林 宇

真情自在
——淺評(píng)話劇文本《碰瓷》

林 宇

“碰瓷”現(xiàn)象是一種由于價(jià)值觀扭曲而產(chǎn)生的社會(huì)病態(tài)，也是建立在好逸惡勞的惡習(xí)以及淡薄的法律觀念基礎(chǔ)上的欺詐行為，它直接展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)氣的敗壞和社會(huì)倫理的墮落。這種現(xiàn)象影響了社會(huì)公序良俗的推行以及人們對(duì)建立現(xiàn)代文明社會(huì)的信心，因此遭到了大眾的唾棄。但是“碰瓷”事件屢禁不止，像瘟疫一般腐蝕著社會(huì)與人心，由于它的普遍性，自然也就成了文學(xué)作品的描寫對(duì)象，如作家高和小說(shuō)《碰瓷》（《廈門文學(xué)》2013年第2期）敘寫了底層老人阿黃叔被撞后的行為舉止，撞人者的內(nèi)心變化，深刻地描繪了人與人之間從不信任、猜忌到逐漸互相了解、互相包容的情感軌跡。張軍《碰瓷》則是一部同類題材的話劇作品，再次將“碰瓷”及其導(dǎo)致的公眾輿論譴責(zé)下人心變化的不正常的社會(huì)形態(tài)，以形象化的方式展示在讀者或觀眾面前，引發(fā)大家的思考與自省。

劇本的基本內(nèi)容是：干了十?dāng)?shù)年“碰瓷”勾當(dāng)?shù)鸟R辛勤計(jì)劃金盆洗手，回歸家庭，享受天倫之樂(lè)。因?yàn)樗X(jué)得兒子馬小東大學(xué)畢業(yè)考進(jìn)了檢察院，又新談了女朋友，自己不能再干這種見(jiàn)不得陽(yáng)光的丑事給兒子丟臉。這天，他來(lái)和“同業(yè)”乞丐哥、發(fā)票哥道別，正打算回家時(shí)，見(jiàn)到一老太太被車撞倒在地，肇事者早已逃得無(wú)影無(wú)蹤，路人怕惹麻煩，無(wú)人攙扶。出于同情心，老馬不顧友人勸阻過(guò)去幫忙，他認(rèn)為這也是完成一個(gè)心愿，從做一件好事開(kāi)始自己的新人生。雖然經(jīng)過(guò)老馬央求，其他人還是拒絕幫助他，直到警察過(guò)來(lái)將老馬等人一同帶回警局問(wèn)話。老太太的家屬周臘梅為了得到一大筆賠償金故意誣陷是老馬撞傷了人，同時(shí)，警隊(duì)宋副隊(duì)長(zhǎng)也利欲熏心，為了升職，計(jì)劃將老馬樹(shù)立為犯罪者的典型，從而坐實(shí)老馬的罪行。此時(shí)，馬小東攜女友尋找到父親，得知父親被冤枉后十分氣憤，想要找到證據(jù)幫父親洗涮冤屈。而宋副隊(duì)長(zhǎng)等人則故意將老馬的碰瓷經(jīng)歷告知馬小東，稱老馬為職業(yè)慣犯，必須得到懲處。當(dāng)馬小東得知父親過(guò)去的所作所為時(shí)十分氣憤和痛苦，也表明自己作為檢察官一定會(huì)堅(jiān)持原則，依法作出判決。在法庭上，馬小東女友找來(lái)了當(dāng)時(shí)的目擊證人，但因?yàn)樯矸菖c地位，這些人的證詞又一一被推翻，眼見(jiàn)形勢(shì)對(duì)老馬極為不利。就在此時(shí)，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了，承受不了內(nèi)心拷問(wèn)的肇事司機(jī)主動(dòng)到了法庭，坦白了事件的經(jīng)過(guò)。清醒后的老太太也揭發(fā)了周臘梅的齷蹉目的，宋副隊(duì)長(zhǎng)的丑行也公之于天下。

大體而言，這是一個(gè)討論社會(huì)現(xiàn)象，強(qiáng)調(diào)某些社會(huì)規(guī)范和道德倫理的問(wèn)題劇，宣揚(yáng)懲惡揚(yáng)善的主題，在立意上主張生成正能量。尤其難能可貴的是，作者敢于針砭時(shí)弊，對(duì)官場(chǎng)弊端予于批評(píng)，并塑造了宋副隊(duì)長(zhǎng)這樣一個(gè)為一己之私而不惜誣陷他人的警察形象。劇本在藝術(shù)上特色鮮明，如在人物形象的塑造方面，能夠勾畫出人性的復(fù)雜面相，如馬辛勤以“碰瓷”為業(yè)，自然是遭人痛恨的角色，但他依此生存卻事出有因，是受過(guò)傷害的底層人；他疼愛(ài)兒子，含辛茹苦供其讀書，并積蓄了購(gòu)房頭款，考慮到兒子前途后又打算拋棄舊業(yè)；他對(duì)朋友講情義，錢到手后經(jīng)常請(qǐng)客；他良心未泯，雖然時(shí)常騙人，把欺詐當(dāng)家常便飯，但見(jiàn)老太太被撞倒，又能仗義出手，在金錢上也毫不吝嗇。這一系列行為顯示了老馬的多重性格，我們也無(wú)法用好人、壞人直接區(qū)分，這些行為也讓人對(duì)他愛(ài)恨夾雜。馬小東的塑造也是比較成功的，將他在處理家庭與公職，倫理與法律等關(guān)系時(shí)的心理糾葛淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。同時(shí)，一些次要人物的塑造也很出彩，如乞丐哥與發(fā)票哥，篇幅不多卻活靈活現(xiàn)，他們吸引人的地方不僅在于性格，也在于語(yǔ)言的運(yùn)用，時(shí)常插科打諢，以詼諧幽默的語(yǔ)言令人側(cè)目，如第五幕兩人為馬辛勤出庭作證。人物語(yǔ)言亦莊亦諧，比較貼近普通民眾，也能直指人心。

自然，這部作品也有不足之處，如有的章節(jié)為戲而做戲，在臺(tái)詞的錘煉，口吻的對(duì)應(yīng)，以及情節(jié)的鋪敘等方面有待加強(qiáng)或調(diào)整，又如為了烘托戲劇張力，強(qiáng)化人物之間的矛盾，作者時(shí)常人為地增加虛夸的內(nèi)容或標(biāo)示，顯得不夠真實(shí)。但瑕不掩瑜，該劇本向受眾展示出了在社會(huì)丑陋現(xiàn)象下的人間真情，這在人情冷漠的當(dāng)下，尤為珍貴。

林 宇：江西省藝術(shù)研究院

責(zé)任編輯：謝菁菁