邱捷

《紅與黑》的地理意象及其審美意蘊(yùn)

邱捷

司湯達(dá)的《紅與黑》，通過維里埃爾市、貝桑松神學(xué)院、拉莫爾侯爵府三個(gè)地理空間的轉(zhuǎn)換，展示了主人公于連的身世沉浮。地理意象凸顯了于連的人生追求和命運(yùn)起伏，強(qiáng)化了作品的審美價(jià)值。

《紅與黑》 地理意象 審美意蘊(yùn)

自問世以來，《紅與黑》一直受到讀者與評(píng)論界的廣泛關(guān)注。高爾基、馬丁·脫涅爾、張偉航、孟昕、張連橋等人對(duì)其思想內(nèi)容、社會(huì)批判意義、青年人生成長(zhǎng)等角度進(jìn)行了深入的研究。本文則是從文學(xué)地理學(xué)批評(píng)[1]角度切入，探究《紅與黑》中地理意象的呈現(xiàn)，力圖發(fā)掘其背后的審美意蘊(yùn)。

一.地理意象呈現(xiàn)人生軌跡

“一部文學(xué)作品或者多部文學(xué)作品中對(duì)自然風(fēng)景的描寫,往往能夠體現(xiàn)出作家本人的審美角度、審美情趣、審美態(tài)度,以此出發(fā),就可以把握作家的創(chuàng)作心理與審美個(gè)性,可以進(jìn)一步解讀作品的思想價(jià)值與美學(xué)意義?！盵2]小說中反復(fù)出現(xiàn)的高山、雄鷹、客廳、梯子等地理意象，總是在某種程度上折射出主人公于連的命運(yùn)起伏和他對(duì)幸福的選擇。

（一）高山、雄鷹——蓬勃向上的朝氣

1.高山意象

地理空間意向的選取在小說中達(dá)到了象征主義的表達(dá)效果。于連的一生都在不斷地追求和奮力拼搏，小說中反復(fù)出現(xiàn)的一系列上升意象很好地表現(xiàn)并深化了作品的這一內(nèi)涵。

身體孱弱的于連喜歡山，也樂于陶醉在大山的美麗中。小說第十二章中，寫到：“于連在山區(qū)最美麗的景色中愉快地趕路，他走的那條小路在廣闊的山毛櫸林里逐漸上升，它在高山的斜坡上蜿蜒?！盵3]一切跡象都表明，于連對(duì)高山、大樹有著超乎常人的眷念。

加拿大文學(xué)批評(píng)家諾斯洛普·弗萊(Northrop Frye)指出：“因?yàn)槿祟悷o法飛行，于是便把向上攀登當(dāng)做能使自己肉體上和象征上升往天堂的最簡(jiǎn)便的隱喻,高山因而成為了象征向上的典型意象。最常見的上升形象是梯子、高山、大樹?！盵4]據(jù)此，我們可以推斷，從一開始，于連就極度渴望成功，渴望占據(jù)有利地位，這些高山、大樹就是佐證。

2.雄鷹意象

小說中出現(xiàn)的巖石、雄鷹這些意象則是最直觀的證明。小說第十章有一個(gè)細(xì)節(jié)寫到：“他很快地發(fā)現(xiàn)自己站在一塊巨大無比的巖石上。這個(gè)物質(zhì)世界的位置使他露出了微笑，它向他描繪出了他可望達(dá)到的精神世界的位置?！盵5]于連站在大巖石上，陶醉在俯視一切的喜悅之中。

空間位置上的居高臨下再一次激起了他內(nèi)心磅礴的斗志，這個(gè)身體瘦弱的年輕人第一次感覺到精神上的偉大和崇高。雄鷹就是此刻于連內(nèi)心志向的外化，也是作者意象選取時(shí)匠心獨(dú)運(yùn)的體現(xiàn)。

（二）客廳、梯子——命運(yùn)起伏的信物

1.客廳意象

筆者經(jīng)過文本細(xì)讀發(fā)現(xiàn)，“客廳”這一地理空間意象的呈現(xiàn)的意義總是指向貴族地位，這是擺在這個(gè)煞費(fèi)苦心拼命奮斗青年面前的一道鴻溝。于連初入上流社會(huì)的時(shí)候，首先見到的也是豪華又沉悶的客廳，這些金碧輝煌的客廳讓他無所適從。很快，他適應(yīng)了這一切。因?yàn)椤霸诶獱柛目蛷d里，如果有誰冒冒失失，瑪?shù)贍柕戮蜁?huì)立刻變得冷冰冰的，十分嚴(yán)肅。于是，他不惜動(dòng)用一些卑鄙的手段，玩弄瑪?shù)贍柕碌母星椤！盵6]

2.梯子意象

從木匠鋪、市長(zhǎng)家到拉莫爾侯爵府，于連一次次爬上梯子，有時(shí)是為了工作，但更多時(shí)候則是重復(fù)著幽會(huì)的手段——借梯子深夜?jié)撊腴|房。梯子在他與貴婦名媛的愛情以及他命運(yùn)起伏中充當(dāng)著重要的信物。

