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        淺談?wù){(diào)式色彩與音樂形象的關(guān)聯(lián)
        ——以四七級小調(diào)為例

        2016-04-04 16:58:36馮碩果云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生
        民族音樂 2016年2期
        關(guān)鍵詞:色彩音樂

        馮碩果(云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生)

        淺談?wù){(diào)式色彩與音樂形象的關(guān)聯(lián)
        ——以四七級小調(diào)為例

        馮碩果(云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生)

        由若干高低不同的音,圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音,按一定的音程關(guān)系組織在一起成為一個(gè)有機(jī)的體系,稱為調(diào)式(mode)。調(diào)式是人類在長期的音樂實(shí)踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式。

        調(diào)式種類包括:西方大小調(diào)式體系,包括自然、和聲、旋律6種大小調(diào)式;中國五聲音階種類調(diào)式,包括不帶半音、帶半音、帶中立音的五聲調(diào)式;七聲音階調(diào)式,包括歐洲中世紀(jì)教會調(diào)式、中國民間七聲調(diào)式、吉卜賽調(diào)式以及包含印度尼西亞音樂、阿拉伯音樂、印度音樂、泰國音樂等的特殊調(diào)式。

        調(diào)式色彩

        調(diào)式各音級與主音之間的音程距離的不同可以形成不同的調(diào)式色彩。如在西方大小調(diào)式體系中,自然大調(diào)式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構(gòu)成的音程均為大音程,一般較為明亮(由于和聲大調(diào)式降六級音,故略暗)。而自然小調(diào)式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構(gòu)成的音程均為小音程,一般較為暗淡、柔和。

        不同的調(diào)式會產(chǎn)生不同的調(diào)式色彩,調(diào)式色彩是調(diào)式的呈現(xiàn)。在中國民族調(diào)式中,目前常用的有兩大類,即徵類色彩和羽類色彩。徵類色彩包括宮調(diào)式和徵調(diào)式,此類調(diào)式色彩類似大調(diào)式,即明亮、雄偉、開闊。羽類色彩包括商調(diào)式和羽調(diào)式,一般具有較為柔和、暗淡的情緒。

        無論是西方的大小調(diào)式體系,還是中國的五聲音階調(diào)式,無論它們之間存在相似,還是存在區(qū)別。不同的調(diào)式色彩,象征了不同的情感色彩。

        早在公元前5世紀(jì)的歐洲,古希臘人不同的調(diào)式與不同的情感相聯(lián)系,不同調(diào)式的使用還可以影響人的道德情感。亞里士多德常將與阿波羅神聯(lián)系的多利亞調(diào)式視為希臘正宗,其風(fēng)格質(zhì)樸,具有男子氣,使人安靜并具有力量,堅(jiān)強(qiáng)而有節(jié)制;而屬于東方部落的弗里吉亞調(diào)式,其風(fēng)格狂放,具有酒神精神,可以激發(fā)人的激情。但弗里吉亞調(diào)式容易使人限于享樂,喪失意志;利地亞調(diào)式使人柔弱而淫蕩,混合利底亞調(diào)式則使人悲傷。

        雖然從西方音樂史學(xué)的文化背景來看,古希臘哲學(xué)家柏拉圖、亞里士多德等人從倫理道德角度討論調(diào)式時(shí),該調(diào)式的概念并非僅僅是指音階組織形式,還包括了旋律結(jié)構(gòu)和音樂風(fēng)格樣式,且這種針對調(diào)式的評價(jià)亦非完全是純粹的審美體驗(yàn),而是受其特殊的歷史文化背景影響的,但是早期歐洲音樂中對調(diào)式色彩的關(guān)注也是顯而易見的。

        中國歷史載書中有很多說明調(diào)式色彩的功效、作用等。中國傳統(tǒng)音樂“宮調(diào)”系統(tǒng)因其同宮多調(diào)的特點(diǎn),而比西洋的大小調(diào)式復(fù)雜得多,同樣也有著更為多彩的調(diào)式色彩特質(zhì),在諸多古代音樂文獻(xiàn)中都有關(guān)于這方面的論述和記載。

        如中國春秋時(shí)期的《管子·地員》篇中就有“凡聽徵,如負(fù)豬,豕覺而駭;凡聽羽,如鳥馬在野;凡聽宮,如牛鳴寮中;凡聽商,如離群羊;凡聽角,如雉登木以鳴,音疾以清”的記載,以區(qū)分五音與5種調(diào)式的色彩感受。

        都節(jié)調(diào)式產(chǎn)生的音樂形象

        不同的調(diào)式產(chǎn)生不同的調(diào)式色彩,而不同的調(diào)式色彩產(chǎn)生不同的音樂形象。由此可以看出,無論是西方的大小調(diào)式體系,還是中國傳統(tǒng)的五聲音階調(diào)式,它們都產(chǎn)生了不同的情感色彩,而情感色彩的產(chǎn)生就是來自調(diào)式色彩中產(chǎn)生的不同音樂形象。

        音樂形象是一個(gè)重要的美學(xué)問題,包括客觀存在的聲象以及主觀存在的聽象、視象。音樂形象在平時(shí)的生活呈現(xiàn)的不夠明顯,而當(dāng)音樂形象在與畫面同時(shí)出現(xiàn)時(shí),就表現(xiàn)得淋漓盡致。

