘表店；走過(guò)了肉店；走過(guò)了天寧寺；走過(guò)了一家新開(kāi)張的服裝店；走過(guò)了兩輛停在一起的卡車；然后，他走過(guò)了勝利飯店。……以前吃炒豬肝喝黃酒是因?yàn)橘u(mài)了血，今天反過(guò)來(lái)了，今天是為吃炒豬肝喝黃酒才去賣(mài)血。他這么想著走過(guò)了兩輛停在一起的卡車；走過(guò)了那家新開(kāi)張的服裝店；走過(guò)了天寧寺；走過(guò)了肉店；走過(guò)了鐘表店；走過(guò)了五星橋，來(lái)到了醫(yī)院?！边@一段話的動(dòng)作也非常明顯，許三觀行走的步伐為我們展開(kāi)了一串鏈條式的畫(huà)面，但這里主要探討的是許三觀行走過(guò)程中的一個(gè)往回走的動(dòng)作。作者這里沒(méi)有直接寫(xiě)許三觀由于又想去醫(yī)院賣(mài)血所以往回走，這樣顯得太過(guò)于直接，而是借助了出現(xiàn)在畫(huà)面中的一些店鋪來(lái)作為參照物，來(lái)反映許三觀回走的過(guò)程，而且值得注意的是：作者在寫(xiě)許三觀回走時(shí)經(jīng)過(guò)的店鋪的順序時(shí)是嚴(yán)格按照他來(lái)的時(shí)候的順序來(lái)寫(xiě)的，此時(shí)作者筆下的許三觀就像是一條線上的點(diǎn)，在作者的構(gòu)思和讀者的眼睛下來(lái)回移動(dòng)。

人物對(duì)話的別出心裁

余華在小說(shuō)中嘗試了一種眾人發(fā)言的“他們說(shuō)”的話語(yǔ)方式，也就是一種“群口”的話語(yǔ)，讓更多的人發(fā)出聲音，這也是一種集體話語(yǔ)的展示，從中透露出某個(gè)群體的觀點(diǎn)與看法，是一種更為廣泛的民間話語(yǔ)，使民間話語(yǔ)得以最大限度地呈現(xiàn)。[3]

我選取了以下對(duì)話來(lái)分析：

“三樂(lè)，你走開(kāi)，你手上全是鼻涕?！?/p>

這句話反映的信息有如下：（1）表達(dá)了說(shuō)話者對(duì)三樂(lè)的厭惡和嫌棄;（2）從側(cè)面展示了一個(gè)滿手甚至滿臉鼻涕的三樂(lè);（3）進(jìn)一步展示出三樂(lè)習(xí)慣用手去擦拭鼻涕的邋遢行為。

對(duì)話正如一面鏡子，可以從一個(gè)側(cè)面來(lái)展示人物的特點(diǎn)。類似這樣的句子還有：“又有一個(gè)人來(lái)對(duì)許三觀說(shuō)：‘許三觀，你的女人和何小勇的女人打起來(lái)啦，兩個(gè)人揪頭發(fā)，吐唾沫，還用牙齒咬?！边@句話通過(guò)第三人與許三觀的對(duì)話可以看到許玉蘭和何小勇的女人打斗的具體場(chǎng)面。他們說(shuō)：“方鐵匠的兒子被絲廠許三觀的兒子砸破腦袋了，聽(tīng)說(shuō)是用鐵榔頭砸的，腦殼上砸出了好幾道裂縫，那孩子的腦殼就跟沒(méi)拿住掉到地上的西瓜一樣，到處都裂開(kāi)了……”這句話也一樣，以路人甲們的口吻再現(xiàn)了方鐵匠的兒子被許三觀的兒子砸破的腦袋是有多慘。

試想，如果直接用一連串的形容詞來(lái)描寫(xiě)一個(gè)滿是鼻涕的三樂(lè)形象，畫(huà)面感也有，但會(huì)略顯做作，感覺(jué)是在特意為人物塑形，而通過(guò)對(duì)話從旁邊人的口中說(shuō)出，更具真實(shí)性和客觀性，同時(shí)還在無(wú)形中附上了人物的感情色彩。

一樂(lè)說(shuō)：“媽，你別哭了，你回到屋里去?！?/p>

二樂(lè)說(shuō)：“媽，你別哭了，你為什么哭？”

三樂(lè)說(shuō)：“媽，你別哭了，何小勇是誰(shuí)？”

