呂章申

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“眾妙之門——當(dāng)代中國畫名家寫生創(chuàng)作作品展”序

呂章申

中國國家博物館書畫藝術(shù)研究創(chuàng)作中心是經(jīng)文化部批準(zhǔn)成立的、專門對館藏文物進(jìn)行研究并組織書畫創(chuàng)作和藝術(shù)交流的職能部門。該中心自2013年成立以來，組織了多次采風(fēng)寫生活動，邀請了多位活躍于當(dāng)代畫壇的中青年畫家參與。畫家們領(lǐng)略了黃山的奇峻、賀蘭山的雄渾以及京郊山水的峭美，考察了這些地區(qū)的風(fēng)土與人文，搜集了大量素材，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品。

這次“眾妙之門——當(dāng)代中國畫名家寫生創(chuàng)作作品展”集中展示了2015年以來我館畫家采風(fēng)寫生活動的主要成果，還邀請了館外幾位著名畫家劉大為、龍瑞、田黎明、盧禹舜、徐里、申少君等，還有當(dāng)今有一定影響力的中青年畫家。他們傳統(tǒng)繪畫功力深厚，在繼承的基礎(chǔ)上富于開拓創(chuàng)新，從這次展覽的作品中亦可基本反映出其創(chuàng)作面貌之新境。

國畫寫生源遠(yuǎn)流長，對于中國畫的發(fā)展有著重要意義。唐末五代時期便有“工畫無師，惟寫生物”的畫家出現(xiàn)。寫生最初用于花鳥畫，宋元以后進(jìn)入山水畫領(lǐng)域，比如黃公望就是一個非常重視寫生的大師。近代以來，寫生更是受到前所未有的重視，成為中國畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代必不可少的基本功。當(dāng)然，近現(xiàn)代的國畫寫生深受西方繪畫影響，而東西方繪畫不論從理念還是方法上有著很大不同，過度強調(diào)西式畫法又會在一定程度上損害中國畫特有的文化內(nèi)涵和審美價值。如何理解國畫寫生，如何將東西方繪畫語言有機結(jié)合，如何處理好傳承與發(fā)展的關(guān)系，這些都是需要我們認(rèn)真思考和研究的重要課題。國家博物館多次組織畫家進(jìn)行采風(fēng)寫生活動，不僅是為書畫創(chuàng)作積累素材，也是讓畫家們進(jìn)一步思考這些問題，不斷體會古人師法造化的深意，探索中國畫的發(fā)展道路。今后我們還將繼續(xù)組織采風(fēng)寫生活動，通過深入生活、深入基層來踐行習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話精神，同時通過交流、研討等系列活動，將創(chuàng)作實踐活動進(jìn)行理論升華，為探索國博特色藝術(shù)創(chuàng)作理論體系而努力。