        科技的空前發(fā)展,同時(shí)推動了音樂的發(fā)展。原始的音樂是在人們的生活、勞動等環(huán)境中存在的,而在后期產(chǎn)生的娛樂傳媒中也是后期才進(jìn)入的。記得以前一位老師說過:“如果你在看鬼片、恐怖片時(shí)沒有音樂,只看畫面你就不會產(chǎn)生恐懼的心理,當(dāng)不和諧的小二度在影片中響起,再配上畫面,此時(shí)聽覺、視覺的相互結(jié)合,產(chǎn)生的恐懼心理會得到最佳的效果。”此時(shí),就是音樂形象產(chǎn)生的時(shí)刻。

        目前,電視音樂、電影音樂正在盛行,很多優(yōu)秀、經(jīng)典的電視、電影音樂在不斷地產(chǎn)生。如1955年由長春電影制片廠制作的抗日片《平原游擊隊(duì)》中,鬼子進(jìn)村時(shí)的音樂通過運(yùn)用日本民間音樂素材,音樂與畫面的結(jié)合。此片的音樂由車明作曲。在《平原游擊隊(duì)》,車明用交響樂的手法,以大氣魄的音樂,表現(xiàn)濃厚的戰(zhàn)斗氣氛和游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士英勇殺敵的英雄氣概。該影片通過音響與畫面的結(jié)合,把人物的情緒充分烘托出來。在塑造李向陽這個(gè)人物形象時(shí),車明參考了很多蘇聯(lián)有關(guān)影片的作曲,以和聲配器的手法,表現(xiàn)李向陽的靈活威武,百戰(zhàn)百勝;當(dāng)李向陽與母親見面時(shí),用柔和的、親切的音調(diào),表現(xiàn)母子之間的骨肉之情;當(dāng)李向陽與小孩相見時(shí),用比較輕快和歡快的旋律來表現(xiàn)人民子弟兵和人民群眾的魚水之情。這些都是通過音樂手法來表達(dá)人們的情感。特別是在日本鬼子進(jìn)村時(shí)的交響樂,據(jù)說在車明創(chuàng)作之初,他寫了很多種旋律,最后找出很多日本的民間音樂素材,反復(fù)聽、寫,最終才寫出了適合影片的旋律,用各種難度較大的和聲配器,緊密配合畫面,達(dá)到了滿意的音樂效果。

        對都節(jié)調(diào)式產(chǎn)生的日本音樂形象的思考

        日本都節(jié)調(diào)式為日本音樂給人們留下了深刻的印記。為什么我們在觀看《平原游擊隊(duì)》時(shí),鬼子進(jìn)村的音樂一出來,我們就會聯(lián)想到日本,我想這就是《櫻花》先入為主給我們留下的形象?!皺鸦ā笔侨毡镜膰?,日本用《櫻花》來命名這是多么好的一個(gè)象征,加上它的調(diào)式(兩個(gè)相同的小兒度+大三度構(gòu)成) 是近代盛行于日本,所以《櫻花》的誕生是日本民族風(fēng)格的象征。故當(dāng)電影《平原游擊隊(duì)》里鬼子進(jìn)村攻打李向陽時(shí)出現(xiàn)的畫面及音樂,我們不得不聯(lián)想到日本。

        但是在接觸云南民族音樂以后發(fā)現(xiàn),在云南眾多少數(shù)民族中,紅河哈尼族以及西雙版納的基諾族的音列調(diào)式同樣也是以兩個(gè)相同的小二度加大三度構(gòu)成,調(diào)式風(fēng)格與日本的極其相像。記得在課堂上老師播放哈尼族的音樂時(shí),同學(xué)們都說那是日本音樂。所以這不得不讓人們思考:都節(jié)調(diào)式是日本獨(dú)有的嗎?為什么一聽到此類調(diào)式色彩的音樂人們第一想到的是日本?等等一系列的問題。

        在云南我們同樣有著這樣的調(diào)式風(fēng)格,但是在云南讓云南人聽這樣的音樂,為什么連我們自己也說這是日本音樂呢?我想這問題應(yīng)該出現(xiàn)在我們自己的身上。聽到這種調(diào)式風(fēng)格的云南民族音樂,聯(lián)想到的卻是日本。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象,我想主要的原因之一是在我們的歷史中從沒有過關(guān)于該調(diào)式的相關(guān)記載,故當(dāng)它出現(xiàn)時(shí)我們就不會產(chǎn)生聯(lián)想。更為遺憾的是:它在我們的民族音樂中出現(xiàn),但是我們卻不知道它叫什么?;蛟S這樣的音樂風(fēng)格一開始就是出自我們的民族音樂(因?yàn)槿毡镜皆颇蟻韺ふ宜钠鹪矗匪菟臍v史)。日本將我們的“去四七級小調(diào)”“去三七級角調(diào)式”加以強(qiáng)化,從而產(chǎn)生了“都節(jié)調(diào)式”,可是它就在我們身邊,卻被我們忽視。這是我們的嚴(yán)重失誤。

        結(jié) 語

        調(diào)式風(fēng)格產(chǎn)生的調(diào)式色彩,可以成為一個(gè)國家、一個(gè)民族的音樂形象。日本的“都節(jié)調(diào)式”成為日本音樂象征??墒俏覀兊囊魳罚瑓s不被我們重視,讓我們的音樂文化成為別人的象征,這是我們的失誤造成的,這需要我們反省自身,雖然歷史中沒有記載,希望在今后能做到“禮失求諸野”,使我們的音樂文化不再丟失,成為我們的音樂形象。

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