小說中關(guān)于他和“梯子”之間的故事有多處細(xì)節(jié)描寫，這里僅以拉莫爾侯爵府中一例來解析。一點(diǎn)零五分他把梯子架在窗下慢慢往上爬，他撲進(jìn)拉莫爾小姐的懷里，同時(shí)一只腳也已經(jīng)邁入了上流社會(huì)。但是，當(dāng)他想要故技重施的時(shí)候，就連被梯子壓過的花草的痕跡很快也就消失。我們可以理解為，于連就算是通過自己的努力進(jìn)入巴黎的上流社會(huì)，最終也還是會(huì)和那些痕跡一樣被清理。小說后面的發(fā)展剛好驗(yàn)證了這個(gè)暗示。梯子倒了！

境隨景動(dòng)，一切意象都有所旨?xì)w，地理意象的呈現(xiàn)完美地表現(xiàn)出作者巧妙的構(gòu)思，人物命運(yùn)也就水到渠成。

二.地理意象透視內(nèi)在審美

地理意象呈現(xiàn)的過程，也是作品價(jià)值內(nèi)化的過程?！白鳛榭腕w的地理空間形態(tài)逐步積淀、超越、升華為文學(xué)世界的精神家園、精神原型以及精神動(dòng)力”[7]。因此，其間呈現(xiàn)的地理意象，可以理解為司湯達(dá)內(nèi)在審美情感在作品中的投射。

（一）自然與社會(huì)的呼應(yīng)

作者通過小說中特定的地理意象的呈現(xiàn)，巧妙實(shí)現(xiàn)了自然與社會(huì)的呼應(yīng)：耶穌會(huì)橫行霸道，特務(wù)組織遍布各地，白色恐怖籠罩各個(gè)角落。于連收藏了一幅拿破侖的畫像就膽戰(zhàn)心驚；他在神學(xué)院里來往的信件都受到嚴(yán)格檢查，他與德·雷納爾夫人的關(guān)系也被反動(dòng)教會(huì)所利用。瓦列諾這樣一個(gè)飛揚(yáng)跋扈、放蕩不羈的暴發(fā)戶就是在這樣一種背景下步步高升，從所長(zhǎng)、市長(zhǎng)、省長(zhǎng)，直到封為男爵。封建貴族卷土重來。德·拉莫爾侯爵上通宮廷，下連省城和小城，利用自己的權(quán)勢(shì)與國(guó)外反動(dòng)勢(shì)力勾結(jié)，企圖引狼入室。與此相反，社會(huì)下層則是民不聊生，在貧困中掙扎。無論是維里埃爾外省小城生活中的高山、貝尚松省城生活中的梯子，還是巴黎都城生活的客廳，一個(gè)個(gè)地理意象隨著敘事的鋪展逐一呈現(xiàn)在讀者面前，以點(diǎn)帶面地展示了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)圖景。

（二）性格與環(huán)境的融合

于連的性格在與環(huán)境的適應(yīng)融合中逐漸形成。維里埃爾充滿高山、雄鷹意象的美妙風(fēng)光孕育了于連真誠、自尊的個(gè)性；小城在梯子意象背后深藏的勢(shì)利氛圍，使他極度渴望成功，變得爭(zhēng)強(qiáng)好勝；貝桑松神學(xué)院壓抑的生活環(huán)境，惡劣的人際關(guān)系使他變得偽善、陰險(xiǎn)。拉莫爾侯爵府金碧輝煌的客廳使他不惜以愛情為籌碼，徹底淪為無恥小人；生命的最后，他回到維里埃爾城，在由高山、雄鷹、毛櫸樹系列地理意象構(gòu)成的優(yōu)美自然風(fēng)物感召下，于連終于認(rèn)清自我，選擇以死對(duì)抗充滿謬論的社會(huì)環(huán)境。至此，于連的性格隨著地理意象的呈現(xiàn)在不斷變化的自然環(huán)境中逐步形成。

《紅與黑》中，司湯達(dá)力圖使人物的命運(yùn)在小說的地理意象呈現(xiàn)中得以完成。由此可見，文學(xué)作品中地理意象的呈現(xiàn)和主人公的人生軌跡和性格特征有著看似隨意但卻緊密的內(nèi)在聯(lián)系，地理意象的呈現(xiàn)或多或少都預(yù)示者隱喻著人物的性格和命運(yùn)，具有深化作品內(nèi)涵的重要作用。

[1]鄒建軍,周亞芬.文學(xué)地理學(xué)批評(píng)的十個(gè)關(guān)鍵詞[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2010(2):35-43.

[2]鄒建軍,劉遙.文學(xué)地理學(xué)研究的主要領(lǐng)域[J].世界文學(xué)評(píng)論,2009(1):41-46.

[3]法）司湯達(dá).紅與黑[M].郝運(yùn)譯.上海:上海譯文出版社,2006,65

[4]轉(zhuǎn)引自：熊碧云.紅與黑中的高山主題[J].世界文學(xué)評(píng)論.2009(1):120-121

[5]法）司湯達(dá).紅與黑[M].郝運(yùn)譯.上海:上海譯文出版社,2006,58

[6]法）司湯達(dá).紅與黑[M].郝運(yùn)譯.上海:上海譯文出版社,2006,270

[7]梅新林.文學(xué)地理學(xué)的學(xué)科建構(gòu)[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào):人文社會(huì)科學(xué)版, 2012,51(4):92-98

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）