這3句不同的回話其主要意圖都是在安慰自己的母親，但由于說(shuō)話者年齡的不同，對(duì)事物局勢(shì)的了解程度不同，所以在“媽，你別哭了。”后面緊跟的話就顯出了差異?！澳慊氐轿堇锶ァ闭f(shuō)明大哥一樂(lè)知道事情的來(lái)龍去脈，并且加入了個(gè)人對(duì)母親的情感，讓母親回到屋里去，不要讓街坊鄰居看笑話;“你為什么哭？”說(shuō)明二樂(lè)知其然而不知其所以然，同他的年齡層次也是相當(dāng)?shù)?，正如他在孩子中的排名一樣，夾在哥哥和弟弟中間;“何小勇是誰(shuí)？”說(shuō)明年齡最小的三樂(lè)只是在瞎湊熱鬧，對(duì)事情沒(méi)有根本了解，僅是針對(duì)母親哭這一表象而做出的反應(yīng)。

他們的生活就像許三觀現(xiàn)在的身體，許三觀逢人就說(shuō)：“我身體很好?！?/p>

這句話看似是許三觀的自問(wèn)自答，其實(shí)涉及了多個(gè)系統(tǒng)，同時(shí)也回答了他們的生活很好。而前面也已提到，對(duì)話是包含了人物的感情色彩的，“我身體很好”表現(xiàn)出許三觀在人群中的自信和特有的風(fēng)貌，而“身體很好”不僅是個(gè)人，而且從個(gè)人放大到了整個(gè)社會(huì)生活。

許三觀從街對(duì)面走了過(guò)來(lái)，走到這個(gè)被燈籠照得紅彤彤的女人面前，他說(shuō)：

“我請(qǐng)你去吃一客小籠包子?！?/p>

許玉蘭說(shuō)：“我不認(rèn)識(shí)你?！?/p>

“我是許三觀，我是絲廠的工人。”

“我還是不認(rèn)識(shí)你?！?/p>

“我認(rèn)識(shí)你，”許三觀笑著說(shuō)，“你就是油條西施?！?/p>

這句話是選取的許三觀和許玉蘭二人之前的對(duì)話。首先在對(duì)話前的背景描寫(xiě)中，就已經(jīng)有一個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)，即“被燈籠照得紅彤彤的女人”。作者沒(méi)有直接向讀者介紹許三觀是誰(shuí)，許玉蘭又是誰(shuí)，這不是人物傳記，因?yàn)樽髡咔擅畹亟柚藢?duì)話，通過(guò)二人的對(duì)話讓主人公主動(dòng)把自己是誰(shuí)的事實(shí)說(shuō)出來(lái)，顯得更加主動(dòng)，也合情合理，符合兩個(gè)人初次見(jiàn)面時(shí)的對(duì)話。而二人對(duì)話的畫(huà)面可以讓我們聯(lián)想二人對(duì)話時(shí)的神態(tài)和語(yǔ)音面貌，甚至讀到此處我們的大腦中就已經(jīng)自動(dòng)地播放出二人的對(duì)話了。

根龍說(shuō)到這里，舉起手摸著頭，他說(shuō)：“我怎么頭暈了？”

這句話是根龍抽血時(shí)說(shuō)的，這里要探究的不是根龍說(shuō)的那句話，而是根龍說(shuō)這句話之前有一句簡(jiǎn)單的敘述“根龍說(shuō)到這里”。作者沒(méi)有寫(xiě)根龍因?yàn)槌檠橹橹蜁灹?，這似乎很正常，因?yàn)橛行┤藭炑械娜艘驗(yàn)檠槎嗔硕氀?，這些都會(huì)產(chǎn)生頭暈現(xiàn)象，而一句“根龍說(shuō)到這里”說(shuō)明前面根龍是以一個(gè)說(shuō)話體而存在的，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，頭暈不是憑空產(chǎn)生的，就像看一部電影，進(jìn)度條是一直在走，后來(lái)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)信號(hào)不好的原因而慢慢地開(kāi)始卡起來(lái)。

文本中的對(duì)話情節(jié)還有很多，這里就不一一列舉了。

奇特的生活元素捕捉

《許三觀賣(mài)血記》本來(lái)就是用生活去投影生活，所描繪的畫(huà)面中自然會(huì)有生活的元素。列舉如下：

“許三觀他們就是從旁邊應(yīng)該是窗戶的地方走了進(jìn)去，他們坐在了靠窗的桌子前，窗外是那條穿過(guò)城鎮(zhèn)的小河，河面上漂過(guò)去了幾片青菜葉子”。句中體現(xiàn)生活元素的詞就是“幾片青菜葉子”，畫(huà)面感則是通過(guò)青菜葉子從河面上漂過(guò)去這一動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)的。這一場(chǎng)景很容易讓人聯(lián)想到是勝利飯店的廚子在淘洗青菜后遺留了幾片青菜葉子在河面上，或者是小河上游的人家因?yàn)榉N種其他的原因遺留下來(lái)的……種種情況、種種畫(huà)面，因人而異，但一定是動(dòng)態(tài)化的生活。

又如“他就這么獨(dú)自笑著走出了家門(mén)，走過(guò)許玉蘭早晨炸油條的小吃店；走過(guò)了二樂(lè)工作的百貨店；走過(guò)了電影院，就是從前的戲院；走過(guò)了城里的小學(xué)；走過(guò)了醫(yī)院；走過(guò)了五星橋；走過(guò)了鐘表店；走過(guò)了肉店；走過(guò)了天寧寺；走過(guò)了一家新開(kāi)張的服裝店；走過(guò)了兩輛停在一起的卡車；然后，他走過(guò)了勝利飯店”。句中巧妙地借用許三觀行走的步伐來(lái)鋪排一系列生活化的元素，當(dāng)我認(rèn)為在此處值得琢磨的地方有兩處：其一是“一家新開(kāi)張的服裝店”，作者設(shè)計(jì)很巧妙，“新開(kāi)張”展現(xiàn)的就是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，而且作者在列舉生活元素時(shí)，并不僅僅局限于已有的，若是一味地去寫(xiě)已有的，這樣難免會(huì)顯得有些程序化，固定的格式化，而在此處有意思地插入一家新開(kāi)張的服裝店，會(huì)讓人突然眼前一亮，不會(huì)膩煩，也符合社會(huì)發(fā)展的客觀規(guī)律，可信度也就提高了不少。其二是“兩輛停在一起的卡車”，這里要說(shuō)的不是“卡車”，而是前面的量詞“兩輛”，或許我們會(huì)心生疑問(wèn)：為什么不是一輛？個(gè)人認(rèn)為這也是打破程序化和固定格式化的一種方式，更能夠讓人聯(lián)想出具有真實(shí)化的畫(huà)面，“兩輛卡車”比“一輛卡車”的想象空間要大得多，無(wú)論是從卡車擺放的長(zhǎng)度還是寬度以及間距而言都是如此。

再如“一個(gè)戴眼鏡的男人提著十斤肉骨頭、五斤黃豆、兩斤綠豆、一斤菊花，滿頭大汗地來(lái)到了許玉蘭家”。這句話中的生活元素?zé)o疑是在現(xiàn)實(shí)生活中菜市場(chǎng)隨處可見(jiàn)的肉骨頭、黃豆、綠豆、菊花。但是有人會(huì)想作者將其運(yùn)用到作品中似乎顯得太尋常，其他的小說(shuō)作品中這樣的生活化名詞太多。不過(guò)，我在這里想要提到的是這些名詞前面的修飾成分，也就是我們的數(shù)量詞。作者選用數(shù)量詞并不隨意，沒(méi)有說(shuō)是1斤菊花、2斤綠豆、3斤黃豆、4斤肉骨頭，這樣顯得太過(guò)于規(guī)律性，盡管選用的詞具有生活化特征，但是未免顯得太過(guò)于循規(guī)蹈矩，讓人一看就有刻意編撰的成分。而作者在此處巧妙地打亂了數(shù)量詞的排列規(guī)律，按照日常生活的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)布置，就像是真的在買(mǎi)菜一樣，若結(jié)合小說(shuō)情節(jié)，我們也知道這些東西都是許三觀送給摔斷腿的林芬芳的，既然是送禮就不能寒磣，而且送給一個(gè)受傷的人的東西，想必補(bǔ)身子的是不可少的，所以肉骨頭有整整10斤。結(jié)合這句話，我們可以再現(xiàn)情景，這些東西裝在口袋里，想必都不輕，而那個(gè)戴眼鏡的男人是如何大包小包地提到許玉蘭家的，或狼狽，或勞累的情景也就油然而生了。

[1]高衛(wèi)紅.文本結(jié)構(gòu)與現(xiàn)實(shí)世界——從〈金光大道〉 〈許三觀賣(mài)血記〉話語(yǔ)模式看小說(shuō)文體變遷[J].Modern Literary Magazine,2005,(6):24～27.

[2]王光華.〈許三觀賣(mài)血記〉重復(fù)敘事的意蘊(yùn)[J].JournalofHubeiNormalUniversity：philosophy and Socialences,2005,(03):35～37.

[3]韓會(huì)敏.《許三觀賣(mài)血記》中的對(duì)話與民間話語(yǔ)[J].廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,2011,(11):88～91.